摘要：如果要在2025年选出一部最受期待，又最败好感的电影，《酱园弄》绝对独占鳌头。陈可辛携一众明星，刻意制造诸多线索，只为让一桩上世纪40年代的手刃亲夫案蒙上一层女权主义的面纱。不必要的情节设置与走马灯似的明星串场，把原本清晰的问题复杂化，剧情中的私货试图影响观众

如果要在2025年选出一部最受期待，又最败好感的电影，《酱园弄》绝对独占鳌头。陈可辛携一众明星，刻意制造诸多线索，只为让一桩上世纪40年代的手刃亲夫案蒙上一层女权主义的面纱。不必要的情节设置与走马灯似的明星串场，把原本清晰的问题复杂化，剧情中的私货试图影响观众，结果却鲜有人买账，砸了自己的脚。

香港回归后许多导演北上拍戏，他们大多重复着自己的老一套，在自己熟悉的领域内吃老本，卖情怀。只有陈可辛打破了魔咒，用《如果·爱》、《投名状》、《中国合伙人》、《亲爱的》这一系列电影夯实了自己的市场地位。类型、定位、市场和口碑均属上乘。

可《酱园弄·悬案》搞砸了。

作为上世纪40年代上海滩轰动一时的反家暴杀夫案，【酱园弄案】并不复杂。瘦弱女子詹周氏因丈夫嗜赌成性，家暴严重，饱受欺凌之下求助无门只得手刃亲夫。别说在那个年月，同样苦命的女子今天监狱里一样有。

要把这样一桩案件改编成商业电影，本身就存在风险与挑战。风险在于过分直白的案件缘由，好多年前电视剧《命案十三宗》里就有类似的故事原型，对观众来说并不鲜见。挑战在于要拍出“悬”的感觉，那就一定要深挖人物角色和内在的社会问题，能够引发社会热议。

可鉴于本案除了日伪政权即将落败，丈夫家暴以及多少个世纪以来的对女性权益的忽视，本片实际上根本没有太多可挖掘的内容。无非是依法办理，或同情詹周氏的悲惨身世，继而网开一面，从轻发落。

但《酱园弄》却直奔女权。

作为一部讲述女性命运的电影，本片中主要女性角有3位：被迫杀夫的詹周氏、社会名流西林以及监狱的女犯王许梅。一个局外人，两个同命人。

按理来说，影片最核心的人物一定是两位女犯，詹周氏和狱友。毕竟她们身陷囹圄，同病相怜，身世不同境遇相同，最能碰撞出那个时代女性悲惨命运的火花。可影片非要把大量的笔墨转给主打五四女权的西林。

有人说，西林可以从第三方视角来分析判断以及影响故事走向，既是媒体人，还在指导易卜生的《玩偶之家》。这角色是代表女性发声的，是积极的角色。

可如果大家再分析故事背景不难发现，易卜生作品引进中国是上世纪20-30年代，与【酱园弄案】发生的1945年有着20年的代差。这也就意味着西林强调的女权与【酱园弄案】在时间、内容以及追求效果上有着极大的不同。西林的角色以及戏份对电影剧情而言显得生硬而刻意。

其次，五四女权是当时西方舶来品，强调的不是解放底层女性的贫苦命运，而更倾向于西方社会对资产阶级小资生活的批判。越了解这点，越容易感受西林这一角色所代表的群体意识态度和原本凶案社会意义的格格不入。

易卜生作品中常见的小资家庭的矛盾，套用在100年前90%民众皆为农民的中国半封建半殖民社会关系框架下，两者的互不兼容显而易见。也正是这种生搬硬套的尴尬贯穿了整个作品，反复提及，让角色之间、社会之间、文化价值之间充满了矛盾。

西林这个角色主打女权，可角色既不是五四青年，又不像仕宦之家的千金，还不是十里洋场的交际花，那她到底属于哪一方？或者她与她的群体是谁在给予经济以及意识形态上的支持呢？我看不出来。

对上世纪40年代上海电影有所了解的朋友都知道，那时候拍文明戏或者电影的人有人气不假，但没有那么多钱，更没有敢叫板官方的势力的。所以这一角色的设定本身就是游离于真实之外的，缺乏真实性的。

导演试图设立一个独立于彼时纷乱环境下的，能够带领女性独立的角色，可实际效果却是角色更像一个凭空捏造，四六不靠，却能拿捏日伪政权警察局的花瓶。

当时的上海、北京等大城市名媛确实不少，尤其是官太太和富几代。她们确实希望获得教育平等，婚姻自由等权利。比方说《雷雨》中周家两位公子，也希望独立自主，拥有自己的理想抱负以及独立婚姻关系。

可对于詹周氏呢？

她代表的是彼时中国数量极其庞大的底层农村女性。这一阶层亟待解决的问题更集中于脱贫、童养媳、缠足等实际情况。至于教育、参政议政等想都不敢想。

所以西林拿詹周氏做文章，就像王熙凤不顾刘姥姥饿肚子，而传授茄鲞的做法一样天真且不切实际。两个不同阶层的女性，生硬的共情，感动不了100年前的詹周氏们，更无法感动今天的我们。

现实中的詹周氏本姓杜，从小家穷被卖当丫鬟。17岁买她的人把她嫁给一个底层伙计。从不幸的出身、不幸的童年再到不幸的婚姻，从始至终她都是苦命人。

电影却来了一段角色与丈夫初次相识的打情骂俏，俩人不像底层倒是多了一份小资情调。王传君把角色演出了浪子的油滑，使得观众只能认为是詹周氏遇人不淑。

影片中为了堆放那么多明星，让许多角色填充了进来。这样是星光闪耀了，可角色的意义又在哪里？易烊千玺、彭昱畅和大鹏的角色，实在是可有可无，至少在这一部里。我印象中上一部这样疯狂加明星的所谓电影，是张艺谋拍导演拍的《长城》。

要说给我惊喜的，反倒是杨幂饰演的那个女囚，其实很有的发掘，她发挥得也不错。这一角色的悲凉不仅有女性身份所带来，更是那个时代所产生的。大老爷们面对日寇无能为力，最后愣是让女人承担罪名，真下作。我甚至认为，本片最大看点就是这角色。

至于下部，别了吧。

来源：兔子侃影视