摘要：这些扎导标志性手法本无原罪，但嫁接在封神故事上却显突兀。导演沉迷于“阴间美学”的视觉标签（参考邓婵玉绿幕感十足的战斗），反而让“史诗感”沦为CGI展览馆。闻仲回朝歌时长达三分钟的慢镜头军团游行，堪称这类形式主义泛滥的典型注脚。

你可以在《封神第二部：战火西岐》看到诸多“扎导式风格”：暗黑滤镜、暴力奇观、碎片化叙事等等。

你还能看到《守望者》的曼哈顿博士，三头六臂版的。

这些扎导标志性手法本无原罪，但嫁接在封神故事上却显突兀。导演沉迷于“阴间美学”的视觉标签（参考邓婵玉绿幕感十足的战斗），反而让“史诗感”沦为CGI展览馆。闻仲回朝歌时长达三分钟的慢镜头军团游行，堪称这类形式主义泛滥的典型注脚。

冀州之战作为第一部的情绪爆点，成功将战争场面与人物命运（苏全孝之死、殷寿PUA现场）深度绑定，而第二部打戏虽多却沦为纯视觉堆砌。

整体剧情特别乱，第一部好歹还有弑父主题和李雪健费翔撑着，第二部故事线一多乌尔善就不知道该干啥了，战争戏拍的跟胡闹一样儿戏，时间空间逻辑混乱，打着打着就出去跳舞了，跳着跳着喝一半就又去打仗了。

魔家四将变成“唐氏四将”的滑稽感、活死人军团强行嫁接西式僵尸美学，暴露出想象力匮乏——当神话史诗变成“法术对轰+机甲变形”的页游式打斗，情绪张力自然归零。

第一部人气很高的“哈基米cp”纣王和苏妲己，第二部成了打酱油的客串背景板，戏份加起来不到5分钟。

杨戬哪吒沦为赶路工具人，闻仲十绝阵自爆队友的魔幻操作，本质上是对原著「因果逻辑」的践踏。封神世界的魅力本在于神性与人性的纠缠（参考第一部伯邑考之死），而第二部把殷交（原著苦大仇深的太子）改成曼哈顿博士式存在，更像是对的刻意模仿——用哲学台词和慢镜头伪装厚重感，实则掏空了角色动机。

唯一的亮点就是那尔那茜饰演邓婵玉了，演员外形非常出色，完美符合女将军这个设定，不过在电影剧情里的表现有点有勇无谋，还有十分多余的感情戏份。

当导演乌尔善在《寻龙诀》《封神》之间反复横跳时，暴露出对“中国神话重工业大片”定位的迷茫。第一部用费翔质子天团塑造的“人性封神榜”本可成为独特切口，但第二部却退回传统正邪大战框架，甚至用邓婵玉姬发强行组CP讨好市场，这种摇摆本质是创作信念的溃败。

第二部不如第一部，史诗感全无，看来《异人之下》真的是乌尔善拍的了。

来源：42号乌托邦