摘要：《匿杀》把悬疑、复仇两个常见商业元素结合在一起，为追求爽感的时代症候下了一剂药。这剂药叫“系统性反思”，它把一个以暴制暴的故事讲得颇有思想性。每一个主角身上，都背负着一重问题，从而形成了四个值得讨论的维度。

潮新闻客户端 林玮

《匿杀》把悬疑、复仇两个常见商业元素结合在一起，为追求爽感的时代症候下了一剂药。这剂药叫“系统性反思”，它把一个以暴制暴的故事讲得颇有思想性。每一个主角身上，都背负着一重问题，从而形成了四个值得讨论的维度。

一是黄晓明饰演的男主角蔡民安。他是全片的男一号，因一场席卷全市的大火而沦为底层，力图“往上爬”，从警界进入政界，实现为底层代言的目标。一如片中那句口号式的台词——“为了地下城”，而“为了地下城”的办法，则是另一句频繁出现的台词“他受的伤是值得的”或“他的付出是值得的”。蔡民安提出的问题是：为了达到所谓“致善”的目的，是否可以付出“作恶”的代价？或者说，为了长远的多数人的利益，是否可以放弃眼前的少数人？

二是众人饰演的“小梅”，尤其侯咏薰饰演的林晓笛。他们几乎是被骗进那个供权贵挑选的表演培训班，进而成为“小梅”的。比他们略微幸运一点的，是王思成等人饰演的“乐透”们，他们是蔡民安的拥趸与“肉梯”，随时可以被放弃。这些人都是“地下城”变好的“代价”，他们提出的问题是：一项关系众多、牵连甚广的安排，是否可以不告知他们，只要“为了地下城”则民可使由之？

三是张钧甯饰演的刑警方正楠。她机警而正义，小时候就告诉弟弟“把你看到的都画下来，我们去报警”，后来见到同事林宏远为复仇而杀人也劝“宏叔，自首吧”。可是，片末，她带着Ruby快意恩仇，血溅夜店，成为全片爽感的爆点。方正楠提出的问题是：是否应该相信一个已经被个体经验证明失效了的体制？

《匿杀》用一个紧张、刺激的家族复仇故事，把上述三个问题的答案揭示得充满张力。整体看，它对这三个问题的回答都是否定的。但是，每一个问题中有包含着让人不忍的痛。地下城遭遇着空前的剥削，连空气都要纳税，底层民众苟活乱世，得过且过，岂不令人“哀其不幸，怒其不争”？世人都崇拜偶像，为了调动民众的力量，人为制造出政治偶像又何妨？一个无法保护个体利益的体制，要它何用？这些问题连环而来，好像答案真的只能付诸方正楠的“以暴制暴”或蔡民安的“愚弄民众”两条路——别看电影中，他俩是对头，但其质则一也。

事实真的如此吗？电影巧妙地设置了一个美学楔子，那就是彭昱畅饰演的方天阳。他是真正的底层，近乎一无所有，连腿都失去了。可是，他有着充分的正义感，如他手中用来砸向坏人通才脑袋的石子；有着对体制本身的直觉性反思，尽管这种反思未必正确，如他恨恨不平为何警局要保护坏人；更重要的是，他有着来自民间的智慧、深切的情感，以及“乐透”、烧烤摊主等一堆朋友。方天阳是普罗大众的先进分子，而“方天阳”们的集合才是解决上述问题的答案。在电影中，这样的底层民众代表，或许还可以包括徐娇饰演的Ruby。他们俩的携手，有可能在为华语侦探片提供一个新CP与IP的同时，回答上述政治学难题。

《匿杀》为久困在“唐探世界”里的华语侦探电影提供了一种新的思路。虽然导演柯汶利也参与执导过2020年版的“唐探”，陈思诚也做过他的监制，但他更具个人风格的《误杀》《默杀》显然超越了部分犯罪题材商业电影看似高智商实则低水准的口水“喜剧”，而试图对某些群体性、制度性难题做出一些美学上的探索与回答。当然，我们期待落水后被冲到岸边的方天阳醒来，更期待他在政治学与社会学上的成熟：冲破体制困境不能靠以暴制暴或方正楠式的“清官”“侠客”，而要靠民众的普遍自觉，以及他们形成制度后那个制度的自我革命。

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来源：讲武堂Fpoxs