摘要：最近，一部名为《翠湖》的国产文艺片登陆院线，影片中的家族依湖而居，几代人的美丽和忧愁都映在了这一湖春水中。很多观众会不自觉地将《翠湖》与《一一》《饮食男女》等经典华语家庭片并置联想，将其看作此类家庭片的复刻。
最近，一部名为《翠湖》的国产文艺片登陆院线，影片中的家族依湖而居，几代人的美丽和忧愁都映在了这一湖春水中。很多观众会不自觉地将《翠湖》与《一一》《饮食男女》等经典华语家庭片并置联想，将其看作此类家庭片的复刻。
《翠湖》由年轻电影人卞灼自编自导，荣获第27届上海国际电影节最佳影片奖，豆瓣开画评分7.7。但不俗的口碑难抵市场寒流，因排片不多、受众面窄，上映三天的票房未过百万。
在商业片当道的院线，这样的国产文艺佳片，且看且珍惜。
01
红事白事，家族纪事
故事开始于幽灵视角的一段梦境：翠湖波光粼粼，树文独泛小舟，习惯性地向身侧探手，却只触到一片空茫。人生一场大梦，世事几度秋凉。
老伴元勤已离世一年，丧妻之痛仍会不时袭上树文心头。影片未直接呈现元勤的死亡，却从侧面呈现了她的离开对于家庭的影响，就像一场连绵不断的雨，让每一个家庭成员都坠入心之潮湿。被困在孤独中的树文想重启生活，试探着提出发展新恋情的想法，却遭到了女儿们的一致反对，他被认为是“自私”的长辈。
透过树文的眼睛，三个女儿的家庭也随之跃然于银幕：长女为人强势泼辣，与其女儿晓倩的关系微妙，她无法理解晓倩的清凉打扮，晓倩也无法理解她对自己的人生规划。二女的儿子子龙天真未泯，一面窥探成人世界的幽微，一面试图用稚子之心去读懂他们。三女家境最为优渥，却始终与两个姐姐有所隔膜，儿子宇硕以捏造的名校精英身份，背负着父母难以承受的期望。
树文在女儿们的记忆中长期缺位，却意外地成为三代人之间的缓冲带和粘合剂。他体恤子辈的辛苦，也体恤孙辈的不易，用自己或沉默或包容的姿态，在人生的最后阶段，一点点修复起家族关系。
而树文自己的故事，隐在了只言片语和细微线索中——他是一名曾被打为右派的知识分子，历史的伤疤在他的后半生不时隐隐作痛。衰老和病痛让他逐渐失去对外界的掌控，他愿意自己永远停留在有妻子和老友陪伴、有口琴乐音绕梁的岁月中。
影片人物众多，故而呈现出“形散”的叙事结构：一个再普通不过的家庭，日复一日上演着温情、拉扯、争吵与和好。但“形散”背后的“神聚”是中国式家庭的人间烟火和悲欢离合，有白事，便有红事，有新生，还有离散。
影片的落点是婚礼和扫墓，成员的增减似乎改变了原有的家庭结构，但不变的是翠湖的静水深流，它不悲不喜，映照着每一个家庭的繁衍更迭。
02
私人影像，集体记忆
《翠湖》取材于导演卞灼的私人经验，树文和元勤的原型即是他的外公外婆。
2006年，还是高中生的他经历了外婆的猝死，早上还在给他煮面条的人突然就再也没能睁开眼。2016年，他在旧金山读研，听闻外公离世的噩耗，无法及时赶回家送他最后一程。对于陪伴自己长大的二老，他心中一直怀有愧疚。
2023年，卞灼因意外骨折留居昆明老宅，翻出了外公的遗物——一本名为“欢园”的日记。外婆离世后，外公逐渐养成了记录的习惯，字里行间有对爱人的深情，有对青春的追忆，亦有对家人的眷念。
通过日记本，卞灼也更清晰地回望了一位普通老人颠沛流离的一生：生于上海的富裕人家，家中工厂被日军轰炸，辗转来到昆明避难，后又经历了特殊年代的磨难。外公的晚年生活在想些什么呢？外公与家庭成员的关系又如何？抱着这样的疑问，卞灼断断续续写出了《翠湖》的剧本。
市井气息浓厚的强势女性、家族纷争里“隐身”的男性、因成长路径各异而渐行渐远但相聚时仍能把酒言欢的兄弟姐妹……《翠湖》塑造的皆是寻常面孔，却令每位观众都能在银幕上找到自己某位亲人的影子。
女儿担忧树文吃亏，打电话“教训”牌友；树文碰到染发的宇硕，自然而然拿起了染发膏；楼道里的三姐妹回忆童年往事，半真半假地拌起嘴；餐桌上摆满了云南本地菜，围桌而坐的家人们不断争执、妥协……这些质朴而自然的群像戏，道尽了中国式家庭血脉相连的温度。
正因如此，尽管影片收录了诸多看似“无意义”的日常细节，但能精准触发观众的遐想。倘若一部家庭片能调动大家的集体回忆、引发深层共鸣，那么便成功了一大半。
03
华语家庭，银发叙事
华语家庭片擅长在代际裂痕中设置冲突，让老中青三代的价值观互相碰撞。华人家庭羞于直白抒情，于是饮食往往包融着含蓄的情绪表达。卞灼导演显然深植于这一创作谱系，从大师作品中汲取了丰厚的养分。如《一一》里也有的婚礼和葬礼，《饮食男女》中的一父三女围坐餐桌谈婚娶之事，举杯抬箸间尽是暗流涌动。
但不容忽视的是《翠湖》的银发叙事，这一创作趋势在近年的国产家庭片里明显升温，主题涵盖了“如何与老年自己的和解”以及“如何与家庭成员和解”，衰老、疾病、情欲和死亡不再是闭口不谈的话题。
2022年的《母亲！》以85岁母亲照顾65岁失能女儿的生活为主线；2023年的《我爱你！》则聚焦于社会底层高龄夫妻的相互取暖；2024年的《乘船而去》讲述了确诊脑瘤的老太太与子女的最后时刻；2025年的《菜肉馄饨》则把故事场域放在了老年人齐聚的相亲角。
如果说国产电视剧里的老人往往被塑造为或一味付出或吸血子女的刻板工具人，那么以银龄族为主角的电影则表现出更包容的姿态和更写实的风格。在此类影片中，老年人被压抑、被忽略的情感需求终于得到温柔抚慰。
从另一方面来说，此类电影的受众不仅是需要与长辈建立联系的年轻观众，也有长期徘徊在院线之外的年长观众。
由此再看《翠湖》，它的意义不止于亲情疗愈，更在于让银龄一族被尊重、让暮色岁月被看见的人文关怀。
艾米
责编 柴颖瑞
来源：史君Rcpvb
