摘要：估计很多朋友都没料到，鸽了很多年的《寻秦记》慢慢逆袭成了2026年贺岁档的赢家。
估计很多朋友都没料到，鸽了很多年的《寻秦记》慢慢逆袭成了2026年贺岁档的赢家。
就在昨天，它已经跃居新片票房第一名，上座率最高，甚至元旦假期的前两天每日也就和票房第一名华语片的差了几百万左右。
当然用《寻秦记》来给2026开篇，也不知道是喜还是忧。
一方面是很多电影质量平平，无法真正点燃市场，难以激起观众的热情；另一方面也证明了，即便隔着25年，但《寻秦记》的情怀力量还是不小。
遥想当初小小的老己每日都得蹲在电视旁边，等着看项少龙在古代又能鼓捣出什么新东西，赵盘到底能不能坐稳秦王宝座，以及原著中的各种情感脉络的走向。
可以说，《寻秦记》当初的影响力与普及度不亚于现在的《庆余年》，甚至可以说，是所有穿越剧与男频文的祖宗。
因此哪怕冒着踩雷的风险，还是有不少人奔着情怀，涌进了《寻秦记》的放映厅，只想切身感受一波过去的岁月…
01
穿越的意义和价值
2001年剧集《寻秦记》横空出世，奠定了古装穿越剧的基本模版，之后出来的男频女频穿越文，多多少少都受到了《寻秦记》的影响。
强调历史的必然与宿命性，剧集的故事与设定最有趣的点，就是用现代人的上帝视角来审视自己难以改变的历史进程，以及古代和现代认知与思想的反差。
虚构的故事与角色，无论如何都会走向注定的历史，让穿越类型的作品具备着悲悯人性，洞察世事的深层内核。
它没有多么严谨，秦朝的古代人也能说唐朝的诗词；
它没有多么考究，服装道具都是仓库里反复利用的大路货；
它没有多么安全，将敏感的历史角色秦始皇都能黑到彻底。
表面娱乐化，却能够扎实地呈现深刻的人性，权力的黑暗，封建时代的残酷。
项少龙从现代带去古代的，不仅仅是一些科学知识，更是现代人如何平等地面对其他人，以及现代的我们究竟要怎么理解思想落后的道德与阶层压迫。
其实，剧集《寻秦记》的结尾原本就很完整了。
用“焚书坑儒”的历史典故为项少龙的存在圆了历史Bug，项少龙、琴清、乌廷芳的团聚在当初的观念里也属于Happy Ending，赵盘成了嬴政之后也逐渐和历史接轨，项少龙儿子的名字也提供了遐想未来的空间。
该收束的收束、该留白的留白，其实也不需要再一次的多余续写。
毕竟秦王扫六合，建立天下一统，但又因为激进致使二世而亡，起义浪潮与楚汉争霸的历史走向我们早在课本中了解。
电影版《寻秦记》看起来是续写，但是用续写的方式重新唤醒我们对于过去的回忆。
又一组小队穿越而来，还带着更加科幻先锋的设备与武器，上来就把秦王部队炸了个人仰马翻。
项少龙的隐居表面宁静稳定，但始终牵挂着秦一统天下的霸业，以及徒弟赵盘/秦王的命运。
赵盘虽然一直对项少龙的存在心存芥蒂，但始终没有忘记曾经的情感与扶持。
电影版《寻秦记》最有价值的，就是继承了剧集《寻秦记》对于师徒情谊的呈现，并且进行延伸，探讨了项少龙与赵盘之间的关系。
项少龙对于没养好赵盘愧疚，赵盘既想除掉项少龙又难以克制对于他的依赖。
电影版始终紧紧围绕着两人的关系展开，并且又重新回到了项少龙隐居田园的必然下场中。
赵盘放项少龙一家远走，哪怕知道项少龙的儿子很可能就是未来毁灭秦朝的项羽。
赵盘也从无恶不作的黑化者，逐渐向着即便知道宿命，但也要为了宏图霸业继续奋斗的统治者进化，成了历史上复杂的秦始皇。
项少龙的隐居，也契合了历史中“秦王求药，使者东渡未还”的典故。
《寻秦记》如今节节高升的票房，正是因为它从始至终没有脱离香港经典的内核与呈现形式，对于曾经着迷过剧集的朋友而言，充满了记忆的共鸣。
02
过去的不足和遗憾
剧集的诞生背景是2001年，电影版的诞生背景是2026年，它的遗憾就是虽然具备着经典的稳定性，但也充满了一些属于过去的不合时宜。
对于非粉丝观众而言，电影版《寻秦记》实在太像香港贺岁片的经典模式了，不讲逻辑，只要有趣。
比如苗侨伟、白百何带领的穿越小队的诉求，竟然是苗侨伟想当秦王。
而苗侨伟的理由是，因为项少龙的穿越，致使自己被冤枉坐了二十年的牢，想洗脱冤屈和修改历史。
但他，却偏偏要选择最难和最复杂的方式。
穿越小队的设定非常混乱，一会儿仿佛是哆啦A梦的百宝箱，一会儿能够几个人炸翻半个秦王部队，一会儿又被轻易地逮捕杀害，前面还在并肩作战，之后又开始反水内讧。
可以说是战斗力与组织结构，完全就是导演想怎么来就怎么来。
小队的定位让故事都有点东一榔头西一棒槌，人物在线脱线都很随机：
无论是古天乐、宣萱、林峯、郭羡妮、滕丽名的原班人马，还是苗侨伟、白百何的崭新角色，仿佛就是演员谁有空就来拍两场，没有几组角色的关系是有清晰准确的勾连。
上一个镜头房子里还看不到其他角色，下一秒就能集体闪现在场景中。
彼此之间的立场和态度，也是说变就变。
尤其是几个剧集中的女角色，存在的作用基本就是为情怀提供铺垫。
包括饰演苗侨伟女儿的角色白百合，感觉就是拿点道具出来，给项少龙谈谈亲子关系，莫名其妙就下机了。
她和苗侨伟之间的关系与两个角色存在的价值，似乎只是在为项少龙和赵盘做衬托。
整部电影并没有对任何其他角色关系，进行再深入、再细节的企图。
尤其遗憾的是隔着25年，演员们的状态都不再是当初的模样，电影版中穿插了很多剧集的桥段，多少有点违和。
古天乐在暴晒与医美下，面部表情像硬生生挤出来的；林峯的行动、念台词的方式，都缺乏灵动；甚至两人的对手戏，都有点物理层面的跨次元隔阂。
但从另一方面来看，《寻秦记》电影版原本就没打算严谨，只希望在贺岁档能够让观众放松，不需要太多压力。
特别最近的电影市场，很多国恨家仇、怨声载道，一部简简单单的，不怎么付出精力就能够收获快乐的电影，对于电影院与电影观众来说，都是很珍贵的。
这也是当初香港电影的黄金时代，无厘头的创作能够蔚然成风的理由。
并且如今大吹怀旧风的，也不仅仅是香港圈。
我唯一担忧的，是昔日的情怀到底能够奏效多久。
03
情怀与现实
在《寻秦记》电影版字幕之后，还有另外一个结尾。
项少龙带着赵盘等人回到香港，大家欣赏维港烟花，看到无比怀念的香港如今歌舞升平，项少龙放心地带着所有人，包括剧集中已经下机的赵倩公主的转世，再度回到了秦朝。
看《寻秦记》的过程，是不是会让人想起前段时间曾志伟接受采访时讲得：很多人都怀念TVB，怀念香港文化的蓬勃。
电影中白百何询问项少龙，你很怀念过去的香港吗？
如今，无论是不是TVB的粉丝，大家都形成共识：TVB已经基本不存在了。
如今TVB剧集在大陆平台加持下更加精致，但是内容制作却愈来愈脱离TVB曾经的风格与模式。
在万千星辉颁奖典礼，《新闻女王2》几乎包揽了所有重要奖项。
仿佛也在宣告，如今的TVB每年只能依靠这一部话题作生存下去。
我们知道，TVB的作品并不仅仅是熟悉面孔的怀旧。
就当下而言，很多人还沉浸在宫斗剧里尔虞我诈的爽感，沉浸在抖音阴谋论视频里哪个朝代或哪个皇帝，多么伟大多么现代的吹捧中；
而TVB的古装剧，不依靠考究的故事与服化道，却对于封建道德进行认真思考，并且始终站在百姓立场的正确史观。
这才是TVB作品，真正值得“情怀”的部分，而不是凭借BGM，和熟悉面孔讨巧。
“情怀”的过度利用，往往只能够让我们看到曾经光鲜面孔的老去；
于是由衷叹息：物换星移，面目全非。
电影版《寻秦记》的第一个结尾，是赵盘答应放过项少龙。在夜幕下，项少龙一家再度撑船远走。
但我们又明白对于秦始皇而言，怎么会有真正的仁慈呢？
所以摆在项少龙面前的，究竟是黑暗还是光明呢？好像还无法彻底下定论，毕竟周围尽是兵荒马乱。
但第二个结尾，则是契合团聚祥和的新年氛围。
前者惴惴不安，后者皆大欢喜。两者，千差万别。
提供两个结尾，可以说是乐观，也可以理解成焦虑，于是幻想和麻痹。
而处在现实中的我们，哪一版才是属于自己的未来的结尾呢？
当我在电影院里，听着熟悉的《天命最高》，不禁感慨，今夕是何年...
来源：综艺星光馆
