摘要：17岁的乔伊被一个叫老尼克的男人拐骗，之后被他囚禁在其房子后院的棚屋里，长达七年。在此期间她连续遭到强奸，并生下儿子杰克。

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17岁的乔伊被一个叫老尼克的男人拐骗，之后被他囚禁在其房子后院的棚屋里，长达七年。在此期间她连续遭到强奸，并生下儿子杰克。

尽管如此，已经作为母亲的乔伊还是竭尽所能，为儿子杰克创造了一个安全而开心的成长空间。就在这个狭小逼仄的房间，成了杰克生活成长的神奇小天地。

在杰克度过了他的五岁生日后，母亲决定告诉他真相，他们开始策划逃跑计划，决心要逃出这个囚禁他们的房间……

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《房间》是一部由真实的故事改编的电影，也是一部绝对的低成本到你无法想象的电影。

但影片仍旧能依靠着演员出色的表演和故事的力量感，将品质拔高到几乎顶级。

在曾先森看来，这不但是直面一个犯罪的故事，更是以小男孩的童趣视角来推进一个悲惨的故事。

屋里屋外，成年与童真，既对立，又统一。

简单而言，是以快乐衬托不幸，以不能和解之后的自我安慰、自娱自乐来面对生命中不能抗拒的痛楚和巨大的伤害。

小男孩永远是纯净的，他是母亲被强暴后不得已的产物，但他却是独立的，有思想的生命。

影片的末尾，杰克向妈妈提出回到“房间”去看一看，母亲乔伊开始是抗拒的，因为那里有不堪回首的一切。

去那个地方，就意味着再次与伤痛相遇，但在儿子杰克的心中，那里承载的是爱，是生命原初对世界美好的认识。

当杰克在那个狭小的空间里，轻轻地向每一个陪伴他的物品道别，这一刻，他告别了过去，完成了最后的哀悼，而乔伊也终于接受，她可以放下过去，重新开始。

他回头看了一眼母亲，仿佛在确认她的微笑，那一刻，他知道，他们终于自由了。

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被偷走的岁月，被伤害的生命，被禁锢的灵魂，终将被希望和善意救赎。

这更是一部描绘苦难的电影，但导演的笔触并没有一味诉苦，而是时时将希望和爱编织到每一个细节局部之中。

七年，这七年是忍辱负重的七年。

女孩来自富裕的家庭环境，因为从小被母亲教育要善良，结果被坏人拐骗，从此跌入苦难的深渊。这样的角色设定，多少也隐含了导演让贫富阶层换位思考的意图。

这个不幸的母亲，如何在一个物质条件贫乏的极端条件下，去给孩子创造一个快乐和幸福的成长环境。

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今年，是本片上映10周年，我们就来看这部电影，究竟好在什么地方？

曾先森认为技法上并没有什么出挑之处，它震撼人心的部分，主要来源于演员的表演和情感的力量。

而作为一部犯罪电影， 影片将这两点无限放大，以至于观众被同情心击溃，已经无暇顾及更多的细节了。

布丽·拉尔森在片中几乎全程素颜出镜，通过疲惫的眼神、紧绷的面部肌肉和克制的肢体动作，真实还原了乔伊长期被囚禁后的生理和心理状态。

而她在接受采访时，因被质疑“为何不送走儿子”有一个频繁眨眼的细节，则展现了角色内心的崩溃与自我保护 。

前半段，她以冷静克制的表演呈现母子在囚禁中的生存智慧；她与儿子杰克的对手戏中，多次通过微表情和肢体接触，自然流露出母爱的本能与脆弱，强化了角色在极端环境下的情感联结。

这种在已经既定事实面前，而无法更改的悲伤，已经被她表面的克制和高度概括的表情掩盖，因为过多的肢体语言和任何过激的行为，都既有可能伤害到孩子。

后半段则通过逐渐外露的焦虑、愤怒和脆弱，刻画出重获自由后的心理挣扎。

尤其在儿子杰克适应外界环境时，她从最初的过度保护到最终接受现实的转变，层次分明 。

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剧本的铺垫，是让她有了两次逃走的机会。第一次，她曾计划用马桶盖作为武器反抗绑架者老尼克，但失败导致房间内物品被进一步清空。

第二次，在儿子杰克5岁时，她设计让杰克装病并藏求救纸条，最终通过杰克成功逃脱，两次的机会的设计，

从相信人性到彻底认清现实，开始用更隐蔽的方式保护杰克。这转变体现了创伤后适应机制，也为其后续回归社会后的心理冲突埋下伏笔。

这个人物弧光，在曾先森看来已经足够，不以卵击石，不硬碰硬的转变，借此蓄力给了之后逃脱的机会。

女主角的表演令人击掌不已，电影上映后拿下奥斯卡最佳女主角、金球奖、英国电影学院奖等30余个奖项，尤其在处理创伤后心理状态时的克制与爆发力，受到高度认可 。

《房间》不强叙事强情节，不偏文艺走氛围，而是以一部人物的心理状态时刻牵扯观众的好电影。

来源：曾狄影画一点号