摘要：1980年冬编剧团队起初想写小菜场生活的剧本，但一直没找到好立意。后来他们和两位菜场老员工长谈两天，对方吐槽拉关系、开后门让他们受了很多冤枉气。这番话让编剧们找准了“反对不正之风”的核心，之后又搜集了大量菜场背后的真实故事，才快速完成剧本创作，让故事有了扎实的

1982年摄制的《这不是误会》，其拍摄满是扎根现实的巧思，不管是剧本创作还是拍摄过程，都围绕真实感和时代主题下了很多功夫。

1980年冬编剧团队起初想写小菜场生活的剧本，但一直没找到好立意。后来他们和两位菜场老员工长谈两天，对方吐槽拉关系、开后门让他们受了很多冤枉气。这番话让编剧们找准了“反对不正之风”的核心，之后又搜集了大量菜场背后的真实故事，才快速完成剧本创作，让故事有了扎实的现实根基。

导演赵焕章特别注重影片的生活气息，因故事核心场景集中在菜场水产柜，演员们都得学习称鱼卖蟹的技能。一开始大家很难兼顾演戏和模拟售卖动作，后来通过仔细观察菜场营业员眼、手、口并用服务顾客的状态，慢慢找准感觉，最终把水产营业员的工作日常真实呈现在镜头前。

为还原真实场景，摄制组特意前往苏州东山的一个渔业收购站拍摄求援泥鳅的戏份。拍摄时录音师还专门录下老渔民的劳动号子，用渔民辛勤劳作的背景，反衬孙水康等人拿劳动成果开后门的自私行为，通过声画搭配深化了影片的讽刺意味。

饰演经理姜维平的铁牛是荧幕老戏骨，他自带的亲和力把基层经理的复杂心态演绎得很鲜活；而饰演孙水康的迟重瑞当时还是演艺新人，这是他早期重要的影视角色之一。不同资历演员的搭配，既保证了影片表演的稳定性，也为角色群像增添了丰富层次。

编剧团队搜集素材时，不只是停留在菜场“开后门”的表面现象，还深挖背后的体制与人际问题。比如设计“菜场离了孙水康就难运转”的剧情，既体现角色的特殊性，又抛出了“整治不正之风并非一人之力能完成”的深层思考，这种超越普通批判剧的设定，是团队反复打磨剧本、多次调整情节后确定的，让影片更具现实深度。​

为还原真实场景，剧组在道具上格外用心。水产柜里的梭子蟹、泥鳅等水产鲜活度高，演员使用的杆秤、记账本，还有顾客手中的侨汇券等道具，都是剧组专门搜集的80年代菜场常见物品。这些细节不仅让演员更快入戏，也让经历过那个年代的观众能快速产生共鸣，强化了影片的年代质感。

来源：陇东漫步者