摘要：159亿票房的《哪吒2》在金鸡只拿“最佳美术片”，颁奖台无人领奖，这一幕比任何发声都更刺眼
159亿票房的《哪吒2》在金鸡只拿“最佳美术片”，颁奖台无人领奖，这一幕比任何发声都更刺眼
那晚的直播回放，我反复看了几遍
主持人念出片名，台下安静，镜头扫过去是密密麻麻的礼服和掌声，却没有人站起来
主持人只好笑着打圆场，说“团队正全力投入后续创作”，奖杯改邮寄
你很难不出戏，这像是把全网热议摁在了现场的空椅子上
说到今年第38届金鸡奖，大家都知道结果：宋佳再封影后，易烊千玺拿到人生首个影帝，《好东西》拿了最佳故事片，最佳导演落在《唐探1900》的陈思诚和戴墨身上
比起这些名字的闪光，《哪吒2》的“低配获奖”更像一个凸出来的钉子，光线一打，刺眼得很
更扎心的是，《哪吒2》连最佳影片、最佳导演这样的核心提名都没进
把时间轴拎清楚：2025年初，《哪吒之魔童闹海》全球票房涨到159亿，打破113项纪录，冲进全球动画票房前五，业内评价它的东方美学与技术创新
豆瓣140多万人打出8.4分，口碑和市场罕见同频
这些硬邦邦的数据摆在那，金鸡评委会却给了一个“最佳美术片”
说白了，这是“作品价值”和“奖项承认”之间的正面撞车
当晚的“空奖台”让讨论彻底翻涌
网上的词条冲在前面，有人把它叫做“体制性歧视”，有人冷笑说这届已经“水鸡”化
张艺谋作为评委会主任回应“评选是综合考量的结果”，并强调本届参评影片有212部、题材丰富，但这句话并没有止住争议
我能理解他要守住程序的体面，但观众的直觉也很简单：票房、口碑、技术创新都摆在那，却被礼貌性边缘化了
我更在意的是饺子为什么不来
有人说他是在抗议，有人觉得这是傲慢，至少发个贺喜不难吧
可我反而觉得
这既不是抗议，也不是摆谱，而是“不在意”：他把时间和注意力放在了下一部作品上
今年春节后，他就带着团队闭关，谢绝采访，专心做《哪吒3》
这不是一次性的“耍个性”，他一贯如此
翻回去看他早年的轨迹更有说服力
2004年他辞了广告公司的工作，回家苦熬三年八个月，超市特价菜是常态，家里不拉网线，时间都砸在创作上
那部手搓出来的处女作《打，打个大西瓜》拿了三十多个国内外奖，像一声闷雷
2019年《哪吒1》狂收五十多亿，他连庆功宴都没坐热就“消失”，五年里不综艺、不访谈、不炒作，把所有噪音挡在门外
他的行事逻辑很朴素：真正的强者把掌声留给观众，把背影留给奖台
换句话说
是金鸡需要《哪吒2》，不是《哪吒2》需要金鸡
观众掏钱是真金白银的投票，这种认同不靠套话撑起来
鲁迅有句老话，“惟沉默是最高的轻蔑”，放在这里并不为过
他宁愿用作品和观众对话，也不在名利场里寻一个象征性的点头
当然，奖项分配的争议不止一家
《好东西》包揽最佳故事片、最佳女主、最佳女配，咏梅主演的《出走的决心》颗粒无收，网友直接用“分猪肉”形容这一届的倾向
有业内人士提到，传统评审体系长期偏好文艺片和主旋律，商业片与动画片很难挤进核心奖项视野，本质是一种结构性的偏见
如果我们把这次《哪吒2》的遭遇当作孤例，可能会错过看清全貌的机会
媒体也在发问
《鹤城晚报》写得直白：争议的核心，不就是“观众意志”撞上“行业权威”吗？
奖项要想重拾公信力，就得打破偏见和圈子文化，既看艺术价值，也看市场选择
这话听起来像老生常谈，但真的做起来，需要勇气
我并不打算把所有矛头都指向金鸡
不是第一次有人用“缺席”表达立场
这在电影史上屡见不鲜
2000年王家卫的《花样年华》在香港金像奖呼声极高，他和主创集体缺席，最后影片拿了好几个重要奖，奖杯由片方代领，事后他也没急着去解释，反而促成了后来规则的一些微调
2016年斯派克·李痛批奥斯卡“太白”，宣布不出席
主办方随后调整评委结构，少数族裔比例上来了
几年后他的《黑色党徒》拿到奖，他才回到那个舞台
对照来看，缺席未必是撕裂，更多时候是推动
把镜头再拉近一点
今年的“空奖台”像一次安静的投票——投给创作本身
饺子团队到现在没有任何回应或采访，依旧在闭关
他们选择把最贵的筹码押在工位上，而不是红毯上
你也许会问，长期“不过来玩”，会不会被圈子孤立？
我的看法是
如果一条新路能走得通，就不必回头等旧路的掌声
说白了，这是一种“一个人拧着劲儿把一件事做到极致”的气质
有人叫它“孤持”，我更愿意把它理解为一种朴素的职业信念：把一天拆成两半用，先把活干好，再谈江湖
时间会照顾这种人，观众也会
当“山”不看你时，别急，先把自己修起来
等到云开，你会发现脚下已经是一片高地
回到最初的问题：159亿的电影，只配一个“最佳美术片”吗？
我不知道评审手册上的答案，但我知道影院里孩子的笑、成年人眼眶的光，还有刷屏的二刷三刷票根
观众掏钱就是最高评审
如果奖项的节奏跟不上作品的步伐，短期是热闹，中期是争议，长期就是脱节
奖项需要追上作品，而不是反过来
我希望下一次，再看到“哪吒”这样的作品时，场内的掌声能和场外的欢呼对齐
也希望评奖这件事少一点“我们圈里懂”，多一点“大家一起看”
别让最好的创作者总是在奖项之外寻找尊重
那不体面，也不聪明
等到这一天真的到来，所谓的“体制性歧视”会被时间一点点磨平
留下的，是作品的生命力和观众的记忆
最后，还是那句话：山不见我，我自成山
这不是挑衅，更像一句提醒
当真正的好电影在市场里长成参天
任何一个奖项，如果愿意，也完全可以成为那片林子里值得信赖的风向标
来源：小爱侃电影