8月26日， 第九届86358贾家庄短片周 闭幕 荣誉盛典在山西汾阳贾家庄种子影院广场举行，颁出了本届短片周主竞赛单元和本土力量单元的各项荣誉。最终，由 何卓斌 执导的《 曱甴家庭 》斩获主竞赛单元最佳影片，也将获得组委会提供的奖金2万元。摘要：8月26日， 第九届86358贾家庄短片周 闭幕 荣誉盛典在山西汾阳贾家庄种子影院广场举行，颁出了本届短片周主竞赛单元和本土力量单元的各项荣誉。最终，由 何卓斌 执导的《 曱甴家庭 》斩获主竞赛单元最佳影片，也将获得组委会提供的奖金2万元。
主竞赛评审团颁奖词：
该短片在各个层面都没有技术短板，显现出超乎创作团队年龄阶段的完成度，同时又有明确主题表达，呈现出对中国澳门地城普罗大众所延续的历史生态的挚爱及反思，在吟唱强大生命力的同时又一针见血，深入血脉，爱恨交织，在今人感怀同时又提出难解疑问余韵悠长。
故事简介：
在 中国 澳门 的 果栏，家杰接管了父母岌岌可危的烂摊子生意，面对着三十年间父母种下的债务恶果，被命运抓弄的家杰焦头烂额；面对着家庭内部的底层互害，夫妻间的互相诋毁，更让家杰身心俱疲，无力应对。风烛残年的父母彷彿是重生路上的最大阻力，经营不善的原因有迹可循。
果栏： 果 栏，是珠三角一带对水果批发市场的俗称 。 以自发生长，多元融合的姿态，成为了一种 “非常规”的公共空间。
导演简介：
何卓斌（ HO N iko）， 2021年毕业至今执导或参与拍摄多部短片、长片、宣传片等作品，长片剧本《我和我的司机父亲》获青训计划20强、金鸡电影节创投评委关注项目、剧透行动优秀剧本；短片《禁止吸烟》入围金鸡短片季终评 。
第九届 8 6358 贾家庄短片周主竞赛单元
《曱甴家庭》 采访
采访：王晨宇
摄影：谢文锭
本片奖项：第九届 8 6358 主竞赛单元最佳影片
导筒： 这是个发生在澳门地区的故事，而且在地属性很突出，你是怎么去理解这种在地创作的呢？
何卓斌： 首先你得要对这个地方很熟悉，你才能去挖掘 生活 当中很多事情的发生 。 比如我们这次 拍摄来自澳门 底层的人，首先你 应该要 了解底层的人 的， 包括他们的习性 、生活 习惯 、生活态度等 都得要了解。虽然 这种了解 可能是 为了 作为 创作初期 人物前史的一些需求 出发 ， 而最后剧 本里面 并无完全 呈现。但你在 剧 作结构或 是演员的 表演方向上都一定要有依据，他们才会 对生活感受完全。所以从在地性的角度出发，创作者应该对被拍摄的群体做一个细致入微的了解。了解之后去感受、去融入、去理解他们的生活美学和态度，才能真正体现作品的在地性。我也会在创作初期去接触这些普通人，给自己多一些空间去观察、体会他们的生活方式。我这个 项目是 中国 澳门文化局带头 的 ，邀请了徐克 导演的 美术雷楚雄先生 来进行指导，他虽然只是指导，但花费了非常多的心思在我们这个影片的各种细节。 比如说爸爸跟妈妈是分居的，但我们台词基本上没有交代 这一层。我们就用场景去交代，比如 妈妈那张床是双人 床 ， 但属于爸爸的位置却 摆了杂物。 爸爸 睡沙发，但这么底层的人不经常洗澡，他肯定是有一些污垢 和汗渍在后颈，所以铺在枕头上的枕巾上看起来有点脏。这些细节就仰赖于雷楚雄老师给我们的指导。他告诉我们既然要用场景说话，那就要在布景时把细节做到极致。把 很多东西去完整的 表现出来 。所以 本片两 个 场景： 家 、 水果店，很多观众都会觉得是 找的现成的空间。但 其实我 们是从空房间开始搭建。
摄影指导张舜文： 导演在初期和我讨论的时候，就说这座城市真实的一面才是他想要的，就是不希望刻意给观众展示那些早已被世人熟知的唯美景点。也不希望用很精致的镜头和布景呈现故事，我们在布置这个狭窄、逼仄的家里时，用了近两个月的时间去参考本地的住宅，也参考了我和导演在当地的生活经历与经验。比方说原片中晾衣服的片段，主角家楼下有人在唱歌跳舞，剧本中原先是没有这个片段的，我们在勘景的时候发现很多类似结构的住宅楼下晚上都有人聚集着吃饭、唱歌。我们觉得这种繁华都市与破旧城区下人们生活形成的张力就是我们想要的。
导筒： 这部影片对普通人生活的批鞭入里，是怎么想到选定果栏这个题材进行拍摄的？
何卓斌： 首先我当然希望中国澳门的水果越卖越好（笑）。其次， 果 栏 是 中国 港澳 地区 一个 很具当地特色的 东西，它有一种 和中国港澳地区同岁的历史厚重感。在果栏批发水果和购买水果就是我们普通人的一个生活方式，并且果栏这一条街和中国澳门这座城市气质的交融是非常美妙的。所 以我就觉得选择这个行业的话，会很代表老城区的一个气氛。所以我就选定 这个行业。正是因为果栏这个行当贴近大家的生活，所 以 从业者会跟当地 每个街区的普通百姓去 打交道。 这 就给了一个让不同文化或语境下观 众窥探 中国 澳门各种细枝末 节的一个切口 。 并且中国澳门以往的影视作品中很少会去专门关注、展现、纪录这个行业，我就特别想展现这一层生活。 所以在试听层面上我通常比较直接，避免过多隐晦的表达与随性的镜头。我觉得如果大篇幅的自我表达，会浪费我这个现实主义的题材，因为片中的人和现实中的人一样有血肉、有态度。当然我希望在类型的框架下去尽可能展现我的想法，去做好这两方面的平衡。
导筒： 在短片有限的叙事篇幅里，你是如何把握故事的完整度的？
何卓斌： 这个 短片 有一个长 片 剧本做 基础，但并不是简单的从长片剧本中截取片段而得来的。我自己反复修改了很多遍剧本，在这个短片中将视点围绕这一家人，而不是具体某一个成员。并且只用了一段时间去描述他们的生活，用一个日常生活里的节点去锚定他们的生活，所以这个故事看起来有些轻描淡写，剧本上也没有完全展现他们的生活全貌。但看似表面张力不重的剧本，实则故事的内核张力非常重。很多完整度都体现在人物的内心，这样的处理方法可以给观众留下想象空间，让他们通过自己的联想去补足其余生活的片段，从而在故事和情绪两个层面都保持完整度。导筒： 你在创作时 会特别关注哪些维度？
何卓斌： 我 会 倾向于这个故事能不能让观众看明白 或者 有没有共鸣。虽然 试听、美术也都很重要，但关注这个层面的大多是我们同行。如 果你 真正让情绪走进观众心里，引发共鸣的话， 观众 或许 能看到自己的影子，朋友的影子 。看到他们自己的生活。 所以这个方面对我来说重要一点。 因为观众都来自不同的文化语境与背景，就像这届 8 6358 贾家庄短片周参展作品一样，有来自我国各地的作品，也有大量方言的使用。但即使语言不熟悉、文化有不同，属于我们共同的情感底色和文化基底却是共通的。来源：小镇评论家
