摘要：伤害和烦恼在这个充满bug的世界里不会消失，但是没有关系，所有人依旧在为这个魔术欢呼，瓶子就在那里，我们可以假装视而不见，我们也可以看着它直面它，冲着它边鼓掌边尖叫。
伤害和烦恼在这个充满bug的世界里不会消失，但是没有关系，所有人依旧在为这个魔术欢呼，瓶子就在那里，我们可以假装视而不见，我们也可以看着它直面它，冲着它边鼓掌边尖叫。
本文作者/猹
写在前面
今晚聊一部上线流媒体的新片——
《世界的主人》
先说一组数据，这个片子在平遥电影展做的第一次大陆放映，当时开分豆瓣8.9，后来在香港电影节、东京电影节都做了一些放映，评分涨到了 9.0，前天上线流媒体，得到了最广泛的观看之后，截至目前，已经上涨到了 9.2。
我希望每一位关注我们的读者朋友，都不要错过这部片子，因为很可能它就是今年亚洲范围内，甚至世界范围内，最好的电影。
它讲的是一个女孩遭遇性侵的很多年之后，当这块伤疤被意外重新提起，我们开始看到她与自己，与周围社会，与世界之间的关系。
请大家在看到这句话之后，不要马上下意识开始联想，譬如联想苦难，联想创伤，联想女性困境。
我知道以往这样的题材都在拍这些联想（这也没有错），
但它和以往我们看过的所有同题材电影都不一样，它在做的第一件事情就是挑战我们的这些联想。
它重新找到了一个看似隐秘实则是庞大到一直被我们忽视的视角——
人心就是一个小小单位的世界，而世界是空间。
就像一颗陨石落到了平原，我们肯定下意识都盯着陨石，但其实平原依旧保持着它的幅员辽阔。
这个概念让电影从讲述一个事件，转变到了讲述一片空间，而空间便意味着我们可以在其中进行一场“别开生面”的游历。
就如片名，世界的主人，这个女孩在她这个空间里是唯一的主人，她的校园青春生活，就像这个空间里的花园，里面带刺，有伤口，但刺不是全部，刺上面有花，有鲜活的让人想继续下去的爱。
电影用完全可以说是天才一般的剧本，不动声色地完成了这一点的铺陈。
一切细腻，细密，温柔，勇敢。
以下有严重剧透，剧透对观看这部片子有很大的影响
，所以在进入这篇评论之前，我希望没有看过的读者能先去看一看这部电影，先去获得自己的感受。
不需要思考，也不需要想象，因为它一定会破除你对这类电影所有的预设，仅仅是跟着女孩行走在她的世界里，先放下一切的期待或评判，然后你就会获得一切。
一、珠仁的世界
它的切口是什么？
我们都知道性侵后的伤口会变成一道伤疤，它会对受害者造成难以挽回的毁灭。
这是一句不需要思考只凭肌肉记忆就能说出来的话。
因为这句话几乎存在于每一处文本里，于是它也就被烙印在我们的思维里。我们为了防止性侵都会尽可能地放大性侵对受害者从身体到心理的伤害，这当然是为了杜绝性侵，
但是站在被害者的角度，TA会如何看待这句话呢？
这就是这个故事的切口，对这个问题的回答也是电影里一次堪称重大的转折——
性侵犯黄载烈到了刑满释放的日期，为了能不让他住在这个社区，秀浩联合全校同学发起了一项签名请愿，请愿书上就写着“性暴力会留下终生无法抹去的创伤，彻底摧毁一个人的人生和灵魂”。而当请愿书拿到珠仁面前时，她因这句话而拒绝签字。
从此之后，观众和珠仁的同学们一起，知道了珠仁是性侵受害者的消息。
在此之前，我们以为自己进入的是一个普通人的高中生活，她乐观、活泼、有很多朋友、喜欢恋爱、喜欢和同学打闹，她是同学眼里一个很酷但是又有点夸张甚至于哗众取宠的高中生，她可能还有苹果恐惧症，因为她看到苹果就会害怕。
但是在此之后，似乎一切都在面临着摇摇欲坠的崩塌，我们开始觉得乐观是不是她创伤后的改变，喜欢恋爱却都不长久是她无法再信任爱情，夸张的肢体和笑声或许是她的自我保护，就连那个被她恐惧的苹果，或许都曾与她遭受的性侵有关联。
“性暴力会留下终生无法抹去的创伤，会彻底摧毁一个人的人生和灵魂。”
话语和口号看似是为了受害者服务的，但对珠仁来说，不是这样，这句话是对她人生的否定，这种好意在无形中反倒构成了对受害者的新一重加害。
因为它已经预设了对于受害者的“完美期待”，你要表现出痛苦，你的一生肯定都会沉浸在痛苦里，它会成为一道无法愈合的伤口，它会左右你人生的所有决定，成为你一生的梦魇和阴影。
而外在表现与这一切期待都相悖的珠仁，自然是一个被讨论的异类。
于是她的好朋友们也会在得知真相后不知道该如何与她相处，甚至会在背地里议论珠仁是不是有点奇怪，会怀疑她真的遭遇过性侵吗，会觉得她或许把伤害藏在心里，为了让自己看起来像个正常人而努力。
她的男同学们，也会议论她对男生是不是太过热情，她的一切表现都不像是一个经历过性侵的人。
还有写纸条给她的神秘人，也会在纸条里觉得她是不是在吸引注意力，是在哗众取宠，完全分不清她到底是真的受害者还是在开玩笑。
甚至回头想想看电影的自己，在得知她是受害者之后是不是也在不自觉地将很多行为在心理学上与受害者的行为划上了等号。
豆瓣短评里有人贴出了导演映后的回答，她提到珠仁厌恶苹果的那些画面：有可能是因为过去的创伤和苹果有关，有可能只是单纯讨厌苹果，有可能是不喜欢苹果的味道，我没有在影片中给大家答案，只是希望大家想一想，为什么看到苹果我们就会把它和创伤联系起来？
这就是这部电影的底层运行逻辑，不要去定义受害者，受害者的人生依旧有无限的可能，他们和“普通人”一样拥有喜怒哀乐，定义本身就是一种限制。
当然电影的落点也不是为了反驳“性犯罪会彻底摧毁一个人的人生和灵魂”
，因为就在我们以为珠仁活成了这句话的反面之后，编剧又让她在和男友的亲密中对男友的触碰产生下意识的反击和逃避，让她洗车时在车里对母亲崩溃地宣泄自己的痛苦和愤怒。
她在车里哀嚎发泄，巨大的车刷刷过车顶刷过她所有的痛苦，喷水声轰鸣声掩盖了她的怒火尖叫，我们在摄影机后面看着她的背影，导演在这场戏里给我们构筑了一个外人完全听不到看不到参与不了的空间，这就是珠仁的个人世界。
在这个个人世界里，她先推翻了我们对受害者想象中的既有印象，又推翻了自己前半截对这种既有印象的推翻，只是为了告诉我们，
她的人生不会被悲剧所定义，而如何定义始终是由她决定的。
就像跆拳道馆翻修时馆长不让油漆覆盖掉墙上的烧灼痕迹，那也曾经见证过另一个人的痛苦过往，一面墙上的痕迹很容易被新涂层掩埋，但人不同，人的血液一直在流淌，揭开伤疤或覆盖伤疤都不是办法，办法还是在自己身上。
这是珠仁的世界，是受害者的世界，我们只能去听去看她如何说，如何想，如何做。
二、世界的珠仁
这成了电影进一步的话题，
珠仁选择成为一个怎样的人？
电影让珠仁作为一个力量的象征
，在幼儿园小孩子接受的认识隐私部位以及拒绝被触碰隐私部位的性教育之外，她用自己的受伤经验教育小孩子感受到疼痛就要说出来。
诉说就是一种走出痛苦的方式，不止是身体的痛，还有心理的精神的痛苦。妈妈从不诉说自己的痛苦，面对女儿车里的崩溃，她只是递过去一瓶水一张纸，然后询问要不要再兜一圈。
她用酗酒和持久的胃痛替那个让女儿受到伤害的自己赎罪，她向女儿隐瞒痛苦，对伤痕避而不谈，但这只会造成更深的伤害，她在一遍遍地朝着珠仁的伤痕处刷油漆，但隐瞒会滋生更深的痛苦，只有先面对才能谈及治愈。
就像珠仁的诉说一样，她也带来了无数的声音，陌生人的最后一张纸条向她表明了真相，纸条的主人和她一样也曾经历过性暴力，但她的举止让TA重新开始想，如果一样说出真相会怎样，不忍受沉默就不能向她一样真正的活下去吗？
另一方面，就是爱。这不是老生常谈的来自世界的爱，而是在珠仁的世界里，是她对自己的爱，对所有爱的追求。
在交上去的志愿里，她写着自己的志愿是爱，她平时喜欢结识各式各样的人，享受充满活力的恋爱，并由此意识到自己在这方面颇有天赋，希望能过上更加充满爱的生活。
恋爱只是她享受爱的方式，恐惧苹果的她主动捡起了苹果放在面前，即便是疯狂吵闹无人理解也没有关系，因为她已经拥有了自己的世界。
就像她的海报一样，珠仁位于画面的中心，她背后有太阳一样的光环，周围有荆棘丛生却也是鲜花环绕，电影在最后一幕从珠仁看信的背影进入她的世界，先是教室里只有她一个人，慢慢声音渐起、人声鼎沸。
这个故事里有无数的性犯罪者，他们有不同的名字，是不同的身份。
也有无数的受害者，但珠仁的背影就像教室里唯一一道漏出来的光源，在这道光源下，他们用不同的声音念出最后信件的每一句，镜头扫过班级无数人的脸，开心的、发呆的、打闹的、安静的，我们不知道写信者是谁，或许就是每一个人。
但他们都在朝着珠仁靠拢，那是最大的光源，是世界的中心，源于她对痛苦之后的自我定义，对人生的继续追求，源于她依旧愿意接纳无数的爱又播撒无数的爱，源于她是一个坚强、勇敢、独立、快乐的女人。
她是世界的珠仁。
电影有一场戏是珠仁的弟弟表演魔术，他让所有观众将自己的烦恼写下装进瓶子里，然后用魔术将烦恼变消失。
瓶子虽然消失，但下一秒它就掉下来摔在观众面前，烦恼从瓶口泄出流洒一地，多么像跆拳道馆墙上的那片烧灼痕迹。
伤害和烦恼在这个充满bug的世界里不会消失，但是没有关系，所有人依旧在为这个魔术欢呼，瓶子就在那里，我们可以假装视而不见，我们也可以看着它直面它，冲着它边鼓掌边尖叫。
这是珠仁的世界，也是所有受害者的世界。
台下所有拥有烦恼的人都在鼓掌欢呼，信件里不同人的声音交替着念诵我不愿再沉默。
他们也可以是世界的主人。
来源：3号厅检票员工一点号