摘要：众所周知，所谓的“唱红脸”，就是指在人面前扮演友善、保护的角色，而“唱白脸”则是充当严厉、斥责的角色，无疑这是一种“互补型”的方式，为的是求得一种“平衡”。这在日常的教育子女上常常可以见到，而在舞台银幕上就更是屡见不鲜，只是其范围已不仅仅局限于孩子教育，而是范

众所周知，所谓的

“唱红脸”，就是指在人面前扮演友善、保护的角色，而“唱白脸”则是充当严厉、斥责的角色，无疑这是一种“互补型”的方式，为的是求得一种“平衡”。这在日常的教育子女上常常可以见到，而在舞台银幕上就更是屡见不鲜，只是其范围已不仅仅局限于孩子教育，而是范围更加宽广，形式更加多样了！

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比如像大家都非常喜爱的电影《董存瑞》，观众都非常清楚的记得：影片中八路军的赵连长和王指导员。他俩的性格、脾气、工作方式等可以说是差别极大的，一个是特别的豪爽、直率而另一个则是非常的儒雅、温和，但他们的共同点，都是对工作高度负责，对战士既严格又爱护，只是连长的方式有些过于严厉，而指导员则是循循善诱，相比连长来说要耐心的多！显然他俩正是：一个“唱白脸”另一个就是“唱红脸”，这里有人可能会说，既然知道简单、生硬不妥，那就“唱红脸”不就行了吗！实际上这并不全面，因为对那些有错的人，必要的时候是需要“击一猛掌”的！而董存瑞的“错”，说大吧不大，但说小也不算小！因为在战场上“胡乱放枪”是非常危险的！所以连长才生那么大的气，连长的“白脸”也就是要提醒董存瑞必须要注意，这是你死我活的战场，子弹出膛就必须要消灭敌人，而不是你以前当老百姓时的“打猎”！加上指导员的耐心解释（你如果不瞄准敌人，敌人就会瞄准你），可以说两位首长配合得非常默契，使得董存瑞心服口服，达到了非常好的效果！

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六十年代根据同名话剧改编的优秀故事影片《霓虹灯下的哨兵》（以下简称“哨兵”），大家都是记忆犹新。片中的两位首长，八连的连长和指导员，也几乎就是《董存瑞》中那连长和指导员的“再现”！“哨兵”中的连长（鲁大成）的特色相比赵连长就更鲜明，“脾气”也就更大！而指导员（路华）的各方面水平则要明显比《董存瑞》中的那位指导员同志更高，而且他俩这“红脸、白脸”的戏份更是远远超过了《董存瑞》，因为他们要“教育”的不是董存瑞一个，而是多个，如八班长赵大大的“鲁莽、赌气”，战士童阿男的“自由、散漫”，特别是三排长陈喜的“变心、忘本”等，可以说在我看过的所有影片中，“哨兵”所唱的“红脸、白脸”是最为精彩和丰富的之一，配合的也是最为默契，可谓是“珠联壁合、相得益彰”！

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电影中对子女的教育，父、母亲一个“唱白脸”、一个“唱红脸”的，即常说的“严父慈母”就更普遍了！估计喜爱老电影的观众都能举出很多很多，如《他们在相爱》中对“不求上进”的三儿子陈平，《残雪》中对“忘恩负义”、抛弃前妻的儿子周伟光，《瞧这一家子》中对那“愚昧无知”的儿子胡嘉奇，《年青的一代》中对逃避艰苦生活、贪图安逸享受的林育生等等，都是父亲较为严厉，而母亲相对温和（也并非没有底线），最终使“迷途”的儿女得以悔改，当然也有“失败”的例子，如《法庭内外》中的那位夏欢的母亲，对儿子过于溺爱，甚至都犯了罪还百般袒护，“红脸”唱的实在是太过了！最终“毁了”夏欢！

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不仅是我方，其实我们的对手即“反面人物”中“唱红脸”和“唱白脸”的也能举出很多！最典型的要数大家非常熟悉的革命现代京剧影片《沙家浜》，片中的“反一号”刁德一和“反二号”胡传魁！这两个人都是死心投靠日寇，一心反共的铁杆汉奸，但在表面上俩人则是“大相径庭”的！一个面目狰狞，一脸的凶相！一个则是虚情假意，笑里藏刀。如逼迫乡亲们下湖“捕鱼捉蟹”，拷问沙奶奶，追查共产党等，别看那胡传魁那么穷凶极恶、“张牙舞爪”，而外表“温柔、和气”的刁德一才是最奸诈和毒辣的！实际上这一切都是他设好的局！然而他们的阴谋是绝对不会得逞的！

再有像电影《野火春风斗古城》中我方金环同志进城时被特务跟踪，不幸被捕，审讯她的敌治安司令高大成和日本人多田（顾问），也是扮演一个白脸、一个红脸！当高大成一副流氓腔，撸胳膊、挽袖子要对金环动粗时，“笑容可掬”的多田则马上给劝开，这家伙极为阴险，先是试探那关敬陶是否被我方“争取”过，失败后他又想从金环的嘴里套出我地下党杨晓冬同志的住址，金环早看出其险恶用心，趁其不备用头上别的发卡直刺其喉咙，最后壮烈牺牲！

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我个人认为：老电影中最经典的“唱红脸与唱白脸”，相互配合的“天衣无缝”的，当属故事片《林海雪原》中我方人员假装土匪，审问那有点“缺心眼”的座山雕的爪牙“傻大个”，其中我方孙达得同志装作一个态度较为温和、通情达理的弟兄，与这个家伙“套起磁来”，果然使这个原本有些恐惧的家伙一下放松了许多，于是便一古脑说出了威虎山座山雕的许多“机密”（设防情况），特别是其椅子下的秘密通道等，我方一看“目的”已基本达到，此时由我方刘勋苍同志装扮的“大哥”（头子），立马变了脸，表现出一副并不买“傻大个”账的样子，命令将这家伙关了起来，这场戏演得实在是精彩无比，使我方既没有暴露身份，又及时掌握了威虎山的那些极其重要的情报，为下一步制订全歼这伙匪徒的计划打下了坚实的基础！

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最后还要提到一部片子，其中也有一段非常精彩的“红脸、白脸”！那是五十年代由北京电影制片厂摄制，由张平、于洋、安震江等主演的《粮食》，大家一定都还记得:影片的最后，由村里的民兵假扮的“八路”闯进村里，而此时躲在面柜里的汉奸“四和尚”，根本就看不清来人的真面貌，于是我方村长与村支书老王两人就各自唱起了“红脸与白脸”，弄得那四和尚也不知到底是怎么回事儿！最后公粮被安全运过了封锁沟，同时村长康洛泰同志也没有暴露身份，还被四和尚认为是救了他的命的“恩人”，真的是“一举两得”！人们无不赞叹，干得真漂亮！！！

你“唱白脸”，我“唱红脸”，看似两副面孔，实际上都是为达到一个共同的目的，这精妙绝伦的“组合”，构成了中国银幕舞台上一道极其独特、耀眼的风采，令人难以忘怀！（庚红：1960年出生，中国政法大学教授）

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来源：禹贡老王