摘要：从奉俊昊的《寄生虫》横扫奥斯卡，到朴赞郁的《分手的决心》在戛纳载誉而归，韩国电影不断刷新世界对亚洲电影的认知。

从奉俊昊的

《寄生虫》

横扫奥斯卡，到朴赞郁的

《分手的决心》

在戛纳载誉而归，韩国电影不断刷新世界对亚洲电影的认知。

而在商业片之外，韩国电影也一直保持着

对社会现实的凝视。

揭露聋哑学校x暴力案的《熔炉》，直面司法系统无能的《辩护人》，韩国电影人一次又一次毫不回避地把镜头

对准社会最脆弱的角落。

而最近的这一部《世界的主人》更是将社会

现实类电影提升到了Next Level。

《世界的主人》

세계의 주인

影片的主角是18岁的高中生

李珠仁

（徐粹彬 饰），一个像小太阳一般的女孩。

她口无遮拦，在班里和闺蜜们聊卫生巾、换男友，笑声一浪高过一浪。

她热爱运动，有着健康结实的小腿，放学便活力四射地冲向跆拳道馆，大汗淋漓地踢打着靶子。

回到家里，她也会跟离不开烧酒的妈妈撒娇斗嘴，顺带着“嫌弃”一下那个古灵精怪的弟弟。

导演用一种晃动的、充满着生活温度的镜头语言，毫不费力地将珠仁描绘成了一个

开朗、奔放的“酷女孩”。

但没人知道，外表大大咧咧的珠仁有一段

糟糕的经历。

她的生活就像普通学生一样。直到一天，一位男同学为反对性犯罪者回归社区发起请愿签名，但珠仁拒绝签字。

签名请愿看起来再正确不过，只有珠仁拒绝。

她赞同签字请愿的动机，但并不认同里面的一句话：

“受害者的一生会被彻底毁掉。”

她说，这句话不对，我不能签名。

男生以为她是在故意出风头，便劝她整个年级只有她没签字了，这句话改不改不那么重要。

但是珠仁没有松口，她激烈地反驳，甚至

不惜与对方发生肢体冲突。

曾经埋藏在深处多年的黑暗过去像决堤的洪水一样翻涌而出，为了证明自己不是一个“被摧毁的人”，珠仁冲动地在全班面前吐露——

她就是x侵害的幸存者。

珠仁的话让全班陷入了安静，所有人都诧异地盯着她。

她也意识到自己此时的暴露是一种

失言

，赶忙改口说自己是在开玩笑。

在很多电影里，

创伤的公开意味着理解的开始。

但在这里，当一个看起来

并不软弱和无助的受害者

出现时，它反而创造了一种新的困境——

她的受害者身份被质疑。

但这就是导演想说的，受害者努力地活着，不是为了证明自己没被毁掉，而是因为

她本来就可以这样活。

电影大部分镜头都在阳光明媚的白天拍摄，夜戏不多，却是电影的核心。最沉重的一场戏是放学后，珠仁坐在母亲的车里，一起去洗车。

那是一个简易的自动化洗车棚，车子从一头进入，再从另一头驶出。

当高压水流冲刷着车身，泡沫遮住视线，外界被隔绝。在这个狭小空间里，珠仁终于不再维持她的“正常”。

对母亲的责备，对自己的厌倦，那些平时被笑声盖住的情绪，倾泻而出。

母亲看着她歇斯底里的大叫，只是默默给她递了纸巾和水。从这些娴熟的动作，我们可以猜测这不是她们第一次来到这里，也不是她们第一次经历这样情绪的爆发。

而随着车开出昏暗的洗车间，车子焕然一新，这似乎也意味着珠仁整理好了自己的情绪，准备好

回归到正常生活，继续向前走。

发生在过去的伤害已经无法挽回，而那些与伤害相关的情绪没有被“解决”，也没有被“治愈”，但

她不让自己一直停留在阴暗里。

除了

打破大众认知中的受害者形象

，导演在电影中还特别强调了

受害者的亲历经验是很难被他人理解的。

在法庭上，对受害者提问的律师始终绕不开一个潜台词：你遭受了侵害，为什么还愿意接受来自侵害者的资助？珠仁的男朋友知道她过去糟糕的经历，也会在自己的男性朋友诋毁她时出面维护，但最终还是选择以一句“难相处”结束了关系。劝她签名的同学，自认是在做正确的事，却无法理解珠仁不愿签字的心情。

这些行为的本质并

不是因为恶意

，而是因为他们不是受害者。

你没有经历过，就无法真正理解。

但电影并没有回避“无法理解”这件事，它给出的答案是，人无法理解自己没有经历过的事情，但可以

尝试着共情。

共情不是“我懂你”，而是

“虽然我没有经历过，但我愿意主动顾及你的感受”。

珠仁的朋友们以为珠仁不喜欢吃苹果，是因为苹果和她以前的遭遇有关，于是主动岔开话题。

珠仁的弟弟执着学习魔术，只因他认为自己学会让东西消失，就可以保护姐姐，让那个伤害过她的人“消失”。

这些动作，虽然不能抹除受害者的遭遇，却比任何宣言都更有力量。

《世界的主人》在2025年的平遥电影节斩获了

罗伯托·罗西里尼荣誉·评审荣誉，及卧虎单元最受欢迎影片。

影片原定在今年的北京电影节展映，却在最后关头

临时被撤档

，多少令人遗憾。

毕竟，鲜少有电影用这样的方式去处理这样侵害议题。它没有让创伤成为全部，也没有让恢复成为终点。这部电影不只是让观众看见悲剧，更是勇敢地向所有“同情”发问：

当创伤愈合后，人是不是就注定要背负着一生的痛苦？还是说，一个遭受过暴力的人，依然拥有不被定义为受害者的权利？

尹佳恩导演

在一次采访中表达过，面对类似的社会新闻，大家的关注点似乎往往过度聚焦于受害人个人悲剧。但在这部电影中，

她更想聚焦于围绕个人的世界，以及这个世界如何看待个人。

她引用李智善教授的采访作为自己的精神内核，教授年少时面部烧伤留下伤疤，但依然坦然地活出了自己的人生：

“正如你们的人生有喜怒哀乐，我的人生也有喜怒哀乐”

——她希望每一个经历过至暗时刻的人，都有权利

正大光明地拥有平凡的欢笑与爱的资格。

这不仅是面对创伤的勇气，更是

一种挣脱社会偏见审视的巨大自由。

车上的灰尘被冲刷干净，水渍被擦干了。

这不是遗忘，而是

人不需要一直湿着走下去。

毕竟还活着呢。

图源于网络

Herring / 作者

来源：分派电影一点号