摘要：截至4月6日19时49分，2026清明档电影票房突破3亿元，进入影史同档期前十，同时，今年清明档总场次超142万，刷新中国影史清明档总场次纪录。今年清明档上映的新片以中小体量为主，缺乏大体量的商业大片，市场格局也从热门档期的“一超多强”回归“多强并立”，多部优

截至4月6日19时49分，2026清明档电影票房突破3亿元，进入影史同档期前十，同时，今年清明档总场次超142万，刷新中国影史清明档总场次纪录。今年清明档上映的新片以中小体量为主，缺乏大体量的商业大片，市场格局也从热门档期的“一超多强”回归“多强并立”，多部优秀影片口碑、票房双丰收，并有望凭口碑在假期后跑出长尾效应。

《我，许可》口碑领跑

“马力欧”闯关夺冠

网络数据显示，截至4月6日19时49分，今年清明档电影票房突破3亿元大关。虽然数字并不亮丽，但与往年档期以进口片、商业大片为主相比，今年清明档上映的电影主打“小而美”叙事，多元题材将不同的情感故事娓娓道来，迸发出不一样的活力。从影片供给方面来看，今年清明档上映的新片高达16部，与往年同档期相比热闹了不少，但档期以中小体量电影为主，档期缺乏大体量的商业大片，这也是档期票房缺乏号召力的原因。

其中，国产片《我，许可》档期内票房达到4700余万元，清明假期连续三天票房过千万，加上点映票房和预售票房，影片累计票房突破8000万元。该片由杨荔钠执导，文淇、秦海璐主演，影片围绕母女关系展开，以轻喜剧的风格聚焦女性成长、代际沟通等议题，目前豆瓣评分达到8.3分，是2026年上映国产新片的最高分。影片题材稀缺，表达轻盈，用一段充满代际碰撞的母女关系牵引出生理期羞耻、身体自主权等日常被忽视的女性烦恼，同时母亲在与女儿的相处中找回自我，鼓起勇气开启了新生活，片中的生活细节以及大胆表达引发了女性观众的共鸣。

稍显遗憾的是，《我，许可》的议题较为小众，猫眼专业版数据显示，该片女性观众达到86.5%，男性观众仅占13.5%，估计难以复刻《好东西》的票房奇迹。

作为清明档唯一进口新片，任天堂与照明娱乐再度联手打造的《超级马力欧银河大电影》展现出了超强号召力，档期内票房拿下6200余万元，拿下清明档票房冠军，累计票房超过7300万元。作为一部经典游戏IP改编的电影，该片自带流量，讲述了马力欧与路易吉为了对抗尝试解救父亲酷霸的酷霸Jr.而踏上探索未知银河的冒险的故事。为了满足老玩家的情怀，影片处处是彩蛋，不仅马力欧、路易吉、酷霸、碧姬公主等经典游戏形象悉数登场，还重现了倒悬金字塔沙漠等游戏经典场景，更将游戏的经典配乐及顶砖块、吃蘑菇等音效巧妙地融入电影中，能瞬间唤醒玩家的DNA。

“小而美”叙事潜力放大

满足情感需求是关键

清明档多部新片汇聚，以中小成本电影为主，情感叙事成为档期关键词，除了《我，许可》外，《我的妈耶》《阳光女子合唱团》也以家庭、亲情为核心表达，节前上映的《挽救计划》虽然是科幻大片，但同样以治愈、友情满足观众的情绪价值。

已经上映18天的《挽救计划》发挥了强劲的长尾效应，继续保持稳健的票房走势，以超4100万元票房拿下档期内票房季军。影片改编自《火星救援》作者安迪·威尔的同名小说，讲述地球面临危机，高斯林饰演的中学教师格雷斯与同病相怜的外星工程师“洛基”在宇宙中相遇，两个孤独的灵魂从笨拙试探，到相互信任、携手破解难题，共同拯救各自星球的故事。截至4月6日，该片内地累计票房已突破2亿元。

彭昱畅、丁禹兮主演的《天才游戏》和马思纯、白客、黄明昊主演的《我的妈耶》分别拿下档期内票房第四、第五名，票房差距仅200万元左右。其中，《我的妈耶》是一部家庭喜剧，讲述了青春叛逆期的儿子透过妈妈李东玉年轻时写的日记，看见了她短暂却灿烂的一生。影片用喜剧的方式，通过儿子重新认识一名脱离“母亲”身份的女性，并讲述一场关于告别和看见的故事。截至发稿，该片累计总票房达到3590万元。另一部讲述亲情的剧情片《阳光女子合唱团》以女子监狱为叙事背景，讲述了一群女性在合唱排练中相互温暖、彼此救赎的故事，片中的母女亲情让不少观众直呼“太催泪”。

《天才游戏》是档期内唯一一部强叙事、悬疑犯罪题材电影，作为一部积压了五年的电影，该片在上映之前声量寥寥，没想到上映后反响不错。影片由彭昱畅、丁禹兮主演，讲述了穷途末路的天才少年刘全龙被富家公子陈伦选中，被迫踏入一场“换命游戏”。或许是因为同档期悬疑题材的稀缺，影片上映三天累计总票房超过3100万元。

值得一提的是，小成本惊悚片《蝴蝶楼·惊魂》成为清明档的“小黑马”，票房已突破2700万元，该片由李梦主演，讲述了理疗师李晗和心怀鬼胎的阿伟先后住进神秘的陆家别墅，一桩桩离奇事件接踵而至。此前，同样由李梦主演、2024年上映的前作《鸳鸯楼·惊魂》当年拿下1.3亿元票房，新作的票房能否再创佳绩值得期待。

今年清明档虽然以中小成本影片为主，但从影片质量和口碑来看，多部电影表现亮眼，以真切自然的情感流露和贴近生活的叙事引起观众共鸣。同时，票房打破“二八定律”，呈现了“多强并立”的格局，有些影片还有望凭口碑在假期后跑出长尾效应。可见，影片不论大小，“内容”始终是第一位，只要遵循创作基本规律，加强优质影片供给，观众自然愿意为“情感”消费。(济南时报·新黄河客户端记者：李睿)

来源：剧迷深度行