摘要：就在昨天，这部号称耗资4亿、时隔九年回归的“大IP”，在上映第27天被匆匆赶出院线，转网播止损。4260万的票房成绩，意味着片方分账只有一千多万。别说回本了，这点钱连宣发费的牙缝都不够塞。

电影圈有个不成文的规矩：能赚钱的烂片叫“产品”，不赚钱的烂片叫“事故”。

而《情圣3》，是一场特大事故。

就在昨天，这部号称耗资4亿、时隔九年回归的“大IP”，在上映第27天被匆匆赶出院线，转网播止损。4260万的票房成绩，意味着片方分账只有一千多万。别说回本了，这点钱连宣发费的牙缝都不够塞。

我特意去翻了翻朋友圈和各大平台的评论区，发现大家的情绪出奇的一致。不是愤怒，而是

一种看穿了把戏后的冷漠与嘲讽

。

有位网友的辣评在微博上被赞爆了：“原本以为是《美国派》，进去一看是《喜羊羊》。都2026年了，还在用‘我想出轨但我不敢’来挠观众的胳肢窝，肖央这次是真的一脚踩空了。”

从当年的黑马爆款到如今的过街老鼠，《情圣3》的崩盘，不仅仅是一部电影的失败，它更像是给所有自以为是的创作者敲响的一记丧钟：

别拿观众当傻子，也别拿“中年危机”当万能的遮羞布。

说实话，为了写这篇稿子，我硬着头皮去看了这部片子。看完之后我最大的感受是：

生理不适。

这种不适感，首先来自于它那充满

腐朽味道的“爹味”幽默

。

电影里有一个情节：谭卓饰演的老婆为了给肖央饰演的丈夫惊喜，把自己拷在床上假装“偷情现场”，结果丈夫临阵脱逃，老婆大喊救命。这时候路过的服务员说了什么？他说：“一个不够，还想要两个？”

编剧大概觉得自己很幽默，但在电影院里，我只感到了冒犯。这不仅是对女性的轻视，更是对服务行业从业者的刻板抹黑。

真正的幽默是自嘲，是解构权力的荒谬，而不是把无礼当率真，把对弱势群体的意淫当笑点。

更让人无法忍受的，是这部电影

骨子里的“鸡贼”

。

打着“性喜剧”的旗号，海报上印着“未成年谨慎观看”，预告片剪得活色生香。结果呢？

男主肖央，一个想要出轨的中年男人，在面对那个穿着红裙子致敬克拉拉的美女同事时，居然是因为“喝多了表现太好”而产生了误会。

更离谱的是，全片看下来，你会发现这居然是个“双洁”设定——男主有贼心没贼胆，女主连贼心都没有。

你看，这就是现在的国产编剧最鸡贼的地方。他们想吃“荷尔蒙经济”的红利，又怕背负道德审判的骂名。

于是，他们创造了一种“太监式”的性喜剧：每个人都在谈论性，每个人都好像很饥渴，但真到了关键时刻，所有人又立刻变成了道德标兵。

他们把出轨拍成了一场安全的“过家家”，把中年人的欲望拍成了一场廉价的误会。

这就好比你去饭店点了一份“变态辣火锅”，老板给你端上来一碗白开水，还贴心地告诉你：“怕你上火，我用意念放了辣椒。”

这不是为了过审，这是

创作上的怯懦

。当年的《情圣1》之所以能成，是因为它至少诚实地展示了男人那一瞬间的动摇和猥琐。而到了第三部，只剩下虚伪的伟光正。

电影的结局，是我见过最烂的“强行升华”。

男主假装失忆回家，两人重新找回温情。女主发现男主背着自己吃药，最后劝他“为了健康别吃了”，然后两人就……和好了？

这种大团圆，看得人背脊发凉。

它传递了一种极其可怕的价值观：

只要我们假装问题不存在，问题就真的解决了。

现实中的中年婚姻危机，是无话可说的沉默，是左手摸右手的麻木，是上有老下有小的重压下，那一点点想逃离的冲动。

它不是靠“假装失忆”就能重启的，也不是靠一句“别吃药了”就能治愈的。

成年人的世界不需要童话般的和解，我们需要的是直面破碎的勇气。

《情圣3》之所以被观众抛弃，是因为它背离了生活的真相。它以为观众想看的是美女、误会、闹剧，其实观众真正想看的是：

在这一地鸡毛的中年生活中，我们该如何安放那些无处可去的欲望和焦虑？

可惜，它给出的答案是：

你就忍着，假装没事，继续演下去。

这不仅仅是烂，这是坏。

肖央这次栽跟头，其实不冤。他在舒适区里待得太久了，久到忘了观众已经往前走了很远。现在的观众，早就过了看“男人装傻充愣”就能乐呵半天的年纪。

如果创作者不能俯下身子去体恤真正的众生疾苦，不能诚实地面对人性的灰度，那么无论投多少亿，最终都只会被扔进时代的垃圾堆。

来源：一条娱乐