摘要：它自称是2026年第一部神经喜剧，这个分类当然是有的，不是骂人，来自上个世纪三四十年代的好莱坞，当时的很多创作者为了完成喜剧表达，同时回避海斯法典的审查，选择用荒诞故事和神经质人物去保留自己的创作意图。

越往回拉越完蛋，电影没疯，我快疯了，电影很蠢，我买票看这个，我比电影更蠢。

本文作者/猹

写在前面

今晚继续烂片——

《爆水管》

它自称是2026年第一部神经喜剧，这个分类当然是有的，不是骂人，来自上个世纪三四十年代的好莱坞，当时的很多创作者为了完成喜剧表达，同时回避海斯法典的审查，选择用荒诞故事和神经质人物去保留自己的创作意图。

那这部是吗？

有一半是的。

它只择取了神经喜剧其中夸张、冲突、有悖常理的一面，摘掉了批判讽刺的底色，转而去服务于蹩脚的类型元素，去与犯罪片相结合，最后的效果是一团乱麻，人物立不住，故事讲不通，逻辑找不到。

所以神经喜剧无法概括它，我更愿意称它——

疯了。

正文

”疯了“倒也不是完全贬义词，编剧学神经喜剧学到了一些皮毛，但学了个皮毛也是学，有些地方还是有样学样学到了的。

比如警察三人深夜拿着点燃的酒瓶去炸仓库，结果一伙盗墓贼刚把带来的炸药藏在仓库里，酒瓶引爆了炸弹，小案件变成了爆炸案，一切都是阴差阳错。

还有最后三方火拼，民警、盗墓贼和武装会计师协会，协会要杀盗墓贼复仇，民警受牵连，盗墓贼要反抗还要杀人，三方彻底混战，地底下炮火连天死伤不断，地面上还在举行仪式，并且燃放起了烟花。

它完全能往荒诞的路子上走，只要它找准自己的底层逻辑，是想讲一个彻底无厘头但有趣的故事，还是想借荒诞表达点什么？

换句话说，你发疯也可以，疯得让观众眼前一亮都猜不到，那也是当下银幕上值得一看的东西。

但编剧都不要，他完全误解了“蠢”和“疯”是两件事，疯是极端是过度，是弄巧成拙，比如片子的架空设定就是“疯”——

东南亚的一个国家，男主警察于大海（彭于晏饰）替议员背锅被降职调往和平镇，他为了重回中心努力抓贼，最终让和平镇维持了连续七年0犯罪的记录，结果议员却决定在全国裁撤低犯罪率城市的警局。

这才有了警察们决定没有案件制造案件，从而有了为挖墓地却挖爆警局水管的故事。

这就是一个完全“疯了”的开始，警察自己制造案件在观众眼里就是荒诞和犯蠢边缘的事情，但因为主角们在这里是高位权力下的被迫害者，所以观众不至于觉得他们蠢，所以首要的，是让人物别继续犯蠢，让人物在这个“蠢事”上挽回一些意义。

没想到剧情的走向却是蠢得彻底。

比如盗墓贼想盗的墓刚好在警局下面，他们提前去踩点，让艾伦饰演的罗四季带着信徒在警局门口跑步吸引警察。而他们当时给四季脖子上套了一个硕大的电击环，只要超过一定分贝就自动开始电击，四季为了不被警察发现用围巾紧紧包裹住了脖子。

于是跑步过程中众人大声喊口号分贝超标，四季被当场电晕，两次。男主和信众为他做心肺复苏，无数次，警察都把他头抱怀里了，却没有任何一个人想过松一松围巾。而这一疏漏的目的就是剧本在此处不能让警察发现四季和盗墓贼一伙的身份。

后面在犯蠢这件事上，整个片子几乎可以说是一泻千里。

比如警察和盗墓贼都在挖盗洞，但彼此都不知道对方在干什么，那么此处如何让两方产生摩擦，编剧后面都不用编写所谓巧合的剧情，直接来了两场颅内幻想。

男主去找盗墓贼，盗墓贼开始幻想警察抓住了同伙威胁他们；盗墓贼去找男主，男主直接幻想他们已经知道了秘密。以幻想为基础制造了片中最大的误会和摩擦，这里已经不光是人物愚蠢的问题了，完全是编剧偷懒的表现。

偷懒是这个剧本的另一个大问题，我猜测这也不是编剧故意的，因为这个故事到中间，很多地方其实已经完全讲不下去了，只能打补丁。

一种补丁方式是这里面有太多机械降下来的神了。

比如盗墓贼一伙要抓水管工李白白，要借他的身份混进警局修水管，盗墓老头就打算趁李白白开车经过时躺下碰瓷。但按照剧情一波三折的逻辑这里肯定不能一次性成功，要制造一个波折的拐点。

于是电影啪地安排一个僧人出场，让他从医院跑出来搅弄这场骗局制造波折，那这个人在后续还有什么剧情上的因果吗？没了。

还有消失了一部电影的男主的女儿，在最后突然闯入警局找爸爸，结果马上被盗墓贼挟持作为威胁对方的工具，由此推进了后续混战的剧情。

另一种打补丁的方式就是在人设上一步到位。

比如最后如何让警察对盗墓贼产生误会进而加剧矛盾刀枪相见，简单，让盗墓贼之一是个结巴。

果然他一句话还没说完就被男主理解成了反义，于是男主冲进贼窝开始对峙。

而且结巴还刚好能制造一个笑点，就是让他给同伙开脖子上的密码锁时念密码，念到5时一直结巴，同伙问他到底有几个5！

连喜剧创作都是靠打补丁完成的，都是偷懒的。

比如男主的两个警局同事直接被写成两个蠢人，他们找丢失的牛的方式就是一个同事扮成母牛对着公牛搔首弄姿，引诱其发情，试图在牛冲过来后让另一个同事一枪麻醉牛。

牛就站在那不动，不开枪，非要等它冲过来时开枪，可想而知麻醉枪最后打到了同事屁股上，造成这一切的原因是什么，抛开得知警局被撤的消息外还有一处设定，开枪的警员是高度近视。

更不用说还有路过的女人对着男主窃窃私语“哇，这个人长得好像彭于晏啊，好帅啊”这样和现实call back的无聊内容。

让这剧本的底层逻辑走得更飘渺的是，编剧不满足于故事和世界的彻底脱轨，他还要往回拉，把它拉回到具体的情感上来。

非常典型的就是结尾的两段与同事和女儿的感情升华。

男主以为自己要死了，与女儿非常悲伤的告别，以及对着同事说出了一段“和你们肝胆相照的这七年，才是我最幸福的日子”这样感人的话。

问题在于，当我们被迫将目光转向煽情和现实的一面时，会发现煽情的基础应当是情的存在，但你的情在哪呢？

整个故事几乎就是从警局三个人决定制造一个案件开始的，前面七年的生活就是花了不到五分钟闪回男主如何疯狂抓贼当卷王，一心只为回大部队，其他两个同事出现时间不超过一分钟。

一丁点的肝胆相照没写，最后陡然的一段情是煽给谁看呢？

尤其和女儿的那条线，在开头出现了一下女儿在学生揍人被叫家长的剧情，紧接着点出了几段男主一直教女儿格斗技巧的画面。再接着接下来的一个小时女儿这个人物就不存在了，到了结尾她又突然出现被盗墓贼抓住，然后一路被男主护着跑。

编剧要不试试把女儿这个角色删掉，换成任何一个过路人呢？她除了不能承担最后煽情那块的功能之外，还有任何做不到的地方吗？

越往回拉越完蛋，电影没疯，我快疯了，电影很蠢，我买票看这个，我比电影更蠢。

配图/《爆水管》预告

来源：3号厅检票员工