摘要：意大利电影《还有明天》在外观上很容易被归类。它采用黑白色调，使用接近4:3的画幅，故事背景设定在二战结束后的罗马，讲述了一位名叫迪莉娅的家庭主妇在贫困和丈夫压迫下的日常生活。这些元素让人立刻联想到意大利新现实主义电影传统，比如《偷自行车的人》或《罗马十一时》那

By：小寒

意大利电影《还有明天》在外观上很容易被归类。它采用黑白色调，使用接近4:3的画幅，故事背景设定在二战结束后的罗马，讲述了一位名叫迪莉娅的家庭主妇在贫困和丈夫压迫下的日常生活。这些元素让人立刻联想到意大利新现实主义电影传统，比如《偷自行车的人》或《罗马十一时》那种关注底层民众苦难的经典作品。然而，导演宝拉·柯特莱西的意图并非简单地复制或致敬这一传统。这部电影的核心价值，在于它通过对经典电影形式与叙事的自觉运用和巧妙反转，完成了一次对女性解放路径的深刻探讨。它没有停留在展示苦难或呼唤同情，而是通过叙事结构的颠覆，明确指出女性的真正出路不在于私人情感领域的替代，而在于公共政治权利的获取与行使。

电影的开场建立了一个清晰的权力结构，丈夫伊万诺可以毫无理由地打迪莉娅耳光，而迪莉娅的反应是沉默地继续做家务。这种家庭暴力不是戏剧性的偶发事件，而是她日常生活的组成部分。但电影处理暴力的方式与传统现实主义电影不同。它没有用写实的长镜头来渲染残酷，以此唤起观众的怜悯。相反，电影将一次暴力冲突编排成一场怪异的双人舞。丈夫的挥拳、掐脖与迪莉娅的躲闪、旋转，在轻快的舞曲中形成了一种荒诞的节奏。这种处理抽离了暴力的血腥感，使其呈现出一种令人不适的日常性和循环性。这暗示暴力并非个人情绪的失控，而是一种维系家庭内部权力结构的固定仪式。同样，电影对可能的“爱情拯救”线索也充满了警惕。迪莉娅与旧情人尼诺的相遇，有浪漫的慢镜头和音乐铺垫，但两人分享的巧克力粘在了尼诺的门牙上，背景音是其他顾客不耐烦的催促。这些细节消解了浪漫场景的纯粹性，暗示这段关系可能只是另一个充满琐碎与不便的现实，而非逃离苦难的理想通道。

在公公去世的段落中，迪莉娅为了不影响自己当天的秘密计划，选择暂时隐瞒死讯。电影用经典的“最后一分钟营救”交叉剪辑来呈现邻居冲向教堂报信和迪莉娅一家在教堂外的场景。然而，这里的“营救”对象发生了根本倒置：邻居拯救的不是处于困境的女性，而是父权秩序的面子，他及时传递了父亲去世的消息，使得扮演孝子的丈夫能够在公众面前维持体统，并重新确立对迪莉娅的控制。这个段落揭示出，许多经典叙事模式中的紧张感和拯救逻辑，本质上是在维护既有的权力结构，而非挑战它。

所有这些叙事铺垫，都是为了导向影片最后那个决定性反转。电影的前半部分用了大量细节引导观众：迪莉娅偷偷藏钱、与尼诺秘密会面、悄悄打包个人物品。所有这些线索都强烈暗示，她积蓄力量的目标是一场计划中的私奔。当丈夫捡到她掉落的文件（观众会自然联想为车票或情书）并愤怒追出，迪莉娅在街道上拼命奔跑时，整个叙事似乎都在指向那个文学和电影中常见的“娜拉出走”式结局，一个女人离开家庭，去追求个人爱情与自由。然而，镜头跟随她抵达的终点，不是火车站，而是1946年意大利女性首次获得投票权的投票站。她手中紧握的“秘密文件”，正是那张选举证。这个反转彻底重构了整部电影的意义。它宣告，女性寻求解放的关键一步，不是从一段压抑的私人关系逃向另一段私人关系，而是走出家庭这个私人领域，以公民的身份进入公共政治空间，行使投票权这一根本的政治权利。她的“奔跑”不是地理意义上的逃离，而是社会身份和政治主体性的一次艰难突破。

电影黑白影像不仅是为了营造历史感，更是一种去芜存菁的美学手段，它让观众更专注于人物动作的细微之处和权力关系的微妙流转，比如迪莉娅颤抖的手握紧选举证的样子。而影片画面比例从开始的4:3逐渐变为更宽阔的制式，则形象地象征了迪莉娅个人以及全体女性从被家庭束缚的窄小空间，迈向更广阔社会天地的历史进程。在投票站的高潮场景中，当愤怒的丈夫闯入这个充满女性的公共空间时，台阶上的女人们集体以沉默的凝视和哼唱面对他。这一幕打破了电影的封闭叙事，成为一次对观众的直接宣告：女性的力量源于集体的政治存在与无声的联合抵抗。

电影的深刻之处在于，它没有将这次投票描绘成一个简单的胜利终点，片名“还有明天”本身就暗示了斗争的延续性和未完成性。迪莉娅投完票后仍然要回到那个家，未来可能依然要面对丈夫。选举权是一个至关重要的工具和起点，但远不是性别平等的全部。同时，电影通过迪莉娅与女儿的关系，探讨了女性意识的代际演变。迪莉娅最初希望女儿通过嫁人来获得更好生活，但当她从女儿的求婚者身上看到丈夫年轻时的影子，她毅然阻止了婚事，并用积攒的嫁妆钱送女儿去上学。最终，在投票站，正是女儿将选票递到了母亲手中。这个动作象征了女性觉醒意识的传递与接力，从上一代对个人出路的迷茫，到下一代更清晰地认识到教育与独立的价值，并最终在共同的政治行动中达成理解与联合。

《还有明天》是一部在形式与内容上高度统一的电影。它没有满足于讲述一个历史题材的励志故事，而是完成了一次关于女性解放途径的清晰论述。柯特莱西导演的这部电影，将女性个体的觉醒故事，坚决地从私密的情感与家庭范畴中剥离出来，将其聚焦在公共政治参与的坚实基础上。在影片结尾，迪莉娅与其他女性并肩站立，她们不再是等待被拯救的客体，而是主动书写历史的主体。

来源：倾城之门