摘要：2025年10月，历时多年拍摄制作的影片《风林火山》终于得以登上大银幕和观众见面。它由香港导演麦浚龙执导，集结了金城武、梁家辉、刘青云、古天乐等顶级演员。电影片名源自《孙子兵法》中的名句“其疾如风，其徐如林，侵掠如火，不动如山”，象征着电影中各方势力在权谋、斗

2025年10月，历时多年拍摄制作的影片《风林火山》终于得以登上大银幕和观众见面。它由香港导演麦浚龙执导，集结了金城武、梁家辉、刘青云、古天乐等顶级演员。电影片名源自《孙子兵法》中的名句“其疾如风，其徐如林，侵掠如火，不动如山”，象征着电影中各方势力在权谋、斗争与生存中所运用的战略与哲学。

从预告片开始，这部影片就吊足了观众的胃口，尤其是对香港电影抱有浓厚情怀的群体。熟悉的警匪题材、群星云集的演员阵容、以及视觉上冷峻的阴郁色调，然而，当看完这部两个多小时的影片，我却陷入了一种巨大的迷茫与空虚之中。

一般来说，叙事流畅是一部院线电影最基本的要求，包含了冲突构架的技巧与人物设置的合理性。《风林山火》以香港回归前夕贩毒集团“桥言”话事人更替为背景，讲述二公子李雾童希望以药代毒，将家族生意合法化，然而幕后利益链层层牵制，集团内部以鬼叔为首的元老人物，包括警察内部的黑暗势力，都不想让李雾童做出改变。于是他们之间展开明争暗斗，制造出无数杀戮暴力冲突的故事。

看起来这是一个冲突合理，剧情层层推进的高概念作品，但事实上，影片中三方势力相互间的冲突并没有向观众展现出一个足够明确的根本矛盾，矛盾不断升级后也没有导出一个解决问题的方案或结果，这就使影片前半段大量铺陈的背景显得冗长，在影片后半段逐步揭露毒品案真相、展示角色复仇动机时，又因片长限制不得不快速、碎片化地交代大量信息，让观众易产生割裂感。同时，影片采用多线叙事手法，同时推进警方查案、“桥言”内斗、杀手组织运作的三条线索，但线索间缺乏紧密的逻辑勾连，结尾时将多条线索强行交汇，使整部影片呈现出头重脚轻的效果。尤其对以程文星为代表的杀手组织内部斗争与温情的情节刻画，与前后情节切换略显生硬，稀释了核心冲突的冲击力。

人物塑造方面，导演试图为当中的每一个人物都拍出一部完整的故事。刘青云饰演的黑警王志达以女儿为幌子，掩盖自己从事贩毒生意的贪婪人性；梁家辉饰演的老警员狄文杰，曾经有妻子被犯罪分子虐杀的往事；古天乐饰演的钢铁杀手程文星，似乎有一段不为人知的悲情少年时光。角色拥有丰满的人物设定固然是好，但在这部影片里却显得顾此失彼了。上述三个重要配角的塑造严重瓜分了叙事枝干，他们看似被笼罩在一个大事件里，但展现角色时又各自为营。使得影片呈现出单元剧一般的割裂叙事，难以在两个多小时的荧幕呈现中让观众跟上其叙事节奏。

麦浚龙导演镜头的艺术观赏性毋庸置疑，影片中灰黑色调构建出截然不同的香港地理空间，借助色彩与构图呈现出压抑和罪恶的氛围，长镜头与大景别的运用营造出宏大的史诗感。然而基于上述剧作文本问题，这些画面堆砌出的美，在剧情展开的过程中逐渐呈现出负面效果，让影片的叙事更显扁平僵化。

影片存在大量长镜头与慢镜头，导致叙事节奏缓慢，与故事核心矛盾的激烈冲突不匹配，进一步增加了剧作文本本就存在的叙事崩塌与节奏混乱的问题。例如，医院爆炸戏中，导演用慢镜头展现火焰吞噬建筑、玻璃碎片飞溅的瞬间，单帧画面极具视觉冲击力，但持续近4分钟的慢动作将原本紧张的冲突事件转化为静态的暴力美学展示，反而让观众脱离叙事沉浸感，使爆炸本应推动的剧情转折被冗长的慢动作稀释，影响了故事的连贯性和流畅性。影片结尾处的长镜头，将时空回溯到一切尚未发生时。将所有故事的重要人物都置身于酒吧当中，预示着他们命运的羁绊早就开始。导演企图通过这段漫长的连贯镜头表达出某种悲剧不可违抗的宿命感。可惜在前半程分崩离析的叙事中，所谓命运羁绊并没有深刻地诠释出来，彼此之间的关系纠葛也寡淡如水。导致这个长镜头完全失去了它原本所承担的主题升华作用。

此外，电影全程过度依赖冷色调+高对比度的视觉模板，从开场到结尾除了缉毒镜头中的热成像仪视角，画面几乎无显著色彩变化，室内谈判文戏与室外打戏均采用相同的冷色滤镜，导致场景间严重缺乏视觉区分度，这导致色彩的表意功能缺失，比如主角内心挣扎，角色前后立场的微妙变化，均未通过色彩过渡，这使色彩沦为完全的氛围工具而非叙事的助力。

总而言之，我不认同《风林火山》是香港电影的不破不立之作。在我看来，《风林火山》在剧作文本上的失误在于导演想要呈现的太多，丰满的角色塑造与深刻的情节设计之间没有配合让渡，叙事没有侧重、顾此失彼，使影片呈现太过发散，核心冲突被削弱。而镜头艺术的表达不仅没有弥补剧作文本的不足，反而因刻意追求画面之美进一步削弱了情节的张力。与当下追求视觉冲击的商业电影相比，《风林火山》没有讲好故事，未能调动观众的观影兴致；与香港经典类型电影的纵向对比之下，《风林火山》即没有香港电影当中引以为傲的视听调度，也不存在深刻的对人生阴暗面反思。综合来看，《风林火山》是披着“港片”外衣、浮于表面华丽的静帧审美炫技之作。不难看出导演无限膨胀的自我意识与捉襟见肘的导演功底有着不可调和的矛盾，造成了本身具备深度与内涵的剧作选题最终只能借由摄影灯光和美术来挽救的可惜局面。

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来源：钱江晚报