摘要：一个好的素材肌底，一群好的演员班底，却硬是没有讲好一个建立在事实基础上的平常故事（所谓平常，是因为那是太多人的切身经历）。

文/萝茉莉

昨天连夜看了陈可辛导演，章子怡、雷佳音、杨幂、赵丽颖等主演的《酱弄园·悬案》。

实在是一部不想去定义的电影。

到底还是辜负了期待。

好遗憾。

一个好的素材肌底，一群好的演员班底，却硬是没有讲好一个建立在事实基础上的平常故事（所谓平常，是因为那是太多人的切身经历）。

大时代背景下小人物的缩影，女性的悲苦，都没有呈现出来。

她（詹周氏）的悲苦，她的挣扎，她随时代洪流死去又重生的飘零都没有拍出来，我很遗憾。

作为女性，没有被共情到，我很遗憾。

唯一的亮点，可能是影片一开始的那段配乐，缓缓拉开的本以为是一幕惊喜，结果拉出来的是一场尴尬。

女性再一次被当成工具消费，我很遗憾。

先说下原本故事“酱弄园杀夫案”。

詹周氏原名周慧珍，早年父母双亡，9岁被卖到周家做丫环，17岁被许配给周家仆人詹云影。詹云影原是典当行二柜，后因染上赌瘾失去工作，沦为混混，经常出轨、嫖娼、酗酒，还对詹周氏拳打脚踢甚至婚内强奸。

1945年3月20日凌晨，詹云影回到出租屋，对詹周氏进行殴打和强暴。詹周氏情绪崩溃，趁他睡着后，拿起菜刀将他砍死在床上，接着把尸体分成16块，装在五个皮箱里。

第二天，詹周氏向邻居借剪刀，把詹云影衣服剪成碎片擦血迹，还用水桶将血水倒在楼下下水道，引起楼下住户怀疑。当晚警察到来，发现詹周氏和箱子，詹周氏被捕后承认罪行，称是一人所为，没有帮凶。

后调查中出现两个嫌疑人，一是男租客贺惠贤，曾接济詹周氏，两人被传有不正当关系，詹周氏曾称他是帮凶，但调查时贺惠贤已回乡下；二是“小宁波”何宝玉，詹周氏也曾供出他，但后来承认是为报仇编造，因何宝玉带詹云影走上吃喝嫖赌之路。

最初詹周氏被判处死刑，后因女作家苏青等人为其发声，以及天主教堂嬷嬷为其做假怀孕证明，加上日本投降后全国大赦，她的死刑改为无期徒刑。

1949年后，詹周氏被改判15年有期徒刑，送往苏北大丰农场劳改。

出狱后詹周氏在农场结婚，丈夫是组织安排，后来她去孤儿院工作，领养了多个孩子。

说回影片，从剧本叙事来看，整体逻辑和架构综合下来，竟然有种剧本撑不起演员演技之感。

章子怡演技是好的，只是她本身似乎不太适合詹周氏这个角色，她目光如炬的反抗感和对抗感，不像是长期被虐待被凌辱之后无奈的奋力一搏，好像是早有预谋的一场主动博弈，甚至好像成了命运的高阶玩家，中气十足，信念坚定，似乎每一步不是被命运裹挟，而且假装脆弱的面具之下，藏着深邃的不可捉摸。

章子怡近几年的曝光，加上结婚离婚事件，人设种种，岁月和履历层层沉淀之下，不管是有意还是无意呈现出的「大女主」姿态，让她和原本故事年代下讨生活的主角詹周氏形象差异明显。

一个二十世纪四十年代发生在上海的故事，整个流程下来，既无沪感，又无民国感。

影片中她和王传君饰演的“大块头”詹云影站在一起，似乎都看不出气场和力量之间的悬殊感。两个人扭打在一起，没有长期受虐的悲苦，代入不了女性迫不得已的内心无助和无奈。

有人说章子怡正是演出了那个时代女性的反面和特例，她正是用自己的力量感去对抗时代和群体施加在女性身上的暴力和不平等规则。

可是，将自己抛进时代洪流，回归到个体真实的生活，我们究竟是在期待自己成为那个得天独厚最特别的存在，还是希望争取一个不必特殊就能拥有被平等对待的安稳人生呢？

詹周氏到底是一个普普通通的女人，在上演时代世俗大环境下的一场生存畸变？还是因为她是“基因突变”“天赋异禀”“思想领先”的奇女子，才能拥有“乱世佳人”绝处逢生活下去的空间？

是一个平凡女人“活下去”的侥幸，还是“大女主”逆天改命？

关于这些我很想在电影中得到答案，但终究还是错付了。

没有答案，一堆问号！

关于两个人婚姻的改编，特意增加了一段初恋戏，自由恋爱的隐喻表达，缺少了原故事里女性婚嫁不由自主，本身命运就如浮萍般无着无落的底色。好似詹周氏婚后种种不像是命运无情，更像是识人不明。

章子怡似乎希望能够像《一代宗师》一样，在《酱弄园·悬案》完成再一次演绎生涯的迭代，但很遗憾，这部影片注定要与她双向辜负了。

雷佳音的演技我是喜欢的，但是整部影片里他的叙事逻辑显得很“无厘头”，理不出一条完整丰富饱满的人物小像。

说他是乱世里的投机者，他却在最关键的时刻做了最愚蠢的决定（影片最后一幕，避免剧透不详细说）。

说他是厚重历史环境里人性复杂的矛盾体，他又以一个浅薄肤浅的形象打自己的脸。时不时还流露出《第二十条》检察官的影子，出戏，穿越感拉满。

同样穿越进来的还有赵丽颖饰演的西林和杨幂饰演的王许梅。

如果抛开整部电影的叙事逻辑，不得不承认，杨幂的演绎是有人物弧光的。

那好像一键回到了《宫》时代，充满了人劲儿，或许可能同是穿越的缘故吧，让我不得不代入这部似乎暴露年龄的古早偶像剧。

电影中杨幂甚至还改编了自己曾经接受采访的“反正结果都一样”的上海版来呈现自己对男女情爱的通透，让人觉得好像台词她自己写的。

西林这个角色好像开了上帝视角，天不怕地不怕，手段高明，法力无边，搞定一切，仿佛上海这地界她说了算，这么大本事怎么不去抗日保家卫国呢？

西林在整部影片中明明应该是改变詹周氏命运的题眼，却七零八落变成没有逻辑存在必要的镶边儿，赵丽颖演技也让我觉得是看过这些作品里最尴尬的，念台词痕迹明显，不像生活在那里面的人。

而章子怡在法庭上慷慨激昂地复颂西林撰写的女性宣言，瞬间让人觉得，二十世纪四十年代，怕不是中国女权运动的巅峰时刻，人均女权、人均大女主，从目不识丁到大女主式觉醒，只需要一夜牢房，匪夷所思。

这三个人好迷惑，她们披着角色的外衣，在诉说着章子怡、杨幂和赵丽颖，可电影终究不是一场综艺真人秀啊！

再加上影片多处“虐女”镜头，实在让人生理性不适，我不懂这种极致细节的处理，是否必须呈现暴力的细节才能让人感受到受害者的惨，将暴力的镜头对准受害者，如此“视觉虐感”，这是满足“女性”议题的必须，还是迎合另一些必须的“生理爽感”？

作为女性，我没有从这些镜头里感受到女性的苦难，只有害怕，畏惧，惶恐，不适。

我不懂“不要把镜头对准受害者，要对准施暴者”之间的艺术价值差异，但确实在代入自己女性身份的时候发出强烈的身体抵触反应，可，他们会痛吗？

再者，故事发生在1945年的上海，整体看下来，不仅感慨，果然日伪时期，上海都不像上海了。沪语、普通话，甚至有时还带着点京腔，果然是世界大都市，庞杂的世间百态。

此时此刻，《繁花》的含金量还在上升。

“一个为自己而活的女人，会有无限可能。”在影片中反复出现，那些女性主义的叙事，只能通过旁白、金句的形式呈现。

越来越多的影片不断通过演讲来上价值，而不是把价值与思考融入本身的故事当中。

一个已经成型的故事，既没有拍出命运无情无奈的宿命感，也没有呈现生命不到最后一刻不放弃的韧劲儿，更没有升华出时代波谲云诡的大环境众生相。

本来寄予厚望的一部电影啊！

唯有一叹……

本文作者：萝茉莉。80后野生写手，白天驰骋职场，晚上写字自娱，用心感受，真诚表达，恣意生活，从容变老。欢迎关注，陪你清醒看世界，温柔做自己。

来源：影之时光机