摘要：想想也是，咱们的春节档火爆程度能让全世界震惊，可这些电影在海外上映时，往往只能吸引华人观众。老外对咱们的电影认知，可能还停留在功夫片时代。这个问题真的值得每个电影人深思。

近电影圈有个重磅研讨会。

“面向国际的电影叙事与传播”在北京举行。

尹鸿、王长田这些业内大咖都来了，讨论的都是同一个痛点：为什么咱们的电影在国内动不动就几十亿票房，到了国际上就“哑火”了？

先说个扎心的事实：中国已经是全球第二大电影市场，年票房几百亿，但我们在国际上的话语权，跟这个体量完全不匹配。

就像中国电影家协会副主席尹鸿说的，中国正在从“电影大国”向“电影强国”转变，但世界影响力这块确实是短板。

想想也是，咱们的春节档火爆程度能让全世界震惊，可这些电影在海外上映时，往往只能吸引华人观众。老外对咱们的电影认知，可能还停留在功夫片时代。这个问题真的值得每个电影人深思。

这次研讨会最大的价值，就是业内大佬们不再回避问题，而是直面中国电影出海的难点。

光线传媒董事长王长田说得特别实在：现在电影公司拍完片要出海，连个系统的市场信息和政策指南都找不到。这就像你要去国外做生意，连当地的基本法规都不清楚，难度可想而知。

作为一名关注中国电影发展的自媒体人，我觉得要解决这个问题，必须从三个层面同时发力：

北京大学艺术学院院长李洋分享了一个观察很启发人：中欧年轻观众在公平正义、关怀弱势群体这样的话题上，其实有共同的情感基础。这意味着我们不需要一味地迎合，而是要在保持中国特色的同时，找到人类共通的的情感连接点。

《唐探》系列在海外取景的做法就很有参考价值。把中国文化符号和当地文化特征有机融合，这种“中西合璧”既能满足国内观众，又能让国际观众感到亲切。

关键是，这种融合不能是生硬的植入，而要像北京壹同传奇影视文化有限公司总制片人钱重远说的，需要在创作前期就深入调研拍摄地的历史文化。

其实最打动人的，往往是最生活化的细节。比如中国人如何表达情感，如何处理家庭关系，这些日常生活中的“中国式”解决方案，反而可能成为最吸引国际观众的内容。

美国电影协会大中华区总裁冯伟点出了一个关键变化：流媒体已经成为国际传播的主力军。这意味着我们不能再只盯着传统影院发行，必须把奈飞、迪士尼+这些流媒体平台作为重要阵地。

让人惊喜的是，微短剧这种新兴形式在海外特别受欢迎。这说明全世界的观众都在变，我们的出海策略也要跟着变。与其花大价钱硬闯不熟悉的海外院线，不如先通过流媒体培养观众群体。

光线传媒王长田提出的两条路径很务实：一是把电影作为IP源头，做衍生品开发；二是系统开拓国际市场，自建渠道和借船出海双管齐下。这种思路转变很关键。中国电影出海不是一次性销售，而是长期的文化渗透。

中国电影艺术研究中心研究员李迅的观点让人眼前一亮：艺术电影在国际传播中的价值被低估了。确实，艺术电影可能票房不高，但它能吸引国际文化学术圈的关注，这种影响力是商业电影无法替代的。

近年来中国电影人开始在国际电影节担任评委甚至主席，这是个好现象。我们要继续支持电影人参与国际电影节，这不只是为了拿奖，更是为了掌握话语权。当中国电影人能够参与评选标准制定时，中国电影的国际化才算真正起步。

说实话，中国电影要真正征服世界，绝不是一朝一夕的事。但这次的研讨会让我看到了希望。业内大佬们已经开始系统性地思考这个问题，而不是停留在空喊口号。

我最认同《电影艺术》主编谭政的观点：中国电影需要实现从信息触达到情感共鸣的升级。文化输出最高明的境界，不是让对方知道我们有什么，而是让对方理解和认同我们的价值观。

这个过程急不得。日本动漫征服世界用了三十年，韩国流行文化也是经过多年积累才爆发。中国电影需要的，是找到属于自己的路径，既不能闭门造车，也不能盲目跟风。

值得欣慰的是，我们已经有了一些成功探索。《流浪地球》让世界看到了中国科幻的实力，《长安三万里》展现了中国动画的独特美学。

这些作品的成功说明，只要找到正确的表达方式，中国故事完全可以打动世界观众。

最重要的是，中国电影人要对自己有信心。我们有五千年的文化底蕴，有丰富多彩的现实生活，这些都是创作的富矿。只要我们用世界听得懂的语言，讲述真实动人的中国故事，征服世界只是时间问题。

你觉得中国电影要怎样才能真正走向世界？是应该坚持中国特色，还是更多借鉴国际经验？

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来源：兮兮爱看影视