摘要：易烊千玺《狂野时代》上映三天，退票率高达14.8%，票房预测从2.2亿降至2亿左右。

易烊千玺《狂野时代》上映三天，退票率高达14.8%，票房预测从2.2亿降至2亿左右。

而肖战新片《得闲谨制》尚未上映已被预测20亿票房。

11月22日，毕赣执导，易烊千玺、舒淇主演的《狂野时代》正式登陆全国院线。

这部曾在戛纳电影节获主竞赛单元“特别奖”的艺术片，映前预售票房高达1.21亿，彰显了易烊千玺的票房号召力。

然而上映后，影片却遭遇了冰火两重天的境地。

首日退票率近15%，豆瓣评分仅6.5，票房高开低走，次日便暴跌50%以上。

猫眼专业版数据显示，11月22日上映首日，《狂野时代》的退票率高达14.8%，退票人数超过15万人次。

这一数字在业内实属罕见。次日，该片退票率仍保持在10.9%的高位。

《狂野时代》以六个章节对应视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉及思维的精神元素，讲述人类不再做梦的未来世界中。

“迷魂者”（易烊千玺饰）沉迷梦境幻觉，被“大她者”（舒淇饰）潜入意识寻找的故事。

影片中，易烊千玺一人分饰五角，从佝偻的怪物到民国少年，从还俗僧侣到中年骗子。

这种碎片化的叙事结构、密集的隐喻符号，以及对“梦”与“记忆”的哲学化表达，让影片成为资深影迷的狂欢，却筑起了与大众审美之间的高墙。

但是，文艺电影是影迷的盛宴，却成了大众的困惑。

在资深影迷与影评人眼中，这部横跨世纪、以五感为脉络的作品堪称“神作”。

凤凰网院线经理评价该片是“懂者沉醉，观者沉睡”。

然而在普通观众视角，评价却高度统一。

许多观众观后表示“看得云里雾里”、“全程不知道在讲什么”、“没有一秒是看懂的”。

这种认知分裂直接体现在评分上：影片豆瓣得分6.5，其中给予三星评价的人数最多，占比为34.8%。

影评人冼豆豆直言：“160分钟的电影，我硬是看出了6小时起步的观感。

我不是专业影迷，确实是没看懂，也不存在什么信息差或感受的问题。”

与此形成鲜明对比的是，网络大V罗永浩在自己的微博中对该片进行了“强烈推荐”。

“作为一部文艺片，你可能也会看到一些所谓‘看不懂’的部分，但这不重要”。

但是，电影如果看不懂，是不是就失去了意义？

《狂野时代》并非毕赣导演第一部遭遇此种境地的作品。

2018年的《地球最后的夜晚》曾凭借“零点跨年”的营销噱头创下2.61亿首日票房，次日却暴跌至1139万，猫眼评分低至3分。

如今《狂野时代》的轨迹与彼时如出一辙。

从《路边野餐》开始，再到《地球上最后的夜晚》，毕赣始终执着于电影语言的艺术探索，却屡屡在市场认知上遭遇滑铁卢。

《狂野时代》的争议，终究是艺术表达与大众审美之间的一场对话。

有评论认为，文艺片就该回归“小众”。

铺天盖地的宣传是用来吊观众的胃口，有能力抓住观众，却没有能力留住观众，这也是片方自己的问题。

《狂野时代》是易烊千玺荣获金鸡奖“最佳男主角奖”后的首部主演作品。

这位年仅24岁的演员，已然刷新华语男演员入围戛纳主竞赛单元的年龄最小纪录。

然而，艺术成就与票房表现似乎并不完全正相关。

截至11月24日，《狂野时代》累计票房为1.24亿（其中预售1.21亿），粉丝效应明显，但路人盘不足。

猫眼的最终票房预测也从2.2亿降到了2亿左右，与最初的市场期待相去甚远。

有业内人士分析，易烊千玺团队似乎有个硬性指标，就是预售必须过亿，但这种操作可能导致上映后各种数据极其不正常。

当《狂野时代》余力不足时，另一部影片《得闲谨制》却未映先热。

这部由正午阳光出品，孔笙导演，兰晓龙编剧，肖战、段奕宏、廖凡、祖峰等主演的抗战题材影片，尚未定档已预测票房20亿。

《得闲谨制》改编自兰晓龙的原著《宜昌保卫战》，以鄂西会战为背景，分为南京沦陷、宜昌失守，再到石牌胜利三个阶段。

肖战饰演的莫得闲是钳工，从逃亡的小人物，变成了百姓中的领头人，带领大家用自制武器英勇抗日。

这是孔笙与兰晓龙继《生死线》15年后的再度联手，加上侯洪亮总制片、韩三平监制，配置堪称顶级。

值得一提的是，这也是正午首次在作品还未播出时，就直接与流量明星二搭。除了电影，肖战与正午还合作了《谍报上不封顶》。

今年春节档中，肖战与徐克合作的《射雕英雄传》全面扑街，票房惨不忍睹。

按照《得闲谨制》的配置来看，肖战迫切需要这部影片“一雪前耻”。

不仅在剧圈早已成为超一线，肖战也期待能在影圈成为炙手可热的香饽饽。

肖战是流量演员出身，可他在同龄流量小生中，实力被认为是断层的存在。

能在大众对“流量”二字有些偏见的当下，依旧可以抓住大部分观众的心，肖战的前景被业界看好。

当易烊千玺在艺术电影中探索，肖战在主流作品中转型时，王一博选择了不同的道路。

这位顶流艺人已经半年没进剧组了，将更多精力放在了赛车事业上。

2024年10月，他跨界参加GT3职业赛车比赛，与职业车手方俊宇搭档，首秀即获亚军，次日夺冠，成为国内首个GT3赛事冠军的跨界艺人。

乐华内部人士透露，王一博现在对流量艺人身份“兴趣缺缺”，接戏标准严苛到“给十个亿都不演烂片”。

王一博的个人IP纪录片《探索新境》第二季即将上线，他低调飞往新西兰拍摄，展现出与传统流量不同的发展路径。

易烊千玺、肖战、王一博作为内娱三大顶流，常被并列讨论。

但从票房表现来看，三人各有千秋。

易烊千玺因百亿票房被归为“超顶流”，常被排除在流量生评比外。

肖战以商业代言断层领先，全球影响力持续扩大。

王一博则手握香奈儿、LV等五奢代言，电影《无名》票房口碑双收，业内普遍认为其已转型电影赛道，脱离“95生流量竞争维度”。

有分析认为，肖战自带巨大流量，他的颜值不需要过多妆容修饰，就非常清爽阳光，符合大导的审美。

这几年他的演技也肉眼可见地有很大进步。

《得闲谨制》的出现确实比较重要。

当下主旋律题材不再吃香，流量明星扛票房能力备受质疑，又是正午的试水作品。

一旦大获全胜，中国电影市场或许将迎来全新洗牌。

《狂野时代》的争议，某种程度上反映了当下电影市场的困境——艺术与商业如何平衡？

正如影评人王重阳所言：“虽然娱乐永远是影视产品的第一属性，但也需要尊重文艺电影创作者的个人风格和叙事节奏，以及画面呈现。”

或许，不同类型的电影应有不同的评价标准。

文艺片就该有文艺片的评判维度，商业片则有商业片的票房追求。

业内人士分析，一旦《得闲谨制》大获全胜，中国电影市场或将迎来全新洗牌。

而易烊千玺的《狂野时代》即便口碑两极，但作为一部获得戛纳认可的艺术片，它已经完成了艺术探索的使命。

电影市场从不是单一赛道，无论是易烊千玺的艺术追求、肖战的商业转型，还是王一博的自由探索，都在证明中国电影市场正走向成熟与多元。

来源：夜半人物一点号