摘要：时时刻刻！以及她们的故事……

这两年，女性题材电影，似乎成了国产的热门。这些电影或多或少被贴上女性主义，或者温和女性主义的标签。正因为如此，一些打着女性主义之名，实际上却表达得莫名其妙的电影，也在被不断吐槽。

前几天闲来无事，偶尔看了一部15年前的老电影《时时刻刻》，于是就来聊几句。

《时时刻刻》于2002年上映，改编自迈克尔·坎宁安的同名小说，由史蒂芬·戴德利执导，妮可·基德曼、朱丽安·摩尔、梅丽尔·斯特里普主演。2003年，妮可·基德曼凭借该片摘得第75届奥斯卡金像奖最佳女主角奖项；同年，这部电影又获得第60届美国电影电视金球奖剧情类最佳电影奖；豆瓣8.7分。应该算是评价相当不错的一部电影了。

电影以英国作家弗吉尼亚·伍尔夫创作《黛洛维夫人》，并最终自杀为故事核心，并以小说《黛洛维夫人》关联二战末期的洛杉矶的家庭主妇劳拉·布朗，和居住在2001年的纽约市的克拉丽萨·沃甘的故事。三位不同时代的女性，在各自的人生境遇里与命运抗争。

弗吉尼亚·伍尔夫因为生病随丈夫住在1923年代的伦敦郊区布鲁姆斯伯利，开始写她生前最后一部小说《黛洛维夫人》。弗吉尼亚因为生病的理由被困在郊区，医生以病情为由要求她不要乱走，丈夫也以同样的理由爱护她。但弗吉尼亚显然认为自己被困住了。在现实生活与小说写作中，她最终选择了自杀。

而家庭主妇劳拉·布朗过着似乎很清闲的生活，只需要照顾好丈夫和孩子，却没有自己的工作和事业。这是一个被困在家庭中的女性。她在阅读《黛洛维夫人》，甚至一度想模仿小说里的人物自杀。但最终因为肚子里的孩子而放弃。最终，她选择生下孩子后离家出走。

多年之后的2001年，劳拉·布朗的儿子理查德成了一个濒死的诗人，女同性恋者克拉丽萨·沃甘被他称为黛洛维夫人，照顾了他很多年。克拉丽萨·沃甘被困在责任之中。但她最终走了出来，活出了自我。

自杀、出走到活出自我。三个不同女性的困境、抗争和结局，呈现了时代背景的不断变化，和女性意识的觉醒过程。电影具有相当的时代感和现实意义，故事的讲述和拍摄也都极具艺术价值。

最近两年的国产电影中，也有很多被冠以女性主义的电影。

好东西

邵艺辉自编自导，宋佳、钟楚曦、曾慕梅、章宇领衔主演。讲述了单亲妈妈王铁梅带小孩王茉莉搬到新家后，结识了邻居小叶，两位性格迥异的女性，一个坚强，一个柔软，一个擅长给人当妈，一个擅长随时撒谎，面对旧创伤和新挑战，她们彼此温暖互相慰藉的故事。个人觉得挺不错的。觉醒的女性，和正在学习适应的男性。

出走的决心

由尹丽川执导，咏梅、姜武等领衔主演，根据郑州50岁自驾游阿姨——苏敏真人故事改编。李红一直过着“被让位”的人生，曾经的她憧憬考上大学见识更广阔的天地，却不想父亲让她尽早工作照顾全家。李红操劳半生，挣扎于家庭和生活的琐碎之中。当世界变成灰色，她决心不再等待，驾车出走，为自己而活。很好的关注中国女性生存电影，男性亦应由此内省。但是很显然，“出走”并不能解决人类家庭格局、角色分配的困境，电影只强调了挣脱，却无法给出解决的方向。这是令人遗憾和困惑的问题。

向阳·花

颖、兰西雅主演。讲一个底层女性互动故事。高月香为给女儿筹款20万购买人工耳蜗铤而走险，入狱后结识黑妹、胡萍等人，她们出狱后共同面对生活的艰辛与命运的嘲弄，最终逆风翻盘并重获新生。但剧情实在单薄，人物角色刻板化，又囿于自我审查，最后拍成了宣传片。

酱园弄·悬案

系列电影《酱园弄》的上部，改编自蒋峰以民国四大奇案之一的酱园弄杀夫案为原型创作的中篇小说《翻案》。讲述了在1945年的上海弄堂深处，瘦弱女子詹周氏将丈夫大块头杀害，并留在案发现场被警察抓捕，随后各方势力卷入其中。电影原本可以是一个单纯的犯罪悬疑片，也可以是一个女性主义的电影，但是导演想要的似乎太多了，各种主题混杂其中，支线故事又多，削弱了主题的表达。评价普遍不高。

花漾少女杀人事件

周璟豪自编自导，张子枫、马伊琍、丁湘源主演，入围第78届戛纳国际电影节导演双周单元。讲述单亲家庭下长大的花滑运动员江宁在母亲兼教练王霜的严苛训练下面临职业危机，天才选手钟灵的出现加剧了母女关系的裂痕，最终在一场致命意外中揭示钟灵实为江宁在高压环境下产生的精神幻觉。电影里几乎没有男人，但是，与其说是女性题材，不如说是家庭教育或者原生家庭伤害题材，以重压下的幻觉来表达，也算是有些老套了。但是，似乎大家都还挺买账的。

轻于鸿毛

周铨执导，蔡成杰、踢替编剧，宋佳、佟丽娅等主演。一个男人突然跳海自杀，前妻李鱼与现任沈飞鸿在前往殡仪馆的路上，随后又因为一处遗产而发生交集。两人从陌生到熟悉，在逐渐走进彼此生活的同时，也开始真正了解对方的故事。可以说是真正的女性主义电影了。但总觉得有点奇奇怪怪，说不出哪里好，也说不出哪里不好。为什么讲女性主义，就一定要让男人去死呢？

对于这些电影

还有你有什么看法？

来源：正能量传播