当一个人能够承受的痛苦过载时，会发生什么？摘要：2018年的《噩梦娃娃屋》，便是建立在这一问题之上。封闭空间、生人入侵、恐怖谷效应，只是本片用来吓唬人的表象，它的真正恐怖之处，在于对创伤后心理防御机制的探索——
2018年的《噩梦娃娃屋》，便是建立在这一问题之上。封闭空间、生人入侵、恐怖谷效应，只是本片用来吓唬人的表象，它的真正恐怖之处，在于对创伤后心理防御机制的探索——
人们陷入痛苦难以自拔时，有时会触发自我保护，意识游走于现实与幻想的边界，不断暗示自己“这不是真的”，同时构建美梦泡影暂时沉溺其中，但当幻梦破碎之后，又该如何面对现实？
故事始于一位母亲带着两位女儿迁入荒郊野岭的新居。很快，搬入新家的新鲜劲儿就被两位入侵者打破，大女儿薇拉受到非人的折磨，小女儿贝丝暂时被放了一马，好在妈妈宝琳及时出现，终结了入侵者的恶行。时间飞转，成为恐怖小说家的贝丝从噩梦中惊醒，随后收到姐姐薇拉的求助——多年以来她始终困在创伤记忆中，希望贝丝能回家看看。
然而，随着贝丝回到薇拉身边，她逐渐意识到自己似乎从未逃离这里，所谓的光鲜亮丽的人生不过是一场大梦，现实是：母亲宝琳并未战胜入侵者，贝丝与薇拉一直被囚于家中，她们遍体鳞伤，被迫玩着扮演洋娃娃的游戏，她们必须逃跑，只有跑出去，才有希望……
实话说，我当时确实被反转的小巧思惊艳到，让梦魇与现实交叠到一起，并且以诡异的娃娃屋作为载体，代入感强得很。现在看来，其实就是导演巴斯卡·劳吉哈用了一个障眼法，巧妙利用恐怖片的叙事错位，让观众随着贝丝一起误以为痛苦已经过去。然而真相揭露那一刻，观众所遭受的心理冲击，不亚于二次创伤：原来恶魔从未离开，贝丝的理想人生不过是美丽而易碎的玻璃外壳，将她的内心伤痕深深锁住。
因此，痛苦与创伤的解离机制，正是影片的内核。影片试图展示的除了恐怖，还有痛苦如何塑造人，人又是如何在黑暗中抓住生存的微光，直面过去种种，接纳受伤的自己，然后摆脱困境，走出精神迷宫。
故事的结尾，贝丝与薇拉终于获救，仍困在屋中的母亲残影指了指地上的打字机，贝丝心领神会，她将书写下这一切，不为别的，只为记住。
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来源：深洞HolePalace
