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2025年有件挺反差的事，威尼斯国际电影节获奖的《日掛中天》，上映后票房惨得超出预期。
之前还传着电影节运作的阴谋论，网上吵得热火朝天，可真等电影登陆影院，观影的人却稀稀拉拉。
这电影品质真不算差，辛芷蕾拿影后那是凭真本事，就算有那么点小瑕疵，也该在电影本身的层面被好好聊聊，而非光盯着那些场外八卦。
本来想只扒扒剧情里的恩怨情仇，后来发现票房背后的问题，比剧情里的纠葛更值得说道。
电影里的核心故事其实不复杂，辛芷蕾演的美云开车撞了人，没敢停留直接逃了。
张颂文演的葆树，当时是美云的恋人，一时冲动就替她顶了罪，进了监狱。
可刚入狱没多久，葆树就后悔了，觉得自己这英雄当得太不值，精神状态越来越差，人也变得痴痴呆呆。
美云这边，看着别人替自己受罚，心里过不去，可真要让她去自首，她又没那个勇气，无奈之下干脆远走他乡。
就这么着，俩人曾经的爱情神话彻底崩塌，各自掉进了自己的“牢笼”里，葆树的苦处很有代表性。
他想当好人，还特别希望有人能看见他的“好”，可唯一能作证的美云跑了，他的牺牲成了没人认可的笑话，在旁人眼里他就是个罪犯。
更让他崩溃的是，他顶罪期间，母亲去世了，他连最后一面都没见到，这份“好人”的代价实在太重。
美云的煎熬也没少多少，她清楚自己背叛了葆树，就故意把自己放得很低，好像这样能减轻点道德负担。
后来她怀了已婚男人的孩子，对方让她打掉，她没反抗就照做了，潜意识里觉得自己不配拥有好日子。
这俩人就是最真实的普通人写照，做不到绝对的好，也成不了彻底的坏。
美云还算坦诚，敢承认自己的懦弱，葆树却总想着用“好人”的名头给自己找补，这种拧巴劲儿，怕是很多人都有体会。
多年后葆树出狱了，日子过得一塌糊涂。
他得了胃癌晚期，没亲人没朋友，连基本的社会名声都没有。
他把所有不幸都算到美云头上，找上门去，直接住进了美云家，让她帮自己还债，偶尔还挤兑几句美云身边的已婚男人。
本来以为他是来复仇的，可一次电梯事故里，他还是本能地先把美云推了出去，让她先脱险。
这个举动让葆树自己都愣住了，他才慢慢明白，所有选择的根源其实在自己身上。
他从来都想当好人，只是以前太高估自己承受代价的能力。
美云的活法和葆树完全不同，她满脑子都是“活下去”。
后来美云再次怀孕，她把这个孩子当成了重新生活的希望，小心翼翼地呵护着。
偏偏就在这个时候，她碰到了出狱的葆树。
美云一开始提出要报恩，根本不是真的愧疚到极点，更多是想给肚子里的孩子积点德，让自己能顺利开启新生活。
这俩人的核心矛盾，根本不是什么恩情债，而是生存状态的彻底脱节。
美云像野草一样，再难的环境都要扎根生长；葆树却早已心死，连自己的身体都掌控不了。
电影里有段戏特别戳人，葆树手术后去厕所，裤子还没脱下来就摔倒了，狼狈地坐在地上站不起来。
美云走进来帮他，默默关上门，给了他最后一点尊严。
这个细节把俩人的生存差距摆得明明白白。
俩人同住期间的两次冲突，把这种矛盾推到了顶点。
一次是葆树绝食两天，美云急了，扇了他一巴掌，逼他吃鸡蛋羹。
葆树被激怒，想以极端方式报复，却因为身体原因没能得逞。
另一次是葆树决定离开，他无意间的话，戳破了美云想靠孩子重生的希望。
美云彻底崩溃，戳了葆树一刀，把流产的绝望转嫁给他。
葆树的反应是扯住美云的头发，这个略显“柔弱”的防卫动作，更凸显了他的无力。
这两次冲突也让真相浮出水面：美云的报恩不是真心，葆树的索债也不是本意，俩人根本没办法在同一屋檐下共生。
客观说，《日掛中天》有不少亮点。
人物塑造很立体，辛芷蕾和张颂文的演技完全撑得起角色，每个细微的表情都能传递出人物的内心挣扎。
导演的镜头语言也挺有想法，拍美云的时候，总把她挤在画面中间的狭窄区域，不用台词就能让观众感受到她的压抑。
可这些优点，都被剧情的硬伤盖过了。
导演光顾着堆砌戏剧冲突，把情节搞得太离奇，全是巧合和极端事件，反而离普通人的生活越来越远。
最明显的问题就是结尾的和解戏，葆树被美云戳了一刀，居然还跪下来抱住了美云，一副彻底原谅的姿态。
这情节太突兀了，前面铺垫了两个小时的委屈、怨恨和挣扎，怎么就突然释然了？要知道，葆树当时根本不知道美云已经流产，他连美云的痛苦都不了解，哪来的“悲悯之心”？这种强行升华，让前面的细腻刻画都打了折。
说到这，就不得不提导演蔡尚君之前的作品《人山人海》。
那部电影里，主角为了追查杀害弟弟的凶手，一路追到黑煤矿，最后和凶手一起被困在绝境里。
镜头扫过矿区里一张张麻木又绝望的脸，那些和主角一样的底层劳动者，让他慢慢放下了私人恩怨，生出了对众生的悲悯。
这种情感转变就很自然，因为他看到了更广阔的苦难。
而《日掛中天》里，全程就俩主角互相纠缠，周围的人都像背景板，没有真实的社会环境支撑，所谓的“悲悯”就成了空中楼阁。
最后镜头从俩人身上慢慢拉远，给到车站的“人山人海”，想营造升华的意境，可看着特别刻意，一点说服力都没有。
其实《日掛中天》的遭遇，也是不少艺术电影的通病。
创作者总想在人性领域挖得深一点，可挖着挖着就忘了，再深刻的人性也要扎根在现实土壤里。
观众不是看不懂复杂的人性，是不想看脱离生活的离奇剧情。
大家想从电影里看到自己的影子，而不是看两个极端人物的狗血纠缠。
辛芷蕾的影后没白拿，电影的创作野心也值得肯定，可要是总光顾着自我表达，忽略了观众的共情需求，再拿大奖也难成爆款。
这大概就是这部电影，最该给行业提的醒吧。
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来源：曦言说一点号