摘要：《澎湖海战》把“收复台湾”四个字做成了一门稳赚六十亿的生意，郑保瑞把大清的水师战舰直接开进了2026年春节档的票房战局。

>《澎湖海战》把“收复台湾”四个字做成了一门稳赚六十亿的生意，郑保瑞把大清的水师战舰直接开进了2026年春节档的票房战局。

为什么偏偏选2026？因为这一年是“建党105周年”“抗战胜利81周年”双重纪念，官方需要一部大银幕信号弹。选春节档，就是赌一家人吃完饺子一起进影院的场景。

《长津湖》在2021年国庆档拿下57亿，靠的就是七天长假+全民情绪共振。现在《澎湖海战》把档期往前挪到春节，多三天假期，就能多吃三亿票房。别小看这三天，春节档一天能干掉平常周末三天的量。

六十亿不是随口说，是拿来吓竞争对手的。

猫眼研究院的内部算法有一条：主旋律+战争+历史=基础15亿，再加顶流演员+顶配特效=翻三倍。易烊千玺一个人就带来200亿累计票房纪录，片方用他演康熙，十分钟的戏也要剪进预告片，就是告诉院线经理：排片别犹豫。

五十艘仿古战船每艘造价200万，一亿人民币直接砸在水里。这钱不白花，它让预告片里出现“实船实拍”四个字，观众会觉得值回票价，不会被绿幕糊弄。

特效交给《长津湖》原班，因为观众已经对他们有了信任账户。同一批人做同一类型的战舰、炮火，观众不会重新适应，一看就知道是“那个味儿”，省下了说服成本。

政策文件2024年8月下发的“重大题材扶持意见”，把“国家统一”列为优先投资方向。电影局给了什么实际好处？

1. 宣发通道：官方新媒体矩阵免费推送。

2. 排片保护：上映首周排片率不得低于30%。

3. 资金补贴：每卖一张票，专项基金返还1元给影院，等于票补2.0版。

这三招加起来，等于官方给片方买了十亿票房保险，剩下的才是真实市场竞争。

郑保瑞要的是什么？

他要摆脱“港产动作导演”标签。拍完《九龙城寨》之后，投资方只给他警匪片剧本，他不想再拍街头追车，就把历史战场当成更大的九龙城寨：船是楼，炮是刀，海面就是街道，清朝水师就是古惑仔。他把暴力美学从巷战搬到海战，换壳不换魂，等于告诉观众：我不仅能打，还能打得更贵更大。

王学圻演施琅，杜江演郑克塽，安排得明明白白。

王学圻73岁，脸上每一条褶子都能讲故事，观众一眼认得出这是“老戏骨”，可信度瞬间拉满。

杜江是“军人专业户”，从《红海行动》到《火神山》，观众已经习惯看他穿制服倒下，这次让他演败军之将，正好可以收割同情分。

易烊千玺演康熙，戏份短但位置高，角色一露面就要“定乾坤”，这种设置让粉丝掏钱二刷三刷找镜头。粉丝经济不是玄学，灯塔专业版做过统计，易烊千玺粉丝人均观影2.7次，《满江红》里他出场不足二十分钟，却带来接近9亿增量票房。

风险只有两处：

第一，史实。施琅在清史里评价两极，有人说是功臣，有人说是贰臣。电影一旦把施琅拍成完人，史学界就会写文章；如果把他拍成凡人，民族主义情绪又会骂编剧“膝盖软”。

第二，对手。2026年春节档已经有《流浪地球3》排队。《流浪地球》系列前作票房48亿，硬科幻粉丝和主旋律粉丝大面积重叠，预售期同一批人会被两边抢。谁排片在前三天领先，谁就赢。官方排片保护只能保首周，第二周开始就是真刀真枪。

制片方现在做三件事：

1. 把预告片剪成“爱国+热血”两版，爱国版供央视播，热血版供B站抖音上热搜，互不打架。

2. 联系海军研究院继续出科普短片，给每条仿古战船做线上编号，观众扫码就能看到舰船档案，等于把电影周边提前卖到手机上。

3. 提前一年把康熙登基的龙袍送进博物馆巡展，展品提前一年布局，观众看完展就想看电影，比路演省钱多了。

院线经理已经悄悄把2026年春节的IMAX厅锁了三成给《澎湖海战》。不锁不行，政策补贴加情怀牌，谁不锁谁吃亏。

观众别觉得自己只是买张票，实际上每次买电影票都在投票：

投给绿幕特效还是投给仿古战船；

投给太空电梯还是投给清朝火炮；

投给“地球流浪”还是“台湾回家”。

六十亿不是终点，它是下一个同类题材的起拍价。只要票房真冲到六十亿，后面还会有《雅克萨之战》《尼布楚条约》排队送审。

你觉得花八十块钱买票是在看电影，还是在交一份国家统一众筹款？

来源：花间欢快嬉戏的蝴蝶