摘要：今年国庆档有一个有趣的现象，新片几乎都错开上映：陈凯歌、黄渤选择了9月30号，邓超、古天乐选择了10月1号，而重映的《阿凡达2》选择了10月3号。眼看国庆档快过半了，却还有《震耳欲聋》和《极限城市》两部新片首映，本以为会成为炮灰，没想到却冒出了黑马。

10月4号，内地国庆档已经过半。

今年国庆档有一个有趣的现象，新片几乎都错开上映：陈凯歌、黄渤选择了9月30号，邓超、古天乐选择了10月1号，而重映的《阿凡达2》选择了10月3号。眼看国庆档快过半了，却还有《震耳欲聋》和《极限城市》两部新片首映，本以为会成为炮灰，没想到却冒出了黑马。

截止10月4号9点，内地单日票房前三分别为《震耳欲聋》《志愿军3》《731》。

可以看到，有的新片甚至都比不过已经上映半个月的《731》。前几天《731》的排片已经不多了，国庆档又重新上涨，新片的表现确实很弱，几乎没几部值得看的作品。

唯一一部排在《731》前面的《志愿军》，还是吃到了档期和题材的红利。

整体来看，这次国庆档真正值得看的就只有两部电影：一部遗珠，一部黑马，其他影片就没必要再去关注了。

已经上映多日的电影《731》再次登顶票房榜，票房占比约为25.4%，排片占比接近20%。这意味着，本来被看好的几部新片，在这个档期中，逐渐被老片挤回了市场。

具体数字更直观：10月1日当天，总票房约为3.21亿。在新片中，《志愿军：浴血和平》排片占比约22.8%，但票房份额却达29.4%，成为新片表现最亮眼的作品。相比之下，《731》首日排片占比曾高达34.1%，比另外两部新片合计还多。

到第二天，《731》排片降至19.8%，位列第二，但票房占比反而升至25.4%，说明场次虽少，但上座率高，资金继续流向老片。而《毕正明的证明》两天累计票房仅1300多万，排片占比只有3.8%，成为新片中最尴尬的存在。

回顾档期开端，几部新片几乎同时上映。按常理，新片首日应获得更多机会，观众可根据口碑和场次反馈选择。但影院排片并未给新片足够舞台。《志愿军：浴血和平》凭题材和前作口碑占据优势，《浪浪人生》有黄渤、范丞丞坐镇，《刺杀小说家2》则靠特效吸引观众。纸面上卖相不错，但现实中，影院更多将资源倾斜给票房稳定的老片。

排片操作非常直白：票房和上座率高的影片获得更多排片，运营逻辑无可厚非，但信息不对称和排片集中掌控，让新片在口碑尚未发酵时就被边缘化。《刺杀小说家2》尤其委屈，本应依靠特效和大场面占据更多高规格厅，但实际资源不足，观影体验大打折扣。相比之下，《志愿军》凭借题材、演员和前作口碑，换票率高，单日票房新片中最高，但能否持续仍待观察。

这种局面容易形成自循环：老片上座率高，影院继续加排；排片多了，上座率看上去更稳；观众一看排片表，更容易选择老片，新片如果头两天没抢到人气，很难获得足够场次证明自己。结果是，票房表现已不仅仅由影片质量决定。

质量和口碑错位的例子很明显。《毕正明的证明》在新片中豆瓣评分最高，却排片和票房垫底；有的口碑很差的影片，却拿到可观市场份额。票房与影片质量不完全挂钩，宣传、排片策略和放映安排同样关键。

从个人经验来看，中国商业片的发展令人欣慰，但这种操作方式令人有些不舒服。不是为某部票房低片难过，而是担心市场会被固定模式绑死。当资本发现某种省力又有效的模式，创作是否会越来越依赖捷径？靠大宣传、情绪煽动或标签吸睛，而不是先打磨内容？近几年一些题材被反复使用，端倪早已显现。

媒体和宣传的作用也不可忽视：谁被重点推，谁获得更多资源；宣传一出，观众注意力就被抓走。影院自有逻辑：能卖座的场次就是硬道理。不是不讲理，而是按现时收益做决定。最终受影响的，是那些需要时间沉淀口碑的作品。

直白地说，这几天的国庆档票房操作，看得人心里有些憋屈。每个环节都有影响力，观众虽有选择权，但当信息和资源分配不均时，选择往往被默默引导。有人责怪资本、宣传、院线或观众，各自有理，但问题确实存在。

《毕正明的证明》
这部电影首日口碑不错，但路人几乎没进场，票房甚至比不上《猪猪侠》和《浪浪人生》。它是国庆档开分最高的电影，豆瓣7.6分，但票房倒挂，影院自然不会给排片。

《震耳欲聋》
这部小成本电影是国庆档的正面示例，既找流量，又取名精准。檀健次饰演的律师李淇，出身聋人家庭，初期追逐名利，后期觉醒，主动帮助受害者。故事简单，但受害者都是聋人，他们即便想发声也受生理限制，特殊性突出，片名《震耳欲聋》呼应主题。

《志愿军3》
陈凯歌一如既往，影片没有惊喜，可看可不看。剧本单薄，大杂烩感强，没有突出重点。若集中展现松骨峰、铁原阻击战、长津湖、上甘岭等战役，既能呈现历史，又能展现英雄主义精神，但导演没有这样处理。

《刺杀小说家2》
国庆档唯一特效大片，本应占据优势，预售表现也好，但剧情混乱无逻辑。《刺杀小说家1》已令人不解，续集导演路阳沉浸在艺术中无法自拔。一番邓超的出演显得像人情之作，男主戏份和人物内核几乎缺失。

《浪浪人生》
剧情老套尴尬，男主中年失意，喜剧插科打诨，笑点生硬。故事讲投资失败、残疾、心脏病，最后还有赛龙舟情节。结局雷人，黄渤饰演的男主死去，全家推轮椅到海边撒骨灰，却把骨灰抱回，情节荒诞且不合逻辑。

《三国的星空》
拍成“大曹传”，曹操被塑造成忠臣，刘协和曹操成为好朋友，还亲自前线抗袁。若作为原创故事画面和剧情可以称赞，但拍三国史实时显得违和。曹操前期有复杂性，但电影将他简化成单一忠臣，缺乏立体感。

《风林火山》
导演沉浸在个人艺术无法自拔。简介首句“港岛雪夜”就透露问题，剧情杂乱，难以理解，看完只感到装腔作势，每个角色都显得做作。

场次和票房数据天天在说话，至少现在这两天给出的画面，并不是很多人想象中的那种“新片接棒、国庆档热闹非凡”的场面。

中国观众已经过了随便忽悠的时代了。

来源：CASIO卡西欧电子乐器