摘要：说实话，最早版本的白娘子，看着就像封建男权手里的“标准贤妻”，一心想跟许仙好好过日子，维护家庭稳定还守着所谓的贞洁，全程围着许仙转，自己的想法几乎看不见。

咱们今天直接聊《白蛇传》，这老传说可不是一成不变的。

从冯梦龙写的《白娘子永镇雷峰塔》到现在的电影，里面的白娘子、小青跟男性霸权较劲的方式，那变化大了去了。

说实话，最早版本的白娘子，看着就像封建男权手里的“标准贤妻”，一心想跟许仙好好过日子，维护家庭稳定还守着所谓的贞洁，全程围着许仙转，自己的想法几乎看不见。

我倒觉得，那时候的她不算“活”着，更像按男权规则走的“工具人”，没一点自己的劲儿。

不过到了90年代，这事儿就不一样了。受女性主义思潮影响，电影里的白娘子直接换了个活法。就拿1993年徐克的《青蛇》来说，白娘子不再是只会听话的贤妻，改成了主动追爱情、还敢跟法海叫板的样子。她盗仙草救许仙，水漫金山对抗法海，这些情节看着解气，其实也是那时候大家开始关注女性想法的体现。

老实讲，这种转变挺重要的，以前女性在故事里只能被动接受，现在终于能主动站出来反抗了。

《白蛇传·情》里的白素贞，把这种反抗做得更细了。

她还是为了救许仙盗仙草、水漫金山，但一开始没上来就打，先找法海说理，想让对方成全自己的爱情。无奈之下才跟法海动手，电影里她以武旦的形象出现，手里拿着剑，面对一群罗汉也没退缩，还挥着水袖抵抗。

我觉得白素贞这反抗挺实在的，不是瞎闹，是先讲规矩，可惜法海不按常理出牌，非要拆情侣。她拼尽全力救丈夫的样子，既能看出对爱情的执着，也能感受到那种不想被男权压制的劲儿，她要的不是推翻谁，就是想安安稳稳追求自由爱情，这种温和的反抗反而更显真实。

要是说白素贞的反抗还留着点余地，那《白蛇2：青蛇劫起》里的小青，反抗起来可就没那么客气了。她为了争取女性自己的主动权，跟法海拼到快没命。

电影里有个叫无池的地方，跳下去就是放弃自我、向男权妥协，不跳就是坚守自己的想法，小青直接选了不跳。

她一次又一次试着逃出修罗城，一次又一次跟法海打，就算输了也不放弃，最后居然把雷峰塔推倒了。

搞不清法海为啥非揪着她们不放，但小青这股不服输的劲是真带感，雷峰塔一倒，我觉得不光是塔塌了，那种压着女性的男性霸权，好像也跟着松了不少。

小青的反抗比白素贞更极端，但也更戳人。她不是为了爱情，是为了自己的“主体性”，简单说就是“我想怎么活，自己说了算，不用男的来定规矩”。

以前的《白蛇传》里，女性要么为爱情活，要么为家庭活，小青这次直接跳出了这个框，为自己活。如此看来，这种变化其实是女性意识的进步，从“为别人反抗”变成“为自己反抗”，这可比单纯的谈恋爱要深刻多了。

不光女性形象变了，这些改编里的男性角色，也跟以前不一样了，甚至有点“掉价”。

《青蛇》里的许仙，又软弱又经不住诱惑；法海看着法力高强，其实满脑子心魔。

《白蛇2》里的许仙更离谱，看着小白被压在雷峰塔下，啥也做不了，活脱脱一个“负心汉”。

《白蛇传·情》里的法海更有意思，满口佛教大义，干的却是拆情侣、镇压小白的事。很显然，这些改编不是故意黑男性，是想打破以前的认知，以前总觉得男性权威“天经地义”，现在把他们的缺点露出来，就是想告诉大家，男权那套东西，其实也没那么“神圣”，也有不少问题。

说实话，《白蛇传》这么多年的改编，核心就是女性跟男性霸权的“突围战”。

从冯梦龙笔下的“贤妻”，到90年代敢反抗的白娘子，再到现在敢推雷峰塔的小青，女性一步一步找到自己的位置。

这些改编不是瞎改，是跟着时代走的，现在大家越来越关注性别平等，这些故事就顺着这个方向，把女性的想法拍出来。

毫无疑问，这些改编挺有意义的。

它们没把女性写成“完美英雄”，白素贞的犹豫、小青的冲动，都很真实。

以后要是再改《白蛇传》，我倒希望能看到更多不一样的女性形象，不只是反抗霸权，还能展现她们其他的生活和价值，比如搞事业、交朋友，不一定非要围着爱情或反抗转。

毕竟，女性的生活本来就多样，故事也该更丰富些。

来源：一年花朝