摘要：小津是散文式的电影叙事大师，他的电影没有浓烈的故事情节，剧烈的人物冲突，但他电影里的每个生活细节、镜头语言，又都是殊为讲究的，但不刻意，如同我们习见的日常生活般自然流动，带着一种小津式的思绪。小津电影中大量的空镜（台湾导演侯孝贤、杨德昌的电影语言之空境显然受启

小津的几部最著名的经典电影我基本都看过了，唯有早期的《浮草》，直至今晚才看完。
依然是典型小津式的叙事风格与节奏，悠悠然的，缓慢的，仿若不动声色且充满生活质感的镜头语言——电影镜头依然小津式一反常态地始终上仰。
小津是散文式的电影叙事大师，他的电影没有浓烈的故事情节，剧烈的人物冲突，但他电影里的每个生活细节、镜头语言，又都是殊为讲究的，但不刻意，如同我们习见的日常生活般自然流动，带着一种小津式的思绪。小津电影中大量的空镜（台湾导演侯孝贤、杨德昌的电影语言之空境显然受启于小津）仿佛也在悄声诉说着小津意犹未尽般的絮语。
小津电影中不时散发出的淡淡的失意与感伤总是那么的动人，令人心酸，亦令人感怀，是因为这失意与感伤中还裹着一层沁人心扉的温馨吗？
当时代将我们人类带入疯狂的、撕裂的、焦虑与不安的今天时，我们这才由哀地发现小津所诉说的那些过往的人生故事，那些人与人之间虽有冲突但又不失温暖与相濡以沫的关系是多么的弥足珍贵。

来源：当风飘起时