《奇门遁甲》是袁和平导演生涯最佳作品？

摘要：“天下第一武指”袁和平自1980年创办了“和平影业”，出品的几部影片里，除《勇者无惧》票房不错，《佛掌罗汉拳》《霍元甲》《巡城马》，全都扑街了。

“天下第一武指”袁和平自1980年创办了“和平影业”，出品的几部影片里，除《勇者无惧》票房不错，《佛掌罗汉拳》《霍元甲》《巡城马》，全都扑街了。

出师不利啊这属于。

可时间不等人。那可是香港影视界发展变化最快的时代。

进入1982年，袁和平必须要想办法救急了。

怎么办？

拿眼四处看看，这个世界都发生了什么吧。

上文已经说过，对于汹涌的新浪潮，袁和平是看不懂的。但是，世界那么大，毕竟有他能看得懂的内容。

小师弟三毛1980年推出的《鬼打鬼》，票房相当不错，位列票房榜第四位，大获全胜。听说，他正在筹拍第二部《人吓人》呢。这个，他就看得懂。

要不要跟？

香港电影嘛，一部片拍火一个题材，是常有的事，借势谁不会，能占便宜谁肯不占，不跟白不跟，跟啊，必须跟。

再说了，要玩灵幻题材，这个领域袁和平他懂啊，而且非常熟啊。

还记得吴思远怎么提拔袁和平走上前台，邀请做他的影片的武术指导的吗？

吴思远就是看中了袁和平喜欢读书这一点。在邵氏片场，一旦停工，其他武行都是吃吃喝喝、聚众小赌，各种寻欢作乐，而袁和平就不一样，他选择看书。只要工作一停下来，马上就抄起随身携带的书看。

看的什么书呢？

袁和平没有读过大学，自然不是华盛顿大学毕业生李小龙看那样的哲学大部头，而是各种武侠小说，各种武术流派，各种民间传说，各种奇巧淫技，各种神魔妖道，各种阴阳八卦，看得全是杂书，又广又博，聊起天来，各种奇思妙想，信手拈来，因此他的脑子特别活，可以设计出各种奇妙的动作来。

所以，才有了《鹰爪铁布衫》里的铜墙铁壁的“金钟罩铁布衫”，才有了《蛇形刁手》里奇形怪状的“蛇形刁手”，才有了《醉拳》里古怪又好笑的“醉八仙”，才有了《南北醉拳》里的“书、卜、病、酒”......

而灵幻的影子，在《南北醉拳》里有任世官饰演的“病君”，《佛掌罗汉拳》里有山怪饰演的“驼子"，《勇者无惧》里有“阴阳判官”等角色，甚至石天饰演的所有角色，袁小田饰演的角色身上，无不呈现出了诡异的色彩，格外搞笑，这些角色尽管戏份不多，但表现都相当精彩。灵幻的影子，早已穿插在了他的这些作品之中了。

那么，可不可以将这些分散的元素集中起来，统一大放送呢？

小师弟洪金宝都可以，我为什么不行？

跟风拍一个灵幻题材怎么样？

毕竟，这个咱熟啊。

简直是自家自留地。

说干就干，《奇门遁甲》就立项开拍了起来。

编剧，是不能再找王晶了。

干脆，自己来。

袁家班创作组就此开动脑筋，袁祥仁、袁和平、赵中兴、袁信义、袁振洋齐上阵，你一言我一语，将剧本拼凑了起来。

注意编剧排序，谁在前面谁的贡献越大。袁祥仁，不仅能演能打，还是蛮有编剧创意的，只是长得实在是太着急了。

影片的演员阵容，这次是袁家班齐上阵，男一选择了六弟袁日初。这也是在袁和平版《霍元甲》中袁日初小露峥嵘后第一次挑大梁。

不得不说，袁日初饰演的少年版霍元甲有模有样，灵气十足，很有“小子电影”里的小子风。后半段换成梁家仁主演后，马上变得死气沉沉，呆头呆脑，两人的衔接成了大问题。袁日初的表现，远超预期。

有了《霍元甲》打底，《奇门遁甲》由袁日初出演主角，也是顺其自然。

这也是没有办法的事，毕竟袁氏兄弟个个长得歪瓜裂枣，实在是太不上相，无法担任主角。

硬捧袁信义主演《南北醉拳》《佛掌罗汉拳》，就勉为其难，烂泥扶不上墙，转个演法，出演配角，袁信义就很拿手，简直是天生反派体质。

袁祥仁也不用说，大家对他的印象，就是各种奇形怪状的配角，很多影片里，他的戏份不多，但往往几个镜头就能让人记住他，也是绝了。像《功夫》里卖给年幼的阿星拳谱的乞丐，就是袁祥仁，镜头不多，偏偏能够让人记住。

袁氏五兄弟中，唯有老六袁日初，算是长得略微帅气一点，算是有点主角气质的那个了，不选他还真没得选。

老七袁龙驹这次也加入了班底之中，但是他的长相也够磕碜的，同样拿不出手。

《奇门遁甲》由袁日初担任主演，但影片更出彩的反而是片中的配角。

梁家仁放弃了《霍元甲》里的一身正气后，在《奇门遁甲》里变身为了猥琐搞笑的“奇门”师兄，却立马变得可爱可亲起来。

后来，梁家仁在周星驰电影《唐伯虎点秋香》里饰演了“华府武状元”，戏份不多，却为观众呈现出了出色的搞笑效果，几句台词出来，就让人忍俊不禁。很多人觉得一向看梁家仁严肃的角色，很少见他也能搞笑。其实，早在《奇门遁甲》里他就放得非常开了。将刁钻古怪的“奇门”师兄演得古灵精怪，气质又猥琐又和谐，非常搞笑。

出彩的还有饰演“遁甲”师妹的袁祥仁。长成了鞋拔子脸的袁老三，涂白了脸反串老太太，还别说，真有模有样，同样的又猥琐又亲切，很夺目，非常抓镜头，也是又可爱又搞笑。

袁祥仁的“遁甲”师妹与梁家仁的“奇门”师兄，组成了一对奇妙的CP，极尽搞笑之能事，相爱相杀，斗来斗去，成为是影片中最大的看点，也是最大的亮点。

此外，饰演“罐中人”的袁振洋，身为袁和平的堂弟，他也是袁家班的核心成员。“罐中人”戏份不多，但形象之诡异，身手之灵敏，声音之骇人，尽管主创想让这个角色显得可爱，有童稚感，但他苍白的脸庞，慑人的形状，还是成为了很多年幼观众的童年心理阴影。

此外，袁振洋还在片中饰演了另外一个角色，即男扮女装的“绞面杀手”。这个角色尽管也是反串，但总归是正常了很多。片中她与“遁甲”师妹之间的交手，也很精彩。

再就是体壮面恶的袁信义饰演的大反派蝙蝠法王。

相对其他几个角色，袁老四这次反倒没那么出彩，除了片中的几个斗法戏份不错，总体算是中规中矩地完成了反派任务。

就故事而言，《奇门遁甲》要讲的内容并不复杂，甚至是前后矛盾。但是，各种奇思妙想，带火了整个剧本。故事的BUG，反倒无人在意了。

故事不够，细节来凑。《奇门遁甲》就是典型。

它的故事发生在清朝早期康熙年间，满清高层讲究满汉不得通婚，八旗总教头高雄（高雄饰）因触犯满汉通婚之法，被肃亲王指使蝙蝠法师（袁信义饰）截杀。

蝙蝠法王身为国师，一心想要篡位。一次在陪同小贝勒时，他试探性地问询如果小贝勒登基了，将怎么封他？结果，小贝勒说我要登基了，一定先封总教头，然后再封你。蝙蝠法王心中不忿，觉得被总教头压了一头，便有心杀他。

当肃亲王要求蝙蝠法王杀死婚娶汉人的八旗总教头时，法王欣然应诺，派出“罐里人”杀掉高雄。好在高雄身为总教头，武艺高强，在挟持了小贝勒之后，杀出一条生路，逃命而去。

这个故事，到这里，看起来主角应该属于高雄与小贝勒。

可是，镜头一转。故事变了。

到了安全处，高雄发现自己挟持小贝勒的手过去紧致，竟然将小贝勒夹死了。

没有办法，高雄只得隐姓埋名，隐居了下来。同时，收养了一名孤儿，相依为命。由于是在一棵枯树下发现的弃婴，于是就叫他为树根（袁日初饰）。

蝙蝠法王，则一直在派出各路杀手，一直在寻找高雄。一来要杀死高雄，二来要救得小贝勒，好做自己的傀儡，利用他夺取皇位。

接下来的故事，是14年后，高雄无意间泄露自己的身份，迎来蝙蝠法王派出杀手的追杀，并将高雄打伤。

树根为了救高雄，无意间闯入了“奇门”与“遁甲”的道观之中。

再然后，“奇门”师兄与“遁甲”师妹喧宾夺主，成为了影片中最出彩最有看点，夺戏了。

法王杀死了高雄，发现了树根不是小贝勒。但是他依旧想要将树根带回去，好继承大统，依旧做自己的傀儡，他好做幕后掌权者。

树根当然不愿意配合他。于是，在“奇门”与“遁甲”的协助下，与法王展开了多番厮杀。

故事上，没啥可说的。甚至，法王明明想要生擒树根，好带回去加以利用。但是后面突然又对他展开了追杀，这种转变怎么来的，一点铺垫都没有，在逻辑上是讲不通的。

但是，整部影片的看点，也不是看故事的。它所有的看点，都在于影片呈现出来的奇思妙想，是各种幻术的呈现，在各种机巧的设定上。

所谓“奇门遁甲”，是中国民间奇幻术的一种，什么“撒豆成兵”，什么“五鬼搬运”，什么“剪纸成人”，什么“油锅取物”，什么“木牛流马”，什么“呼风唤雨”，什么“隔空取物”，等等等等。总之，是一些玄而又玄的东西，又古怪，又玄幻。它不属于道家正统，而是偏向民俗。

你说是这片里呈现的是编的吧，恰恰又是民间文化里的很流行的元素。只能说袁和平既汲取了民间文化的素养，又大加创新，古灵精怪，好玩极了。

这里面既有骗人的障眼法，又有魔术一样的技巧，还有神魔一类的诡计。让人拆不穿看不透，大异其趣，摸不着头脑，既上头又伤脑，还带着惊骇。

说它恐怖吧，它又没那么惊悚。说不恐怖吧，种种诡异的变幻，又充满了吓人的元素。不是恐怖片，胜似恐怖片，让人看得非常上头。

《奇门遁甲》的玩法，与洪金宝的《鬼打鬼》完全不一样，洪金宝就是捉鬼打僵尸，故事线非常明确，而袁和平的另类奇幻，让这部影片镀上了奇异的金边，勾起了观众的好奇心。最终，票收848.2万，大卖。

1982年，香港的电影生态已经发生了巨大的变化。最大的变化，是新艺城的崛起，票房榜前10里，榜首的《最佳拍档》，第三名的《难兄难弟》，第六名的《小生怕怕》，全是新艺城出品。

传统的邵氏与嘉禾，只有第九名洪金宝执导的《人吓人》属于嘉禾，第十名刘家良的《十八般武艺》属于邵氏。第二名的《龙少爷》倒是嘉禾投拍的，但是版权划给了罗维影业，是嘉禾与罗维争夺成龙的纠纷留下的产物。

另外，第四名的《少林寺》、第五名的《投奔怒海》，都是左派电影公司与大陆合拍的电影。第八名的《靓妹仔》，也是香港电影人与大陆合作拍摄的影片。

一边是新浪潮的影响，一边是大陆打开市场的影响，留给香港电影本土市场的空间不多了。这种情况下，连邵氏与嘉禾这对死对头都联手起来，意欲联手狙击来势汹汹的新艺城。

之前，邵氏的电影，只在邵氏旗下的电影院线里上映，嘉禾电影只在嘉禾院线里放映，现在它俩联手了，《奇门遁甲》就是既在嘉禾院线里上映，又在邵氏院线里放映，在这样的情况下，票收848.2万，也算不错的结果。但即便如此，也仅仅占据票房榜的第13名。

其实，13名也不错了。看看身前身后的影片都是谁吧。第12名是洪金宝的《败家仔》，第14名是吴思远的《龙之忍者》，第15名是黄泰来与尔冬升携手的《如来神掌》，第16名是王晶掀起赌片风云的《打雀英雄传》，这几部可都是影史经典。《奇门遁甲》夹在中间，拿到第13名，一点都不亏，属于大赚，大胜利。

当然，由于和平影业前几部电影砸了不少钱，亏了不少，《奇门遁甲》本该使用的特效，也因为没有资金而变得格外粗糙，处处透着五毛特效的质感。但想法胜于一切。央视版《西游记》的特效，现在看也是满满都是五毛质感，但谁也不会说不好看。

《奇门遁甲》就因为奇思妙想实在太多，后来随着时间的发展，越来越拥有奇异的色彩，也变得越来越经典。

《奇门遁甲》，是袁和平独立执导的诸多影片中，最成功的那一部。这个说法，没人会反驳。

2017年，袁和平重拾旧梦，再次以导演的名义，拍摄了一部新版《奇门遁甲》，而且不是对82版的翻拍，而是除了名字一样内容完全不同的新影片。结果，技术是进步了，但是观众并不买账。因为导演挂了袁和平，但是内容属于徐克。徐克的天马行空，与袁和平老版故事的奇思妙想是不一样的。影片只是一部披着幻术外衣的武侠片，在武侠片萎靡不振的大局下，没能叩开观众的心扉。只拍了一部也就偃旗息鼓了。但是，影片里那些只言片语的幻术风，倒是被网大拿了去，连续拍了几部网大版《奇门遁甲》，反倒表现不错，观众对于幻术的期待值还是有的。电影版真的是被徐克给糟蹋了，好可惜。

时间回到1982年，由于《奇门遁甲》的表现相当不错，口碑大爆。没等袁和平反应过来。台湾的片商第一影业的黄卓汉倒是率先倒逼过来，追着要袁和平开拍续集。

原本，袁和平也想拍续集的。想想看，连《醉拳》火了后，失去了成龙都能拍出《南北醉拳》这样的续集。现在原班人马齐全，焉有不拍之理。

更何况，和平影业自己拍还要自筹资金，现在有人送钱上门来求着拍，那何乐而不为呢。

所以，《奇门遁甲》系列的第二部《天师撞邪》顺利上马，只是出品方由和平影业变成了第一影业，由香港电影变成了台湾电影。但是，换汤不换药，观众并不关心这个。幕后换娘家，谁在乎，大家只关心能有续集可看就心满意足了。

不过，必须要说的是，《天师撞邪》里的民间文化的元素少了很多，只有画中取酒、纸人射日、骨牌阵法等几个点缀，更多的是玩道具，像驱动小轮车、一人乐队、九扣连环等，都属于容易理解的机械把戏。这部片将各种机巧的道具玩出了花，可算是一大新看点。尽管也有很不错的想象力，但是已经有所偏离民间文化，幻术少了，诡异迷离的色彩弱了很多。

不过，依旧有袁和平坐镇做导演，这个作品的第二部，表现也还算不错，也蛮搞笑的。