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贾樟柯：人需要某种无情

贾樟柯说“人需要某种无情”，这一观点，既是他对艺术创作的哲学思考，也是其电影美学的核心表达。这种“无情”并非冷漠或疏离，而是一种在时代洪流中保持清醒、在情感与理性之间寻找平衡的创作态度，体现了艺术家对社会变迁的深刻洞察与批判性反思。

本次大师班以“山河回望，再见故人”为题，邀请了贾樟柯及其长期的合作伙伴市山尚三、余力为、马修·拉克劳和张阳，一同回溯贾樟柯作品的创作历程，探讨影像与技术的互相选择，以及电影如何在时代更迭中持续焕发新的生命力。

本次大师班以“山河回望，再见故人”为题，邀请了贾樟柯及其长期的合作伙伴市山尚三、余力为、马修·拉克劳和张阳，一同回溯贾樟柯作品的创作历程，探讨影像与技术的互相选择，以及电影如何在时代更迭中持续焕发新的生命力。

完成度很高，连墙上标语涂鸦都挺有意思的。黄建新下笔真狠得下心，所有人皆在围城之内，偶尔的温情反而更显弥足珍贵。为虚名疲于奔命，被更高的手把玩于掌心，不假思索地活着一天，再是一天，这就是中国人。故事开头，讨厌所有，故事结尾，同情所有。

春节档封神等太烂，把哪吒衬托得更加超凡脱俗，于是开始有票房。直到票房突破50亿了，媒体就发现这是个爆点，然后一堆无脑捧。然后是各种营销号也来蹭热闹，把这部片子捧到了前所未有的、过高的高度，把它说成一部多么有文化价值、多么长我中华威风的作品。我就很奇怪，这电影按

如果把此作品作为他的代表作，此部就像他的第一个孩子。如此纯真，富有深意。这个整篇当中穿插小武的家庭背景，我当时的感觉就很触动与跳跃，无论你在江湖中是怎样的地位与怎样的逍遥，你总要有一个鸡鸣与炊烟的背景来支持你故事。

这样说吧，估计很多作品，拿到现在很多观众都看不下去，特别是95后00后的年轻观众。

《小武》与以往偏爱具备“美感”的影片不同，《小武》以其近乎粗糙的真实感打动人心。影片中缺乏传统美学的装饰，却通过细腻的情感描绘，让观众无障碍地感受到小武内心的挣扎与无助。最后一幕中，小武被围观的情景让我深切体会到角色的孤立无援，这种真实的呈现方式不仅增强了影片

或许是因全片约2/3的篇幅，依靠贾樟柯自千禧年起，累积约20年拍摄的旧素材剪辑而成，他的导演新作《风流一代》公映后，在观众中引发不少争议。一些评论认为，他用库存的“边角料”完成了一次自我致敬，只是在用重复母题的表达自我感动，缺乏与观众沟通的诚意。但这或许是对影