摘要：李绅（772年－846年），字公垂，排行第二，祖籍亳州谯县（今安徽省亳州市谯城区），出生于乌程县（今浙江省湖州市）。他是唐朝著名诗人、政治家，与元稹、白居易交游甚密，是新乐府运动的参与者。

李绅（772年－846年），字公垂，排行第二，祖籍亳州谯县（今安徽省亳州市谯城区），出生于乌程县（今浙江省湖州市）。他是唐朝著名诗人、政治家，与元稹、白居易交游甚密，是新乐府运动的参与者。

李绅是中唐时期新乐府运动的倡导者之一。他与元稹、白居易交往密切，共同推动了诗歌革新运动的发展。他首先创作了《新题乐府》二十首，内容多反映社会现实问题，如民生疾苦、官吏腐败等，为元稹、白居易创作新乐府提供了借鉴和启发。

李绅的诗歌作品流传下来的不算多，但其中不乏经典之作，最广为人知的是《悯农二首》。“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”“春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。”这两首诗语言通俗质朴，却深刻地反映了农民劳作的艰辛和生活的困苦，表达了对劳动人民的深切同情，具有很强的感染力和教育意义，千百年来一直广为传颂。此外，他的《却望无锡芙蓉湖》组诗，以细腻的笔触描绘了无锡芙蓉湖的美丽景色，同时也融入了自己的情感和对人生的思考。

却望无锡芙蓉湖 其一 唐 · 李绅

水宽山远烟岚迥，柳岸萦回在碧流。

清昼不风凫雁少，却疑初梦镜湖秋。

"水宽山远烟岚迥"开篇即展现宏阔视野，浩渺湖面与远山在烟岚中若隐若现，"迥"字精准传达出空间上的深远感与视觉上的朦胧美。次句"柳岸萦回在碧流"将镜头拉近，蜿蜒的柳岸与碧绿的湖水相映成趣，"萦回"二字生动刻画出水岸线曲折有致的情态。

后两句转入细腻观察与心理感受："清昼不风凫雁少"描写白昼无风的湖面格外宁静，连野鸭大雁都少见，这种反常的静谧暗示着某种超现实氛围。末句"却疑初梦镜湖秋"突然转折，诗人恍惚间怀疑眼前所见是秋日镜湖的梦境重现。"初梦"与"疑"字点破这种似真似幻的审美体验，将现实中的芙蓉湖与记忆中的镜湖秋色重叠，形成时空交错的朦胧美感。

全诗通过由远及近的空间调度和由实入虚的感知转换，完成了一次诗意的心灵漫游。李绅巧妙捕捉住江南水乡特有的烟水空蒙气质，以"不风""凫雁少"的异常宁静反衬出梦境般的虚幻感，最终在现实与回忆的边界上留下悠长的余韵。这种介于清醒与梦幻之间的美学境界，正是中唐诗人对自然观察最为精微的体现。

却望无锡芙蓉湖 其二 唐 · 李绅

丹橘村边烛火微，碧流明处雁初飞。

萧条落叶垂杨岸，隔水寥寥闻捣衣。

"丹橘村边烛火微"开篇即呈现温暖而朦胧的乡村夜景，丹橘的鲜艳色彩与微弱烛火形成鲜明对比，既点明时节又暗示天色渐晚。"碧流明处雁初飞"视线转向开阔水面，清澈的湖面上刚刚掠过飞雁，"明处"二字精妙地表现出光线在水面的折射效果，使动态的雁影更显生动。

后两句转向萧瑟秋意："萧条落叶垂杨岸"中"萧条"直接点出季节特征，落叶与垂杨的组合强化了秋日的寂寥感。末句"隔水寥寥闻捣衣"将听觉意象引入，隔着水面传来的捣衣声，在空旷的背景中显得格外清晰而孤寂。捣衣声这一典型意象，既暗示着百姓的日常生活，又暗含着游子对故乡的思念。

全诗通过"丹橘""烛火""碧流""飞雁""落叶""垂杨""捣衣声"等意象的有机组合，在色彩、声音、动静之间形成巧妙平衡。诗人以敏锐的观察力捕捉住秋日黄昏的瞬间印象，将个人情感融入客观景物的描绘中，既展现了芙蓉湖畔特有的地域风情，又传达出旅人面对秋景时那种淡淡的乡愁与惆怅。这种含蓄隽永的表达方式，正是中唐诗歌追求"意境"美学的典型体现。

却望无锡芙蓉湖 其三 唐 · 李绅

逐波云影参差远，背日岚光隐见深。

犹似望中连海树，月生湖上是山阴。

"逐波云影参差远"开篇即展现动态之美，云影追逐着水波向远方延伸，"参差"二字精准描摹出云水相映时明暗交错的不规则形态。次句"背日岚光隐见深"转写山间雾气，背阳处的岚霭在光线作用下若隐若现，"隐见深"三字既写出了雾气的浓淡层次，又暗示了湖岸山势的幽远。

后两句通过奇妙的联想将实景升华为幻境："犹似望中连海树"，诗人极目远眺，湖畔树影与云雾交融的景象，恍若延伸至海边的林木，这种视觉错位产生的联想，拓展了画面的空间维度。末句"月生湖上是山阴"更显奇绝，将月光下的湖面倒影与山北的阴翳巧妙勾连，当月华洒落湖面时，粼粼波光中的山影倒映，宛如真实的山阴之景浮现在湖上。

全诗四句皆围绕光线变化展开：云影的流动、岚光的隐现、海树的幻象、月山的倒影，构成一组组光影交错的视觉交响。诗人敏锐捕捉住江南水乡特有的氤氲气质，通过"逐波""背日""月生"等动态描写，使静态的湖山呈现出流动的生命感。这种将实景转化为心象的艺术处理，既展现了芙蓉湖空濛变幻的地域特色，又体现了中唐诗人对自然光影美学的独特领悟。

却望无锡芙蓉湖 其四 唐 · 李绅

旧山认得烟岚近，湖水平铺碧岫间。

喜见云泉还怅望，自惭山叟不归山。

李绅此诗以"旧山"起笔，瞬间将读者带入游子归乡的复杂心境。"旧山认得烟岚近"中，"认得"二字饱含深情，远望中熟悉的烟岚气息让诗人一眼认出了故乡的山峦，一个"近"字却道出了虽近犹远的心理距离。"湖水平铺碧岫间"以开阔的视角展现湖光山色，平静的湖面如镜，将青翠的山峦（碧岫）完整倒映其中，构成天地相映的绝美画面。

后两句转入深沉的情感波澜："喜见云泉还怅望"，诗人见到故乡的云雾山泉本该欣喜，却转生怅惘——这"还"字转折微妙，道出了近乡情怯的复杂心绪。末句"自惭山叟不归山"更是直抒胸臆，诗人以"山叟"自比，却惭愧于未能及早归隐山林，"不归山"三字既是对自身宦海沉浮的反思，也暗含着对田园生活的向往与遗憾。

全诗情感脉络清晰：从认山的亲切，到观湖的陶醉，再到见云泉的百感交集，最终归于不归山的自省。诗人巧妙运用"烟岚""碧岫""云泉"等意象，将无锡芙蓉湖的自然美景与内心的情感波动完美融合。通过"认得—平铺—喜见—怅望—自惭"的情感递进，既展现了游子归乡的复杂心态，又透露出对隐逸生活的向往，体现了中唐文人典型的仕隐矛盾心理。

来源：诗词原创之火云