摘要：在《追凶者也》中，我们能够看到的是分段非线性的叙事逻辑，这就很烧脑，观众需要紧绷神经，更加专注，不漏掉剧情，才能将故事串联起来，搞懂事情的来龙去脉。

我们知道《追凶者也》、《脱缰者也》都是曹保平执导的者也系列黑色幽默犯罪电影。

但从看过后的感受以及观众的反响来看，观众普遍觉得《追凶者也》更为经典，也更耐看。

那么，同样是曹保平的电影，为啥会出现这样的结论呢？

在《追凶者也》中，我们能够看到的是分段非线性的叙事逻辑，这就很烧脑，观众需要紧绷神经，更加专注，不漏掉剧情，才能将故事串联起来，搞懂事情的来龙去脉。

《追凶者也》向我们传达的是更为严密的犯罪逻辑，更加在乎犯罪的剧情，不管是它选址西南边陲地区，还是宋老二、王友全、董小凤三个人的视角切换，都是为了展现悬疑的张力。

喜剧成分在里面只是为了调剂一下过于紧张的剧情发展，给观众紧绷的神经以舒缓的空间。

喜剧不是目的，为了突出悬疑剧情，缓和观影压力，才是目的。

还有就是电影中的人物个性不是一开始就表现出来的，而是以剧情的展开，让我们慢慢看到电影中角色个性的不断丰满。

这容易给人制造反差感，也更容易吸引观众的注意力与好奇心。

而《脱缰者也》则完全以一种荒诞的喜剧色彩，用天津方言营造的幽默来作为卖点，其作为犯罪电影的主题反倒被喜剧所掩盖，犯罪的情节也是严重的淡化了。

这给人的感觉是有点本末倒置，又让人觉得导演想要表达的东西太多了，他既想要犯罪题材，又想追求喜剧特色。

只是这种既要又要换来的就是两边都不讨好，主题就很难突出。

缺乏主题特色的电影，观众自然不会买账，也就很难收获好的效果。

还有就是《追凶者也》电影中的选景上，用云南边境那种苍凉的地貌，诸如盘山公路、矿产等，发生在人烟稀少的农村、亦或者山区地带，其本身就有些凄凉。

加上人们印象中，这些地方本身就是犯罪高发地，这一映射到电影中，自然让人感到后背发凉，联想翩翩，环境营造的孤独的氛围感直接拉满。

还有就是，云南边境地区本身就是方言众多，因此，电影中引入当地方言，就很自然，一点也不会让人感到很突兀。

而《脱缰者也》取材大都市天津，煎饼摊、澡堂、麻将桌虽然带有一定的地域特色，但这些元素大家都看多了，观众对此并没有多少热情，吸引力就更加谈不上了，那谈何而来的的喜爱呢。

天津元素的反复出现，让人感觉有些刻意，为了场景而场景，有表演的痕迹，让人觉得不真实。

加上《脱缰者也》采用线性的叙事逻辑，一步步推进，剧情推进上没啥新意，观众不需要去思考背后的原因，就能看懂。

观众已然对于这种平铺直叙的叙事逻辑感到厌倦了。

还有就是《追凶者也》开发商买凶到误杀，再到追凶的的故事情节，还是比较贴合现实的犯罪逻辑，一点也看不出来刻意而为之。

《脱缰者也》则架构在舅舅绑架外甥的荒诞剧情上，想想就有些不真实。

就算舅舅再坏，舅舅再无耻，对于绑架自己的外甥也是下不去手的。从这一点观众就觉得剧情设定上就很刻意，很荒诞，真实感太差。

最后，我们从演员角度来对比一下两部电影。

《追凶者也》的演员阵容很豪华，张译、刘烨、段博文三个人各有特色，演技在线，营造的角色也是有棱有角，西装杀手冷峻的外表下，存在温情的一面，修车工想洗清冤屈追凶，却被集体利益所束缚，小混混也有侠义精神，角色特征存在冲突，更容易深入人心。

我们看到的更多的是底层劳动人民为了生存的不容易与无奈。

而《脱缰者也》中郭麒麟、张本煜、孙安可，一看就是喜剧演员的设定，给人一种不严肃感，幽默滑稽的喜剧色彩浓厚。

你说，《追凶者也》是不是比《脱缰者也》更为经典呢？

来源：那个小红