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文 | 小鲤

编辑 | 小鲤

一部讲述历史真相的电影上映后，网上突然冒出一群人，他们不看电影内容，却忙着给侵略者洗白。

《南京照相馆》这几天就碰上了这档子事儿，票房破了15亿，反倒炸出一批“洗地党”。

电影上映后，不断有人跳出来说这部电影“残忍”等消息，甚至有不少自称老师的博主，在网上抹黑这部电影，甚至夸赞日本。

更让人后背发凉的是，这些评论背后，已经演变成团队了，网曝有人建上百人的群，表示抹黑电影的评论能赚钱，任务方向还会定时更换，最近的主攻点是“别让孩子看这部电影”。

这可不是普通的口水战，当守护历史记忆的相机遇上批量生产的谎言，真的想问，为什么会有这么多人要站出来反对呢？他们在害怕什么？

这部电影是有原型的，南京城照相馆学徒罗瑾偷偷保存日军暴行照片，这些后来成为审判战犯的铁证。

导演把这个故事搬上银幕，没想到不是日本网友先坐不住，反而是国内某些播出跟着起哄，把电影批判煽动仇恨，嘲笑去看电影的观众没钱去日本旅游。

《南京照相馆》讲的是1937年，几个普通中国人冒死保存日军暴行照片的故事，导演申奥把镜头对准暗房里逐渐显影的真相，就像把手术刀划向至今未愈的民族伤疤。

导演没有故意煽情，而是很真实的拍出电影的真实，并且还是用小人物，讲述大事件，这片上映后票房一直在飙升，现在已经突破十几亿票房。

可就在观众为银幕上邮差阿昌的觉醒落泪时，暗处的狙击枪已经上膛，某些人开始花钱买差评，专门盯着教育孩子这个软肋打。

想想挺讽刺的，当年日本人用相机掩盖屠杀，现在有人用键盘抹黑讲真话的电影，历史有时候就是换个马甲重播。

翻翻那些水军账号的发言记录就更耐人寻味了，他们不光骂电影，还顺带踩中国电车、贬基建成就，活像领了统一话术的机器。

其实这套路不新鲜，从说电影“太火伤害行业”到造谣“辱女”，有说电影中有那种非常低俗的事件，招式换了好几轮。

可真的看过这部电影的人都知道，这部电影本身就没有这些镜头，而是用很隐晦的镜头表现出日军的残暴。

最狠的是拿历史伤痕做文章，把揭露暴行说成传播仇恨，倒像是受害者不该喊疼。

这事让人想起张纯如，当年她写《南京大屠杀》时，收到过多少恐吓信？

现在电影引发同样规模的恐慌，恰恰证明打中了要害，电影里照相馆老板说“底片比人命金贵”，因为胶片能定格真相。

最重要的是，被封的恶意账号里七成是新建的小号，三成是经常抹黑的人，这场面已经成抹黑历史的生产链了。

《南京照相馆》的票房每涨一分，就多一个人看见历史真相，每条真实影评被点赞一次，就多一个戳穿谎言的坐标。

那些拿两三块钱发帖的人可能没想过，他们抹黑的不是一部电影，是三十万遇难同胞留在时光里的血手印。

导演申奥说这场舆论战没打完，他说对了，连孩子该不该知道历史都能变成生意，不正说明有人怕极了记忆传承？

当守护历史的声音遇上批量生产的谎言，你觉得我们普通人最能打中七寸的反击是什么？

这些言论越来越过分，官方很快就选择出手，某社交平台上封了一批账号后，网友扒出他们之前发的帖子，好几个账号连文案都一模一样。

发现这些账号白天吹捧日本文化，晚上就骂爱国电影，其实他们骂并不可怕，可怕的是背后的组织者。

组织让他们大批量黑电影的人，究竟有何居心，又有什么目的？

《南京照相馆》里有个细节特别戳心，刘昊然演的小学徒发现，每张暴行照片背面都是我们的同胞。

八十多年过去了，有人还想给历史照片打马赛克，但这次观众不买账了，南京家长带着孩子组团看电影。

想想真是讽刺，日本拍《永远的零》美化神风特攻队没人说宣扬仇恨，德国拍《我们的父辈》反思纳粹被夸勇气可嘉，轮到中国拍抗日电影就成煽动民族情绪了。

这些洗地党最怕的，其实是电影里那个缝照片的镜头，百姓们把日军暴行底片缝进棉袄、藏进墙缝，就像现在网友自发保存历史证据一样。

当年日本人没销毁掉的罪证，今天照样有人接力守护。

现在明白为什么有人急眼了吧？他们怕的不是一部电影，而是怕越来越多的人知道历史的真相。

刘昊然演的小学徒和王传君那个憋屈的翻译官，把乱世里普通人的挣扎演得扎心。

可偏偏有人见不得这份共情，起初还算正常讨论，有人说日军暴行拍得太隐晦，几个关键镜头一闪而过。

说到底，这场争论早超出电影本身，当有人质疑有必要反复揭伤疤，其实是在问我们怎么看待历史中的疼痛记忆。

那些黑白照片里的血泪，是该锁进档案馆当标本，这些组织恐怕不是因为我们拍出多么惨烈的画面，而是中国人把这份记忆传承得如此鲜活。

1937年的暗房里定格的不仅是暴行，更是一个民族面对灾难时的尊严，那些冒着生命危险保存真相的普通人或许没想到，几十年后会有人，为他们的故事在互联网上争得面红耳赤。

这场风波，远比我们想象的要复杂得多，最可怕的还是组织者，但我们会用行动告诉他们，我们就是要铭记历史，即便有争议，我们依然会去电影院支持，甚至会二刷、三刷。

有人说镜头里没拍女性受辱是美化历史，却忘了导演刻意用空镜头表现暴行的艺术处理，这才是导演的聪明之处，如果真的拍出来了，可能那些组织会更有骂点。

更恶心的是某些所谓影评人，一边假装客观分析，一边偷偷夹带私货，把日军暴行轻描淡写说成战争常态。

王传君演完“汉奸翻译官”后抑郁了，高叶拍完婴儿被摔的戏份当场痛哭，这些反应恰恰证明电影的震撼力。

比起血肉横飞的画面，这种精神层面的冲击才更接近历史真相。

我们总说勿忘国耻，可当有人真把国耻端到你面前时，你敢直视吗？

信息来源

《锐评｜“一部好电影炸出了一批洗地党”》——京报网

来源：月尘染星河一点号