摘要：好在有好消息传来，毕赣的新片《狂野时代》在本届戛纳电影节获得“特别奖”，这也是华语片时隔十年再次在主竞赛单元获奖，这无疑对华语电影人是一种鼓励。主演易烊千玺为这部电影赢得了更多的关注度，至少在颁奖的这天，电影又一次牵动着大家的心。
5月24日，第78届戛纳国际电影节闭幕当天发生了一个小插曲，戛纳全城陷入停电，唯独电影宫使用独立电路，保证了所有的放映和闭幕典礼可以如期举办。
这很像一种隐喻，在这两周的时间里，在戛纳这座小城，电影成了所有人生活的重心，无论外界发生了什么，电影不受一切干扰。
但5月国内电影市场惨淡的票房数字，又显示出电影似乎没有那么重要了。
好在有好消息传来，毕赣的新片《狂野时代》在本届戛纳电影节获得“特别奖”，这也是华语片时隔十年再次在主竞赛单元获奖，这无疑对华语电影人是一种鼓励。主演易烊千玺为这部电影赢得了更多的关注度，至少在颁奖的这天，电影又一次牵动着大家的心。
电影还重要吗？电影节还重要吗？这两周在戛纳，娱理工作室感受到的是一种确信——
在电影节看片，总能找到电影的意义，也看到电影的未来：有的电影在记录历史，有的电影在揭露世界的阴影面，有的电影在探索这门艺术还能通往何方。
在2025年，易烊千玺、李庚希、张子枫等一众00后演员带着作品来到戛纳，35岁的青年导演毕赣携《狂野时代》极限入围并且斩获奖项，新一代中国电影人在戛纳这样的国际舞台正式登场，他们代表着中国电影的未来。
2025年，我们在戛纳看到华语电影在国际舞台的新开始。
毕赣获奖意味着什么？
在2015年侯孝贤凭《刺客聂隐娘》荣膺戛纳最佳导演后，华语电影已有十年未在主竞赛单元获奖，毕赣的《狂野时代》终于填补上了这个空白。
《狂野时代》的获奖可谓天时地利人和——
戛纳电影节给这部作品充分尊重，极限补录进主竞赛单元；
相关部门迅速审查发龙标，让《狂野时代》代表中国出征戛纳；
本届主竞赛单元评委会主席朱丽叶-比诺什恰好对中国电影很有好感，2019年她担任柏林电影节评委，曾促成了《地久天长》的王景春、咏梅拿下影帝影后。本次颁奖礼之后的新闻发布会上比诺什透露，“特别奖”是她为《狂野时代》特别增设的奖，她提出了这个想法，然后评审团决定通过。
《狂野时代》今年整个参展过程，都显示出戛纳对于毕赣的偏爱。此前，每逢有新作品就能获得戛纳青睐的华语导演并不多，之前的30年间主要靠王家卫、贾樟柯撑场。
毕赣拿下“特别奖”后，贾樟柯导演第一时间转发微博送出祝福。我们愿意看到更多的来自中国的“戛纳嫡系”一起在国际舞台上并肩作战，向世界展现中国电影的不同表达方式。
戛纳电影节的评奖模式是小评审团制，能不能对上当届评委的口味从而获奖，是需要一些运气的，《狂野时代》当然运气不错，但幸运中也蕴含着必然。
《狂野时代》是毕赣最具野心的一部作品，是一部关于电影的电影。毕赣以超凡的想象力，拓展了电影的表达方式，比诺什也坦言并不能完全看懂这部电影，但进入毕赣所构建的那个梦境和世界，就会为此着迷。
在颁奖礼之后的新闻发布会上，毕赣再次强调了他拍这部电影的初衷：“我的想法很简单，觉得世界变化挺大的，有一个关于电影的电影能够安慰到大家，这就是我的心愿。”今年是世界电影诞生130周年，但电影市场正在经历着非常艰难的时刻，此时此刻看到毕赣写给电影本身的这封情书，热爱电影的人当然会为此动容。
闭幕红毯上，当毕赣、易烊千玺、李庚希等主创笑意盈盈亮相红毯时，观众们纷纷猜测《狂野时代》能拿下什么奖，并且开始设想最佳导演、最佳影片等大奖。最终电影拿下“特别奖”，我们不应该小看这个奖，尽管“特别奖”是一个临时增设的奖项，但分量并不弱。
戛纳每年收到全世界各地的参赛申请，但今年进入主竞赛单元的只有22部，最终获奖的也仅有8部，《狂野时代》作为八分之一，在戛纳这个TOP1的电影节舞台被全世界看到，本身就是一种成功。
这个临时增设的特别奖不是安慰奖，而是评委会主席力排众议，在现有规则之外也愿意给出的嘉奖。
更何况，这只是35岁的毕赣的第三部导演长片，第一次进入主竞赛单元就没有空手而归，对他个人来说绝对是一个好的开始。对中国电影而言，也是一剂强心针。
正如毕赣在接受娱理工作室的独家访问时所说，这个奖项，献给中国电影的未来。
新血登场
今年戛纳电影节，华语片最大的特点是新鲜血液的登场。
35岁的毕赣带来第三部导演长片《狂野时代》，午夜展映单元的《风林火山》是麦浚龙的第二部导演作品，导演双周单元的《花漾少女杀人事件》是周璟豪的导演首作。
在卢米埃尔厅首映的《狂野时代》和《风林火山》都在映后收获了“看不懂”的评价，有观众调侃，今年戛纳最难懂的都是华语片。但这也正说明这些新一代的创作者在给观众创造一些全新的、挑战固有习惯的观影体验。
一批00后中国电影人也在2025年闪耀戛纳。
戛纳的电影基石单元云集了世界各地最年轻的创作者，来自北京电影学院的瞿之正导演的《升旗手》获得单元二等奖。瞿之正是2001年出生的电影新力量，00后的幕后创作者也开始登上国际舞台。
瞿之正告诉娱理工作室，《升旗手》是他的本科毕业作品，拍摄完之后他投递给戛纳的基石单元，两个多月后收到了入围的确认邮件。据他了解，这个单元的入选比例是3000多个作品里选出16个。在他看来，戛纳给青年电影人提供了一个很大的舞台，让自己的作品能被世界各地的人看到，同时对未来的创作也是一个更好的台阶，但更大的意义则是国际交流。
“来戛纳最大的意义，是跟世界各地、不同种族的青年电影人去交流，看看他们对世界的看法。印象比较深刻的是我的片子放完之后，有一个老爷爷握着我的手说很喜欢我的片子，希望再次在戛纳跟我相见，这对我说是很大的鼓励。”
对于年轻创作者而言，戛纳是打开视野，在全世界范围内找到同行人的平台。每一代创作者面对的市场都不同，在这里，他们能通过交流，给自己的疑惑找到一些暂时的答案，给未来的创作带去信心。
“我认识了很多不同国家的青年创作者，我跟同组的来自法国的、罗马尼亚的创作者都非常熟，我们会交流创作近况，发现大家都很有热情，我们也处于同样的瓶颈期”，瞿之正表示，“就是全世界的电影大环境都比较下行，关于这门艺术还能有怎样的走向，我们都比较迷茫，交流后发现欧洲有很多的基金在支持电影创作，所以大家在这个大环境里也是互相鼓励，我们也都对未来很有信心，有很多对未来的期许。”
2025年在戛纳，我们不仅看到了幕后创作者的“梯队建设”，演员方面也同样如此。
舒淇十年内两部作品《刺客聂隐娘》《狂野时代》均入围戛纳主竞赛并且获奖，中国电影需要更多这样的国际面孔。
今年《狂野时代》的绝对主角易烊千玺通过自己的百变表演，帮助毕赣实现了六个时空六个梦境的百年幻梦。继《少年的你》入围奥斯卡国际影片奖，《小小的我》入围东京国际电影节主竞赛单元之后，易烊千玺再次在国际舞台上让大家看到他的能量。
00后女演员李庚希和张子枫此前分别获得过金鸡影后和华表影后，这次又都在戛纳这个舞台上继续进阶，《狂野时代》中李庚希和易烊千玺合力完成毕赣最具难度的长镜头，张子枫在《花漾少女杀人事件》中再现心理惊悚式的表演。
2025年是三位00后演员的戛纳首秀，希望他们能多多带作品来戛纳，也希望有越来越多新演员，在戛纳展现华语片新生代演员的实力。
看见世界
在戛纳，让世界看到中国电影，在戛纳，我们也看到世界，看到全世界范围内的电影人还能用这个媒介表达些什么，这个艺术形式还能给世界带来哪些影响。
今年获得金棕榈大奖的电影是伊朗导演贾法-帕纳西的新作《普通事故》，他也因此成为了获得欧洲三大电影节最高奖大满贯的导演。
贾法-帕纳西的作品一直有强烈的社会批判性，揭露伊朗社会中的性别压迫、阶级差异与政治高压，他用电影为弱势群体发声、让体制性问题无所遁形，他的电影是世界了解伊朗的窗口，他的创作本身就显示出电影存在的意义。
贾法导演的艺术生涯与政治压迫紧密交织，因为拍电影，他曾在2010年被判监禁并被禁止拍片20年，但他仍以秘密的方式完成了多部作品。他的遭遇也获得全球电影界的声援，在2010年的戛纳颁奖礼上，获得最佳女演员奖的朱丽叶-比诺什就手举贾法-帕纳西的名字，公开声援这位电影人。
2023年，贾法-帕纳西又被关押了七个月，《普通事故》是他在2023年出狱后拍摄的第一部电影，这部电影受到他个人狱中经历的启发。故事讲述几位被错误指控为政治犯、在狱中饱受折磨的普通人，出狱后偶然间遇到那位毁了自己人生的审讯人员，在复仇还是原谅两个选择中内心不断挣扎的故事。在朱丽叶-比诺什担任评委会主席的2025年，这部电影荣膺戛纳最高奖。
因为被限制出境，贾法-帕纳西导演的作品此前虽入围过戛纳电影节，但那张留给他的椅子始终是空着的，今年他亲自来到戛纳，每次登场都会获得长久的掌声。
在官方新闻发布会上，贾法-帕纳西表示，在自己被禁的20年里，连最亲密的朋友都放弃了他再次拍电影的希望，但他还是会不断寻找解决办法。如今《普通事故》获奖，他也不知道回到伊朗后会遭遇什么，但明确的是，“我会回到伊朗，继续拍摄电影。”
贾法-帕纳西的经历对全世界电影人都是鼓舞，无论环境有多难，只要热爱，就坚持拍下去。
给贾法导演颁奖的是凯特-布兰切特，看见她我们总能想起，2018年在担任戛纳电影节评审团主席时，凯特曾携手82名女性电影人一同走上红毯、为女性电影人的权益抗争的震撼一幕。
今年戛纳主竞赛单元的22部电影中，仅有7部由女性执导，真正的平衡不会一蹴而就，但行业内一直有人在为此努力。
妮可-基德曼在今年戛纳电影节获得“跃动她影”奖，这个奖表彰妮可通过个人的影响力提升女性从业者的行业地位。
妮可2017年在戛纳发表公开承诺，要每18个月合作一位女性电影人，这8年来她已经合作了19位女性导演。她还签约女性导演，支付固定薪水，保障她们在创作空窗期的生活。
在今年戛纳电影节的活动上，妮可还表示要给女性创作者足够的容错空间，降低合作门槛，为女性创作者扩大生存空间，比追求作品的成功率更重要。
困境客观存在，但总有人用自己的力量在托举、在改变。
在《狂野时代》带来的短暂愉悦后，大家又要回国面临严峻的市场环境。这一年我们总在担忧电影的现在，讨论电影的未来，在戛纳，环顾四周，你会发现全世界爱电影人的都在一起努力，这不仅是慰藉，这也是希望的火种。
来源：小镇评论家