摘要：最近，在电影《卧虎藏龙》上映25周年之际，导演李安和主演章子怡再次相聚。

最近，在电影《卧虎藏龙》上映25周年之际，导演李安和主演章子怡再次相聚。

在洛杉矶举办了一场温馨又充满敬意的放映会，让全球观众再次领略到了这部华语电影传奇的经典魅力。

李安曾表示，这部电影是他拍摄生涯中最具挑战性的作品，但在他的整个电影旅程中，这部片子却显得格外独特。

全球票房超过1亿美元，这部电影不仅成为华语电影史上首部获奖的，也是一部独一无二的奥斯卡金像奖最佳外语片。

很多人第一次看《卧虎藏龙》时，肯定都会把它当成一部武侠片。

这回重温《卧虎藏龙》，青石渐渐意识到，这部电影远不止是一部简单的武侠片。

与其说是刀剑的激斗，李安更想展现的是人心深处的情感和欲望，这才是真正的江湖。

今天青石想和大家聊聊《卧虎藏龙》里的三对人物关系，深入探讨一下片中那份藏得很深的“情与欲”。

第一对：玉娇龙和罗小虎之间那种热烈的渴望。

李安一直擅长捕捉人心深处的欲望。

无论是以家庭为核心的《父亲三部曲》，还是讲述同性恋情的《断背山》，都让欲望展现出一种柔和却无法逃避的力量。

在《卧虎藏龙》中，章子怡饰演的玉娇龙正是这种欲望的化身。

在影片里，玉娇龙是边疆官员玉大人的独女，从小便和父母游历新疆各地，目睹了各种风俗人情。

外表看来，玉娇龙是个大家闺秀，其实她自小跟着碧眼狐狸练武，心里满是对江湖的憧憬。

一次出门，玉娇龙碰上了打劫官队的沙漠强盗罗小虎，结果因为一把梳子，两人不知不觉间擦出了火花。

最终，这位粗野的少女与那位大漠中的追梦少年来了次亲密接触，悄然在沙漠中拥抱了自己的真实本能。

玉娇龙和罗小虎之间最原始的那份热情，正是玉娇龙成长的重要一步，也是她追求自由的关键所在。

电影里，玉娇龙和罗小虎的亲密场景总共有三次。

第一次，就是那种初尝禁果的感觉。

两人起初是拳脚相向，接着情欲蔓延，就开始了一阵激烈的亲吻。

玉娇龙露出了迷人的小腹，罗小虎的手不停地玩弄，玉娇龙的身体开始 uncontrollably 顫动起来。

两人开始翻滚，尽情释放心中那股炽热的欲望。

再一次，是在告别的时刻。

玉娇龙打算回家，这会儿两人正沉浸在热恋里，借着那畅快淋漓的交流来宣泄着离别前的留恋。

玉娇龙把当初让他们相识的那把梳子送给罗小虎，作为彼此的定情信物。

第三次相遇是在武当山，那也是他们的最后一次见面。

相比之前两次那种火花四溅的对话，这第三次的交流气氛明显变得不一样。

这次可跟前两次不太一样，玉娇龙不再主导，反而是罗小虎掌控了主动权。

玉娇龙这回没有什么特别的举动，唯有接受现状。

三次亲密戏的变化，实际上反映了玉娇龙和罗小虎之间那份热情的逐渐冷却，准确来说，就是两人的关系在慢慢疏远。

当玉娇龙刚开始懂得爱情，对自由充满渴望的时候，罗小虎还能够满足她的情感需求和那份狂野。

当玉娇龙遇上俞秀莲和李慕白后，罗小虎再也无法满足她那种高层次的渴求了。

玉娇龙和罗小虎之间的关系更像是本能的激情，那代表了她对礼教的不屈服。

她内心深处渴望挣脱束缚，那种原始的欲望和冲动在心头翻腾，真的是难以抑制，想要追逐自由，摆脱眼前的一切束缚。

所以当一切都结束时，武当山下的那一夜缠绵，是她对罗小虎最后的补偿。

俞秀莲和李慕白之间那种压抑的情感欲望。

如果说玉娇龙在电影里象征着人性深处的“情感推动”，那李慕白和俞秀莲就成了与之相对的世俗规范里的“理智自制”。

李慕白和俞秀莲相识多年，彼此了解，却始终被世俗礼教所束缚。

大家都心知肚明，李慕白和秀莲爱得深沉。但因为秀莲早已许婚，而她的未婚夫为了救李慕白而不幸身亡，这事就复杂了。

一个怕辜负未婚夫，一个又不想背弃兄弟，所以两人始终没敢跨出那一步。

相比李慕白从压抑欲望到慢慢释放，俞秀莲一直把自己局限在理智克制的生活里。

在影片一开始，俞秀莲得知李慕白在闭关时进入了一种深深的寂静，便随口问他是否已经得道。

可当李慕白跟俞秀莲提到心中还有“放不下的事”时，俞秀莲下意识地避免了他的视线。

在最后一幕，李慕白中了毒针，生命垂危，俞秀莲却让他用最后一丝力气来炼神还虚，不要把心思放在她的身上。

这两个场景紧密相连，深刻地揭示了俞秀莲对情感的强烈压抑与克制。

导演特意把玉娇龙和俞秀莲放在一起，形成了鲜明的对比，这让俞秀莲对欲望的克制显得更加明显。

玉娇龙和俞秀莲简直就是一对典型的“双生”组合。

玉娇龙外表柔美，内心却坚强；俞秀莲则是外表刚烈，内心却温柔。她们曾经一度亲密得像姐妹。

俞秀莲在江湖上纵横，心底却保持着闺秀的温婉，始终遵守着仁义和道德。

贝勒府里，面对玉娇龙对江湖的那份向往，她毫不避讳地说道：

我虽然没有像你那样的官宦家庭背景，但作为女人，一辈子需要遵循的道德和礼仪，可不会比你们少。

其实啊，俞秀莲就是个遵循礼教和道德的铁杆支持者。

面对玉娇龙的抵抗，她一边温柔照顾，一边耐心劝导，试图说服玉娇龙认命，乖乖听话。

玉娇龙虽是贵女，但她特立独行，渴望那种肆意的自由生活。

俞秀莲在聊起她与李慕白还有未婚夫孟思昭的往事时，玉娇龙直接说道。

你跟李慕白没啥问题，爱就是爱嘛。

在影片中，导演通过两场武打戏，生动地展现了玉娇龙所代表的欲望与俞秀莲所代表的伦理之间的冲突。

第一幕则是她偷取青冥剑的场景。

俞秀莲给贝勒爷送完宝剑后，对方直接提到她和李慕白的关系，决定去撮合他们俩。

这时候，俞秀莲心里就开始矛盾了，一边是她对李慕白的深情，另一边又是她内心深处对忠诚的坚持，让她纠结不已。

这时候，玉娇龙的心里也是乱糟糟的，感觉像是在进行一场激烈的斗争。

她快要嫁给一个自己不喜欢的人，如果听从内心的想法，那肯定会违反社会的规范。

于是，李安在夜里通过一场偷青冥剑的打斗戏，把她们心里的矛盾给展现了出来。

在这场厮杀中，俞秀莲代表了伦理，而玉娇龙则象征着欲望。

最终，俞秀莲抑制住了自己的欲望，结果青冥剑却被偷走了，而玉娇龙则跟随自己的欲望，把青冥宝剑抢走，突破了伦理的束缚。

第二场是逃婚后的玉娇龙前来找俞秀莲。

李慕白向俞秀莲倾诉心声，这让她的内心再次陷入伦理与欲望的激烈斗争。

俞秀莲回到家里，先是给已故的丈夫孟思昭点了一炷香，紧接着玉娇龙就出现了。

玉娇龙终于如愿以偿地闯入了江湖，感受到了那份久违的自由。不过，她同时也发现，这种自由背后隐藏着巨大的破坏力。

玉娇龙感到了一阵恐慌，急需社会伦理的支持，于是她决定去找俞秀莲帮忙。

可她一见到俞秀莲，心里却有些后悔了，发现这个不合理的社会对人性的束缚实在是太深了，大家都想替她掌控人生。

于是，渴望和道德展开了最终的较量。

俞秀莲使出了浑身解数，想方设法压住心里的欲望，最后几乎是巧妙地控制住了。

不过，太过压抑自己的欲望，反而容易受到伤害。玉娇龙一剑刺出，便飞走了。

在战斗中，玉娇龙深刻体会到欲望的强大，最终她选择认剑不认人，靠绝对的力量来捍卫她的自由。

在影片的尾声，李慕白并没有抓住那一丝生机继续活下去，而是选择用自己的性命来向俞秀莲倾诉真相。

这时候，俞秀莲终于挣脱了世俗的束缚，和李慕白热烈拥吻，但一切已经晚了。

正因为意识到两人对感情的压抑，俞秀莲才对玉娇龙说道：

不管你这辈子做出的选择是什么，千万要真心实意地对待自己。

爱人已经离开，江湖也渐行渐远，在这寂静的时光里，俞秀莲说的这句话，难道不是在对自己倾诉吗？

李慕白和玉娇龙之间那份心心相惜、情意缱绻，真是随心所欲的完美体现。

相较于玉娇龙和罗小虎、俞秀莲和李慕白之间那种明显的情感，李慕白与玉娇龙的关系就显得有些暧昧不清。

青石当年看电影的时候，搞不懂碧眼狐狸为什么要对玉娇龙施迷香。

更搞不懂的是，玉娇龙竟然要对李慕白说，你想要剑还是想要我。

现在回头看看，才明白李慕白心里爱的人并不仅仅是俞秀莲，还有玉娇龙。

更准确地说，李慕白对俞秀莲的情感是爱，而对玉娇龙则是欲望。

李慕白原本是个道教的修行者，主张无欲无求，但他却始终做不到，因此无法真正领悟道。

所以，当他发现闭关和入定并不能带来快乐，反而让他感到悲伤和空虚时，他终于明白自己依然无法放下内心的欲望。

为了追寻内心的指引，他特意来到恩师的墓前忏悔，决定交出青冥剑，试图摆脱世俗的纷扰和心爱的人的牵挂，隐退江湖。

不过在这个过程中，他碰上了潜入贝勒府返还青冥剑的玉娇龙，李慕白发现她不仅掌握武当剑法，而且还有着超凡的天赋。

尤其是说到俞秀莲的沉稳隐忍，年轻的玉娇龙那种洒脱自在的生活态度更是让人羡慕。

所以，当这个充满了野性和勃勃生机的人儿出现时，李慕白的心一下子就被她击中了。

这让他心里那些压抑多年的渴望瞬间被唤醒，那些长期受到教条束缚的情感和欲望，也开始不断涌现。

李慕白在月光下舞剑，其实是在展现他内心的矛盾与挣扎，俞秀莲一眼就看穿了，这时的他心里已经开始动摇了。

后来，两人赶去找玉娇龙的路上，李慕白突然说：“我也无法压抑自己的渴望。”

这里提到的“渴望”，其实就暗指玉娇龙。

影片里那段被誉为影史经典的竹林打斗戏，恰恰反映了李安导演的独特用心。

李安在拍这场戏的时候，就希望能表现出那种“意乱情迷”的感觉。

这一场激烈的对决，就是要展现李慕白和他内心深处那股原始欲望之间的较量。

所以，当我们欣赏这场戏时，虽然是武打动作场面，却能体会到一种撩人心弦的氛围。

更值得注意的是，在竹林的那场大战中，玉娇龙洞悉了李慕白内心深处的渴望。

所以才会在山洞里问出那句，你想要剑还是要我。

可以说，李慕白、俞秀莲和玉娇龙之间的关系非常微妙。

玉娇龙更像是一种情感的催化剂，潜移默化中引导李慕白去探索和面对自己内心深处的真实自我。

经过竹林那场激战，李慕白终于懂得如何应对自己内心的欲望了。

李慕白为了救玉娇龙而 sacrificing 了自己的生命，临终前向俞秀莲吐露了心声，完全是顺其自然的选择。

他终于摆脱了社会法律的桎梏，达成了自己的“道”。

咱们最后来瞧瞧整部电影吧。

李慕白因为放不下那人间的情感和欲望，决定破关而出，下山去面对一切。

结尾是玉娇龙上山，割舍一切世俗欲望，整部电影构建了一个巧妙的圆环结构。

在电影里，李慕白想要超越自身的情感，但始终无法做到，这也使得他无法真正进入道的境界。

俞秀莲代表了被压抑的情感，而玉娇龙则展现了自然流淌的欲望，爱就去追，若不爱就该放手。

这么说来，咱们可以看出，《卧虎藏龙》实际上是一部包装成武侠片的情感伦理剧。

这部影片呈现了在末世背景下江湖人物的情感斗争，深刻触及了中华文化最为隐秘的核心，揭示了国人压抑了5000年的情感与欲望。

这正是这部电影的魅力所在，江湖里潜伏着龙与虎，人心深处蕴藏着情感与欲望。

青石电影｜小猪

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来源：吉棠说电影