摘要：3月14日，神话史诗《封神第二部：战火西岐》在中国台湾上映。上映一周以来，票房已突破600万新台币，观众感叹“现在的大陆古装戏注入了许多符合现代人思维逻辑的内容，《封神第二部》也是如此，它将现代人的审美趣味注入一个老故事并呈现出新意。”影片给观众带来的视听震撼

3月14日，神话史诗《封神第二部：战火西岐》在中国台湾上映。上映一周以来，票房已突破600万新台币，观众感叹“现在的大陆古装戏注入了许多符合现代人思维逻辑的内容，《封神第二部》也是如此，它将现代人的审美趣味注入一个老故事并呈现出新意。”影片给观众带来的视听震撼不输好莱坞大片，是对中国古典神话的当代诠释致敬。导演乌尔善及影片视效团队，以极具开拓性的技术革新，打造出极富东方美学的数字生物、数字角色，将传统神话中的奇珍异兽与经典角色，转化为大银幕上触手可及的超现实存在。

《封神第二部》台湾票房首周破600万 视觉震撼不输好莱坞

日前，歌手周华健携家人共同亮相《封神第二部：战火西岐》台湾映后见面会，热情分享观影感受，赞叹影片内容非常丰富，让传统故事焕发出崭新的生命力，他还表示自己很喜欢闻太师的坐骑墨麒麟，感觉非常帅。

2025年1月，《封神第一部：朝歌风云》在台湾流视频平台上线。有3月15日走进电影院观看《封神第二部》的观众表示，他们在网上看完第一部后感觉意犹未尽，一直期待第二部的到来。魔幻电影的改编既帮助大家复习《封神演义》的故事及对哪吒、姜太公、申公豹等人物的记忆，也给人带来惊喜。

数字生物重生：从概念到银幕生灵

《封神第二部》的视效镜头超过全片的三分之二，出现了很多全新的数字生物，包括青云剑蛟龙、花狐貂、野猪、蛊虫。据导演乌尔善介绍，影片在电影与科技融合方面又有新尝试：“大规模战争场面需要电脑技术辅助，片中出现墨麒麟、花狐貂等生物数字角色对于视觉技术要求更高。”各色数字生物在视效艺术家与中国概念设计艺术家的共同创作下，成为大银幕上灵动鲜活的神兽：墨麒麟鳞片覆身，四蹄踏火而行；花狐貂斑纹如绣，腾跃灵巧如电；青云剑剑锋所指，蛟龙破风卷云。

高级视效指导Douglas Hans Smith介绍，“《封神第二部》中有更多的数字生物和数字角色，有更多宏大的场景，需要巨量的环境和成千上万人的交互”，而这无疑增加了视效制作的复杂性。执行制片人、第一副导演兼后期制片人孙晔也表示，数字生物和人的结合是一大难点，“每一层之间都要完成海量的技术换算，保证最终合成效果相得益彰。”

在《封神第一部》片尾彩蛋出现的闻太师坐骑墨麒麟，在《封神第二部》重新制作升级视效，它有了攻击型的焰火，进一步强化与真人表演互动的真实性，这些数字生物里最难做的也是墨麒麟。

体积捕捉：殷郊法相的技术奇点

在《封神第二部：战火西岐》中，曾被斩首的殷郊得元始天尊之力“接头”复生，并拥有了“三头六臂”的强大法相。对于殷郊法相之力的来源，视效指导Jeremy Ball分享：“作为一个没有任何修炼基础的凡人，殷郊吸纳了元始天尊的法力后无法炼化，和心中怨念混合成了难以控制的狂暴的法力。所以他的法相呈现出如火焰一般的能量外溢，能量向上升腾，怒发冲冠。”

在三头六臂殷郊法相造型设计上，制作团队借鉴了永乐宫壁画中天猷元帅的形象及青龙寺壁画三头六臂明王法相图，打造出“面如蓝靛，发似朱砂”极具辨识度的外表。而在颜色和质感设计上，殷郊法相则参考了蓝色琉璃药师佛的形象，整体呈现出三重投影般的能量体形态。

对于这一创新设定，导演乌尔善分享道：“殷郊在《封神第一部》里面经历了非常极端的悲剧性事件。被自己亲生父亲杀死，他一定是非常悲哀的。父亲被狐妖所惑，他也会非常愤怒。作为殷商太子，他肩负着拯救天下人的责任感，要充满智慧和威严。所以，我们把他心里这三个最强烈的感情给他视觉化，让他呈现出了三种完全不同的性格。”通过这一设定，观众得以窥见历经种种事件后殷郊内心世界的矛盾，使其在展现震撼视效的同时，更饱有触动人心的情绪张力。

在这一形象的设计上，使用了一种全新技术——体积捕捉。“我们通过这种技术，把演员真实表演用150台摄像机全部记录和捕捉下来，用作角色的贴图，进而进行这一角色的刻画。”对于这项技术的优势，视效指导Jeremy Ball介绍：“它不仅仅是记录人的动作， 其实是在扫描人的形象，能最大程度保留演员面部的表演，让殷郊法相的面部表情更自然，也更接近于演员自己的表演。”

东方美学的技术转译

影片中的神话生物设计不仅基于生物学原理，还融合了中国传统文化元素。例如，麒麟在中国古代神话中是极具象征意义的瑞兽，其设计过程不仅是对生物学的探索，也是对传统文化的传承和创新。对于墨麒麟的设计，导演乌尔善要求它既要保留传说中“龙头、鹿角、牛蹄、鱼鳞”的特征，又要像真实存在的生物。为此，剧组精心制作了一个1:1写实的墨麒麟头。这个模型不仅为视效团队提供了具体的视觉参考，还在片场为闻仲的扮演者吴兴国带来了墨麒麟威武、凶猛的真实感。此外，这个模型还作为“光影参考”，帮助视效工作人员明确墨麒麟在不同光照条件下的光影效果。正是这些细致入微的幕后努力，让“墨麒麟”在《封神第二部》中栩栩如生，让观众感受到它威风凛凛的身姿。

在《封神第一部》中，数字角色雷震子虽出场不多，但其从天而降、解救西伯侯姬昌的一幕，给很多观众留下了深刻的印象。而在《封神第二部》中，雷震子也加入“西歧保卫战”，以雷霆之力对抗青云剑幻化而成的蛟龙。视效制片人高鸣璐介绍，《封神第二部》中的雷震子从骨骼、肌肉、脂肪到表皮的组织结构都经过重新设计与制作。面部、肉翅及胸部肌肉结构被重建后，其制作精度、质感及生动性都有提升。在制作过程中，雷震子还融入了更多对演员形体与面部的细致捕捉，因此无论是动作还是面部表情的呈现都更为丰富。

中国古典神话蕴含丰富的哲学观与价值观，如“天人合一”“自强不息”“厚德载物”等，这些构成了神话宇宙的深层文化基因。《封神第一部：朝歌风云》将“天命观”转化为对个人命运与历史进程的深刻探讨，成功实现了对传统神话的“历史性重述”。《封神第二部》作为神话史诗承上启下的第二部，影片以“以人为本”的叙事视角，将焦点从传统的神仙斗法转向了人类的故事，展现了人类情感、危机与力量的光辉。

观众在大银幕上见证的不仅是一部中国古典神话的诞生，更是一次中华优秀传统文化借助现代技术的重生。导演乌尔善与《封神三部曲》团队用电影语言书写的神话史诗，呈现出数字时代中国古典神话故事可以拥有超越想象的讲述方式。

来源：幸福密钥