摘要：在光影交错的电影世界里，好莱坞动作片一直是观众心中的热血代名词，而当中国功夫遇上好莱坞“杀神”，又会擦出怎样的火花呢？《疾速追杀4》给出了一个令人热血沸腾的答案，目前该片以一刀未剪的原版正式登陆大银幕救世。尽管甄子丹已经60多岁了，但他依然能在好莱坞动作片中起
在光影交错的电影世界里，好莱坞动作片一直是观众心中的热血代名词，而当中国功夫遇上好莱坞“杀神”，又会擦出怎样的火花呢？《疾速追杀4》给出了一个令人热血沸腾的答案，目前该片以一刀未剪的原版正式登陆大银幕救世。尽管甄子丹已经60多岁了，但他依然能在好莱坞动作片中起到挑大梁的作用，甚至感觉比同龄的基努·里维斯身手利落许多。这部电影不仅让动作片爱好者大呼过瘾，更让人们看到了中国功夫在好莱坞的华丽蜕变。从最初的符号拼贴，到如今的深度融合，华裔电影人正用自己的才华和努力，让中国文化在全球电影舞台上给出了一个令人热血沸腾的答案。
当中国功夫遇上好莱坞“杀神”
在电影的世界里，好莱坞动作片一直是全球观众的宠儿。而当这些动作大片融入中国功夫元素后，往往会产生奇妙的化学反应，以独特的魅力在全球范围内掀起一波又一波的热潮。动作爽片《疾速追杀》系列，无疑是这种完美结合的最新例证。最近，《疾速追杀4》在时隔两年后，以一刀未剪的原版正式登陆中国各大银幕，这对于动作片爱好者来说，无疑是极大的福音。
在《疾速追杀4》中，有“杀神”之称的约翰·威克（基努·里维斯饰）不断遭到追杀。为了重获真正的自由，他决心向“高桌会”的新领导人文森特·德·格拉蒙特侯爵（比尔·斯卡斯加德饰）发起挑战。然而，侯爵早已布下天罗地网，还逼迫威克昔日的战友凯恩（甄子丹饰）为他效力，誓要将威克赶尽杀绝……基努·里维斯饰演的约翰·威克与甄子丹饰演的凯恩之间的对决，堪称动作电影史上的经典。两人在片中的动作戏码精彩绝伦：从大阪大陆酒店中充满日式风情的伏击，到柏林夜店中威克在镭射灯光和电音节奏中展开的近身格斗血战，再到威克驾驶复古肌肉车在巴黎凯旋门前的极速漂移……无论是械斗、枪战还是肉搏，每一场打斗的调度和设计都完整且具有风格，令人大饱眼福。
对于中国观众而言，《疾速追杀4》的最大看点无疑是甄子丹饰演的盲人杀手凯恩。凯恩追杀约翰·威克，是受“高桌会”的逼迫，因此他与威克处于一种复杂的亦敌亦友的关系之中，多次在关键时刻帮助威克。当威克在攀登蒙马特高地的过程中不断遭到伏击、陷入困境时，正是凯恩的出手相助，让他一次次重新站起来继续前行。这种复杂的情感纠葛和行为动机，让凯恩这个角色充满了人性的深度和魅力。
值得一提的是，甄子丹今年已经62岁了，比基努·里维斯还要年长1岁。但他凭借自身深厚的功夫底子，在他的演绎下，凯恩比威克更显轻盈灵活、干净利落，让世界影迷再一次看到了“甄”功夫。他听声辨位的绝技，在黑暗中使用藏有剑刃的盲人手杖开辟战场，招招致命却又充满东方武学的韵律美。在某电影平台上，有观众幽默地表示在影片中看到了甄子丹的代表作《叶问》的影子：“下一部要不让叶师傅演吧，我看叶师傅的手法真是行云流水，帧数都得比乔师傅高20帧。估计是为了照顾他，感觉叶师傅出手还是收敛了。”
由于甄子丹饰演的盲眼刺客凯恩收获了极高评价，不久前甄子丹在接受外媒采访时表示，《疾速追杀》IP的出品方狮门影业，计划围绕凯恩一角开发全新的衍生电影。他除了回归饰演凯恩外，也有可能参与导演等相关幕后工作。
拒绝刻板印象：
从“符号”到“主角”
从事电影史研究的何女士在接受济南时报·新黄河记者采访时表示，好莱坞虽然有着丰富的电影工业经验和多样的历史文化背景，但是对来自东方的文化往往难以完全理解和消化，这是源于东西方文化的差异，但是在动作片领域，可以看到好莱坞对功夫等中国文化的利用方式逐渐发生变化：“从最初表层的拼贴，到里层的移植，再到当下深层的融合，近些年，我们逐渐可以看到像甄子丹、杨紫琼这样的一线打星，逐渐在好莱坞具备更多的话语权。”
邹兆龙（中）在电影《黑客帝国》中饰演的角色是武功高强的保镖Seraph（撒拉弗），与男主角尼奥有一场精彩的对打。
20世纪70年代，香港武打巨星李小龙将中国功夫引入好莱坞，让全球观众首次领略到中国武术的奥妙与精髓。此后，成龙、李连杰、甄子丹、袁和平、杨紫琼等一批杰出的华裔电影人，仿佛肩负着一种使命，不断将中国功夫推向国际舞台。他们的努力使中国功夫成为一种华丽而潇洒的动作表现形式，逐渐成为当代动作电影的标志性符号，并被广泛融入西方电影创作中。例如，在《黑客帝国》系列电影中，“华人第一武术指导”袁和平大胆引入中国功夫的经典拳脚招式，为影片注入了独特的东方美学；在《杀死比尔》中，乌玛·瑟曼饰演的女杀手专程前往峨眉山，跟随白眉道人学习武术，展现了中国功夫的神秘与力量；而在《大侦探福尔摩斯》中，小罗伯特·唐尼饰演的福尔摩斯也摒弃了传统的近身格斗，转而使用咏春拳，进一步凸显了中国功夫的全球影响力。
在电影《杀死比尔》中，乌玛·瑟曼饰演的角色“新娘”来到中国，向武术大师“白眉”（刘家辉饰）学习功夫。这一段学习经历不仅为她的复仇之旅提供了重要的技能支持，也展现了中国功夫在电影中的独特魅力。
正如美国文化学者弗雷德里克·詹姆逊所言：“拼贴，像戏仿一样，是对一种特殊或独特风格的模仿。”好莱坞对中国功夫元素的早期运用，更多是一种“拿来主义”式的拼贴，将其作为装点影片的装饰性元素，而并未深入触及文化内涵。然而，这种表面的借鉴却是好莱坞接受中国文化的重要第一步。随着文化交流的深入，好莱坞逐渐进入第二步——对中国文化的挪用与移植。例如，对成熟的类型片《无间道》和经典故事《花木兰》的翻拍，以及以中国功夫为核心主题创作的《功夫熊猫》《功夫之王》等影片，都试图通过营造中国文化环境与气质，向全球观众传递更深层的东方文化内核。
这一过程展现了中国功夫的魅力与中国文化在全球电影中的渗透与融合。从符号化拼贴到文化移植，中国文化以更丰富立体的方式成为全球电影的重要部分。如今，随着更多华裔电影人进入好莱坞核心创作圈，中国文化利用进入深度融合阶段，超越了形式模仿，深入到文化内涵与价值观的渗透。华裔电影人不再是刻板的“中国符号”，而是真正参与创作核心，从角色塑造到文化表达，展现了中国文化的深度与广度。
在电影《瞬息全宇宙》中，杨紫琼饰演的角色名为伊芙琳是一位普通的美国华裔中年女性，伊芙琳被卷入了多重宇宙的冒险，成为拯救世界的唯一人选。杨紫琼凭借这一角色获得了第95届奥斯卡金像奖最佳女主角奖，成为首位获得该奖项的亚裔演员。
例如，在第95届奥斯卡金像奖上横扫最佳影片、最佳导演、最佳女主角等7项大奖的《瞬息全宇宙》，正是华裔电影人创作力的极致展现。这部电影不仅在视觉上大胆创新，融合了多元宇宙的概念，还在叙事上深入探讨了家庭、身份认同和文化传承等主题。杨紫琼饰演的女主角伊芙琳，彻底打破了以往“东方女性”被动、单一的形象，成为一个充满力量、复杂性和深度的角色。她的故事不仅关乎个人成长，更折射出移民家庭在全球化背景下的挣扎与融合。影片中的动作设计、文化符号以及对哲学问题的探讨，都展现了中国文化的丰富内涵，超越了简单的“东方主义”表达，为全球观众呈现了一个更为立体、真实的文化图景。
在电影《星球大战外传：侠盗一号》中，甄子丹饰演了一位失明的原力敏感者，在电影中，他与姜文饰演的贝兹·马彪斯（Baze Malbus）是一对搭档，两人共同为义军同盟效力。
此外，甄子丹在《疾速追杀4》中，他饰演的凯恩一角原本只是一个以中国姓氏代称、穿着刻板中式立领的标签化角色。正是甄子丹向导演查德·斯塔尔斯基建议，为这个角色赋予了一个寻常的名字，并换上了合体的西装，使其更加贴近现实，更具人性化。此前，在《星球大战外传：侠盗一号》中，甄子丹也对齐鲁特·英威一角进行了重要改动，将原本性格严肃、不苟言笑的设定转变为一位带有幽默感的盲僧。这些改动不仅让角色更加鲜活，也赋予了他们更丰富的文化内涵。正如甄子丹所言：“如果角色没有话语权，就不值得我花时间。”这种态度不仅体现了他对角色塑造的严谨，也反映了华裔电影人在好莱坞争取文化话语权的决心。
从李小龙将中国功夫引入好莱坞，到如今华裔电影人在创作核心中展现中国文化深度，这一历程不仅是中国文化在全球电影舞台上的崛起，更是文化多样性与包容性的胜利。未来，随着更多华裔电影人的加入，相信中国文化将以更加丰富、多元的形式融入全球电影创作中。
记者:邢媛 编辑:邢媛 校对:王菲
来源：济南时报-新黄河