摘要：1941年，黎民伟将他1928年出品的《国民革命军海陆空大战记》重新剪辑，取名为《勋业千秋》。这是一部记录孙中山的光辉形象和北伐战争、现存较早的文献纪录片；新中国成立后，中央和地方以各种形式多次组织纪念孙中山活动，有关孙中山的影视作品也层出不穷。与文字相比，影

1941年，黎民伟将他1928年出品的《国民革命军海陆空大战记》重新剪辑，取名为《勋业千秋》。这是一部记录孙中山的光辉形象和北伐战争、现存较早的文献纪录片；新中国成立后，中央和地方以各种形式多次组织纪念孙中山活动，有关孙中山的影视作品也层出不穷。与文字相比，影视作品具有独特的表达优势，以丰富而直观的表现力，用视听等多重维度“重现”历史记忆，让孙中山的形象更加生动、清晰，为我们展现了一个立体的孙中山。

纪录片《勋业千秋》

1941年，黎民伟将1928年出品的《国民革命军海陆空大战记》一片重新剪辑，取名《勋业千秋》。这部纪录片前后拍摄了七八年，记录了孙中山晚年许多重要的革命活动，也承载着黎民伟的革命理想。黎民伟，1893年出生于日本，6岁回到香港；1909年，参加了孙中山领导的同盟会。黎民伟一直追随着孙中山，从他的日记和拍摄的纪录片中可以看到，自从孙中山于1921年返回广州以后的每次行动，他都有文字或影片的记载。

黎民伟其子黎锡说，这部影片拍摄前，黎民伟请孙中山亲笔写下“大元帅令”：“兹有民新影画制片公司来前敌摄映仰各军一体知照 此令 孙文”。影片约有三分之一在战场上拍摄，场景多、兵种多、镜位变化多，同时交通、通信和变化多端的气候也是极大的难题，“当年的交通、信息十分落后，摄影机没有马达，一定要摆在三脚架上架牢，用右手摇手柄带动胶片运行，左手摇手柄控制摄影机向左右、上下摇摄，不可能用手提拍摄”。

《勋业千秋》总共有四部分，第一部分记录了孙中山就职大元帅、在广东韶关阅兵、誓师北伐、总理训话并宣誓；北伐军出发，从广东进入江西；中山舰北上、召开国民会议、积劳成疾不幸逝世，这一部分是全片最珍贵的内容。

后来的影视作品尤其是纪录片里，有关孙中山的真实影像大多来自这部纪录片。1924年11月17日《广州民国日报》《大元帅北上过港各界欢送之盛况》一文写道：“民新影画公司黎民伟，并亲与技员携带影画机到船，将是日情形摄影……所有欢送者皆接见毕，民新画片公司乃请帅座及夫人步出船旁甲板上，徐徐步行，黎民伟君乃亲自用摄影机将情景逐一摄取。”《勋业千秋》从多方面记录了孙中山的形象，他演讲、行进、阅兵、视察，以及他与夫人宋庆龄在北上邮轮的镜头，都成为经典画面。如孙中山与诸同志共商国是，他在作演讲时指出了北伐战争的目的：“我们应为国家民族，打倒这班官僚军阀，以求国家统一，民族自由。”黎民伟把孙中山革命生涯中那些珍贵的瞬间都记录了下来。

该片于1941年在香港首映时，观众反应十分热烈，“掌声不绝”。有影评者评价这一盛况说：“像我这一代的人，过去只能看到总理的遗像……旧时的新闻片也无缘得见，不知总理的动作态度如何，心里是不能无憾的。现在我们能够在银幕上看到总理的演说姿态，以及在车上在船上随处表现得沉毅的革命精神，瞻仰革命巨人具有光芒丰采的愿望是达到了，快慰之深岂易言说呢？”1953年，黎民伟病危之际，叮嘱家人要把这部纪录片拷贝带到北京，捐献给中央电影局。

纪录片《伟大的孙中山》

1956年，中央新闻纪录电影制片厂制作了纪录片《伟大的孙中山》。这一年适逢孙中山诞辰90周年，中共中央十分重视，紧锣密鼓地筹备纪念活动，其中一项重要的工作是摄制一部反映孙中山生平主要活动的传记式纪录片。当时在中央新闻纪录电影制片厂任编导的钟敬又接受了这项任务。

据钟敬又回忆，这项任务的时间非常紧迫，他立即开始研究孙中山的传记和文献资料，写出初步的编辑提纲，还争分夺秒打电话向中央新闻纪录电影制片厂驻广州、上海、武汉等地的记者站布置工作，要求迅速拍摄与孙中山和辛亥革命有关的史迹和遗物。同时在北京向有关方面征求史料，“我首先得到宋庆龄副委员长的大力支持”，宋庆龄给钟敬又提供了一皮箱自己珍藏多年的历史照片，还有孙中山在各个历史时期从事革命活动的照片。此外，钟敬又找到了孙中山带领众人步出黄埔军校大门、孙中山和宋庆龄在黄埔军校主席台上、孙中山演讲、透过车窗看到孙中山和蒋介石在车厢内对坐谈话等镜头。

1956年11月11日下午，孙中山诞辰90周年纪念大会在政协礼堂举行，毛泽东、周恩来等领导人出席会议，12个国家的代表应邀发表讲话，会后放映了纪录片《伟大的孙中山》。该片概括了孙中山革命的一生，呈现了其毕生从事民主革命的奋斗历程，把一位伟大的革命先行者的形象展现在观众面前。当时，许多民众是第一次从银幕上看到孙中山为民主革命奔走奋斗的身影，非常激动且深受教育，该纪录片上映后即获得很好的口碑。

电影《孙中山》（上、下）

改革开放后，我国影视业也随着波澜壮阔的社会变革而发展和提升。1986年，孙中山诞辰120周年，诞生了一批以孙中山为题材的影视作品，如电影《孙中山》（上、下）、《非常大总统》，电视剧《孙中山羊城蒙难记》《孙中山与宋庆龄》等。通过银幕和荧屏，这些影视作品以前所未有的规模生动展示了孙中山坚韧不拔的革命意志和进步的革命精神。

其中，由珠江电影制片厂拍摄，丁荫楠执导的剧情电影《孙中山》（上、下）尤为成功。1987年，这部影片在第7届中国电影金鸡奖上斩获最佳故事片等多项大奖，成为金鸡奖历史上获奖最多的影片。这部影片与以往的历史人物传记作品不同，它以孙中山的心理情绪为贯穿，注重以造型叙述故事，上集从四次起义（广州起义、惠州大战、镇南关大战、黄花岗起义）失败讲到武昌起义的成功；下集则讲述孙中山从引退到四位战友（宋教仁、黄兴、陈其美、朱执信）牺牲后的悲愤与凄凉的心境。

这部影片主要展现给观众的是经过浓缩、夸张、升华而成，具有强烈冲击力的庄严的历史时刻。如北伐中，孙中山从广州转至广西，与共产国际代表马林在木船上交谈的这场戏，在这部影片中担任美术设计的闵宗泗说：“按照现实生活，拉船纤的只需四五个人就够了，而我们却设计了两岸有近千把火炬，成千人在拉船纤的壮烈场面。”目的是预示中国革命的艰巨性，壮阔的画面也给观众留下了难忘的印象。

为了拍好这部影片，丁荫楠阅读了“一千多万字的有关孙中山先生的史料”，提炼出“牺牲”这一悲剧美的主导意蕴，并贯穿全片。影片中，孙中山白发渐多，感叹“我真的老了，总睡不安稳，不断发梦”，悲愤地发出“我还能再重新开始一次吗？”的疑问，然而当冯玉祥邀他北上，他有可能再重新开始一次时，他竟撒手人寰了。影片的结尾，1924年，冯玉祥在北京发动政变，电请孙中山北上主持国事，孙中山此时已肝病甚重，但仍赴京。北京民众伫立在寒风中欢迎孙中山，孙中山坐在藤椅上，被抬进人群里，他回眸看向人们，眼神中充满了惜别之意。（秦雪）

来源：文史e家