摘要：《想象之光》是印度导演帕拉尔·卡帕迪亚执导的首部剧情长片，影片透过三位女性角色讲述了个体与城市的关系，城市与故乡的羁绊，以及印度劳工的阶级问题。三位主角是从小镇来到孟买的异乡人，他们的脆弱和窘境没有在偌大、喧嚣的孟买中留下一丝痕迹。于是三人逃离城市的压抑，来到
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2025年第18届亚洲电影大奖获奖名单揭晓。由印度导演帕拉尔·卡帕迪亚执导、戛纳电影节获奖影片《想象之光》获得最佳影片。
该片不仅在2024年戛纳电影节上斩获评审团大奖，更以其独特的艺术视角和深刻的社会洞察，重新定义了当代印度新现实主义电影。
从法国《电影手册》到《时代》杂志，在各大媒体评选的2024年度十佳电影榜单里，《想象之光》都占有一席之地，更是登上英国《视与听》杂志年度佳片榜第一位。
《想象之光》是印度导演帕拉尔·卡帕迪亚执导的首部剧情长片，影片透过三位女性角色讲述了个体与城市的关系，城市与故乡的羁绊，以及印度劳工的阶级问题。三位主角是从小镇来到孟买的异乡人，他们的脆弱和窘境没有在偌大、喧嚣的孟买中留下一丝痕迹。于是三人逃离城市的压抑，来到安静的海滨乡下，在那里他们相互倾诉，直面自己的情感需求，最终找到了自己，找到了生活中那一道想象之光。
本文整理了导演帕拉尔·卡帕迪亚的采访。
Q：《想象之光》的开头用了真实移民的画外音，所以它很像一部纪录片。即使《无知之夜》是一部纪录片，但其中夹杂着虚构元素。在这部虚实交织的新片中，纪录和虚构分别在哪里终止，又从何处开始？这种结构在你的脑海中是如何运作的？
帕拉尔·卡帕迪亚:我们从虚构故事开始着手。我在巴黎待过一阵，然后也在印度写作过。但我太喜欢非虚构类作品了，所以它也悄悄地进入了这部电影。我认为，当你长期与电影为伴时，你会随之获得成长，我们在变，电影也在变。
我想从非叙事开始，吸引观众进入这个世界，好像这一切都是真实的。我希望它感觉像是一部纪录片，尽管他们都是演员。慢慢地，它进入一种梦幻般的状态，进入一种更内在的东西，更像童话或民间故事。
帕拉尔·卡帕迪亚：过去几年，我和摄影师经常住在孟买，早在三年前，我们就在计划如何用光、如何拍摄这部电影。我们想让孟买呈现出季风的颜色，在孟买，季风来临时会发生什么？比如很多人都不得不用蓝色塑料布把房子盖起来，否则房子就会漏雨。
所以，城市就变成了这种到处飘荡着塑料布和防水油布的蓝色，它们飘在风中的样子，很有电影感，视觉效果非常强烈。这种蓝色、紫色、洋红色也是在铁路上经常看到的颜色，这对我来说是影片中很重要的一部分，因此我们决定用这些颜色来表现这座城市。
影片的第二部分位于孟买南部。我们在一个叫拉特纳吉里（Ratnagiri）的地区拍摄，这是一个沿海地区，那里有红土，是那个地方的标志，所有的房子都是用红砖砌成的。所以这里是红色的，风景郁郁葱葱，非常美丽。我想让她们离开城市，来到一个不是那么有组织的、所谓的像“现代社会”一样的地方，特别是雨林中，这里更野性、更独立，它不需要怎么维护，人们在这里想做什么就做什么。
所以第一部分更多的是季风的颜色。第二部分更多的是红色、沿海地带和季风季节后干枯的树叶。这是我脑海中的两个想法，摄影机的移动也从前半部分变成了后半部分。在前半部分，在城市中的平移感更强，而在后半部分，城市的垂直感更强，所有的建筑和海洋都是水平的。
关于影片的用光，事实上，我非常喜欢暗（darkness）。所以我的很多电影光线都是暗暗的，在这部电影中，环境并没有那么暗，光线是我想要的，奇怪的、灰蒙蒙的、昏昏沉沉的感觉。
我希望影片的最后一部分完全是在整个晚上进行的，这真的很难做到，因为不可能在那个时间段拍摄那么长时间，光线本身就很复杂。
Q：在表现孟买这座城市时，侧重于哪方面？
帕拉尔·卡帕迪亚：孟买只有两个季节，季风和非季风季节。我希望影片能呈现这两个季节。季风是一个非常特殊的时期，因为城市的面貌完全改变了，它变得美丽、蔚蓝，但有时也会变得闷热、灰暗。下雨的时候，雨水大到你甚至看不到一栋楼前的建筑。
季风与两件事有关，一是它可以是夏天的结束。雨水的到来让炎热蒸发了，有一种浪漫的感觉，在很多老印度电影中，你会看到他们在雨中奔跑，这种感觉充满了激情。
但事实是，对于每天都要上班的人来说，雨季也是非常困难的时期，因为道路会被水淹没，你无法回家，有时也会被困在家里。
现在有了更多类似红色警报的系统，他们会告诉你：别出门，雨会下得很大。但气象部门总是出错。季风的不可预测性和这种浪漫的矛盾性，再加上如果你没有车，那么在季风中穿梭于城市里是非常可怕的。即使可以打车，也总是会坏，我们已经习惯了从一个地方到另一个地方要花两个小时。我们应该坐火车，但孟买的交通是最糟糕的。
我们想避开孟买典型的地标性建筑，就是当地的火车，也是人们所说的地铁。对我们来说这不是地铁，因为它是地上铁路。
它就像孟买的主要心脏线，因为如果你住在那里，你就必须乘坐火车。否则，交通会非常拥堵，会遇到麻烦，而且票价也很贵，所以火车是这座城市的生命线。
当你坐在火车上时，感觉就像身处在电影长镜头中，当火车从你身边经过时，你会感受到这座城市的美丽，也会感受历史和变迁。灯光在你身边来来往往，你会看到生命在一起移动时的那种疲惫，这一切都很有电影感。
Q：我们之前看过许多围绕男性角色来创作的印度电影，你是如何考虑拍摄一部三位女性角色为中心的电影的？又是如何设计人物设计？
帕拉尔·卡帕迪亚：现在，印度出现了很多以女性为中心的电影。在本届电影节中，几乎每个单元都有一部印度电影，而且大部分都是关于女性的。我认为，我们是在生活中创作电影的，电影也是在生活中产生的。对我来说，我身边有很多女性，所以我电影中的大部分角色都是女性。
我想拍一部关于不完美人物的电影：摇摆不定的女权主义者。我不想打造一个完美的女人人设，即她无所不知，有着非常清晰的世界观，而是想看到她们都处在困惑中，都在摸索生活。有时，她们甚至会感到失望，这在我们生活中很常见。
在电影中，这些女性角色的年纪各有不同，年长的女性甚至比中年女性更有活力。因此，我想让所有年龄段的女性都参与进来。
影片开头是一位年迈的老妇人，结尾是一位在棚屋里跳舞的年轻人，出现很多不同年龄段的人对我来说很重要，就好像这是“一个人”的一生，但却经历了不同的阶段。
Q：有没有哪些电影影响了《想象之光》？
帕拉尔·卡帕迪亚:对于电影的特定场景，我们谈到了《甜密的生活》，还有很多，香特尔·阿克曼的《家乡的消息》帮助我们了解城市；我们在试图捕捉孟买时，这部电影对纽约城市的拍摄令人着迷，然后是阿涅斯·瓦尔达的《五至七时的克莱奥》，这是另一部关于城市的非叙事和叙事混合体的电影。
我也很喜欢《幸福的拉扎罗》，这部电影对我影响很大，让我从新现实主义转向幻想，并将两者融合在一起。此外，导演爱丽丝·洛瓦赫在这部电影中非常擅长表现两种不同的光线感觉。对我来说，这是2000年代最伟大的电影。
虽然没有直接联系，但杨德昌在《青梅竹马》或《一一》里看待城市和人们的生活方式...以及蔡明亮和王家卫、阿彼察邦·韦拉斯哈古和河直美有关的电影都对我产生影响。
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来源：影视制作杂志