摘要：没有明星，也没有宣发，排片不到2%，甚至首日的票房只有377万，眼看着就要悄无声息的消失在观众的视线内。

每年的五一黄金档，从来都是不缺传统意义上的大片。

大IP、大导演、大制作比比皆是

但在此之外，却有一部“例外”的影片

没有明星，也没有宣发，排片不到2%，甚至首日的票房只有377万，眼看着就要悄无声息的消失在观众的视线内。

但在五天之后，它却是凭借着观众的眼泪，硬生生的抬到5600万票房，豆瓣评分达到9.0分，位列五一档院线片评分最高

它就是——《给阿嬷的情书》，一部以潮汕方言打底的小体量电影。

导演蓝鸿春在采访中曾红着眼眶说：

他想表达的是对潮汕人——乃至中国人——最高的赞誉：有情有义。

刚开始听到这句话的时候，我还没有看电影，我以为他说的“情”是爱情。

毕竟片名叫《给阿嬷的情书》，又有那封跨海半世纪的侨批，怎么看都像是一个关于等待的凄美爱情故事。

看完之后我才知道，我错了。这里的情，不是爱情。又或者说，远不止于爱情。

这部片子真正极度催泪又极度克制的，是藏在那封情书背后，一个从未被提起的故事

——两个素未谋面的女人，用五十年的谎言，接住了彼此的一生。

先说电影讲了一个什么故事。

叶淑柔是一个在潮汕留守了一辈子的阿嬷，她的丈夫木生年轻的时候前往南洋谋生求财，只留下她一个人拉扯着三个孩子长大。

后来木生再也没有回来过，只有一封又一封侨批（信和汇款合在一起的特殊邮件）不断的寄回来。

孙子晓伟从小就知道，阿公木生在南洋发了大财、娶了二房、成了亿万富豪。

对于这点，他一直深信不疑，那些年源源不断寄回来的侨批就是直接的证据。

而此时的晓伟欠了一屁股债，为了能够解决自己的债务危机，他瞒着家里飞到南洋，想去找这位传说中的富豪阿公。

结果到了之后，他发现：自己的阿公早在1960年就去世了。见义勇为，死在南洋。

晓伟当场就傻眼了。阿公明明1978年还在给阿嬷寄信寄钱，怎么可能死在1960年？

于是他继续往下挖，挖出了一个更让他看不懂的事实

——那些陆陆续续持续了快二十年的侨批，全是由一个叫谢南枝的陌生女人代笔的。

只是因为阿公临走前，跟她交代了一句话：“别让淑柔知道。”

谢南枝也不是传闻中的二房，和阿公也没有任何男女之情。她就是阿公在南洋的房东太太。

但她接过了这个承诺，只是因为她共鸣了另一个远在潮汕的女人。

她知道如果将真相告知，无疑是掐灭了“吾妻淑柔”生活的希望，这对于一个守望了大半辈子的女人来说，太残忍了。

于是她决定代替木生，继续给叶淑柔带去希望。

南枝原来是不识字。坦白说，那年头的潮汕女人就没几个念过书的。

为了模仿木生的口吻写信，她只能在灯下对着旧信的笔迹，一笔一画，描红一样地描出来的。

当我在银幕上看到那双粗糙的手抖着捏住笔杆的时候，突然就想起从前外婆用蜡笔描红描帖的样子。

这哪里是写信？

这明明就是把别人的思念与爱，借自己的手指，一个一个烙进纸里给远方的家人寄回去。

就这样，她写了将近二十年，数百封信。

她把木生笔迹里的每个弯钩都学会了，却从来都没写过自己的名字。

那些年她在信里写的“木生种的橡胶树长得比人高”，

其实只是她每天路过的那几棵街边的老树。她写的“最近生意好，又寄了些银两”，其实是她自己省下的房租、帮人洗衣服的工钱、摆小摊的进账。她把这些银元一枚一枚攒下数好，包进信封寄到潮汕。

而潮汕那边，阿嬷叶淑柔收到的每一封信，都会被她压在枕头底下，也将汹涌的思念和爱意压在心头。

她也不认识字，就读书的让儿子念给她听。

每每听到“顺遂”“平安”的时候，她都会满意地点头，这是一个收留在家妻子唯一的期盼，但是她不知道的是，那个写信给她的人，已经不是她的丈夫。

关于这段，导演并未做可以的渲染。而是眼泪压到了最克制的程度，这样的克制反而让人的心在无声中被一点一点捏碎。

电影里最让人心头一颤的，是那张照片的真相。

那年因为台风，送信的邮递员不慎掉入河里。

导致寄回来的那一封厚厚侨批，信被泡烂了无法辨别字迹，只留下一张照片。照片上是木生、南枝，还有几个孩子的合影，他们都个人都笑得甜。

阿嬷看着那张照片沉默了很久。她以为木生在南洋另外成了家。

但她什么都没说，只是搬了家，把那些侨批锁进柜子深处，继续过日子。

你以为她会愤恨，会埋怨，但她只是平平淡淡说了一句“这么久才告诉我”。

可是真的能够如此风轻云淡么，在无数个午夜梦回的时候，有没有人看到她那颗早已被腌制了几十年的心呢？

一个女人等了丈夫半辈子，等来了“他另有新家”的消息。

她没有撕信，没有骂人，只是在腌乌榄的白烟里，把所有的腥风血雨都装进了肚子里。

后来导演才让观众知道真相——那张照片里根本没有二房。

那是南枝和她的家人，木生因为同住一个屋檐下，才一起拍的。

一场台风，吹走了一封信，却埋下了一个误解的种子。

两个女人，一个被误会在南洋成了“二房”，一个被埋在历史的灰烬里无人知晓。

她们中间隔着的不再是海，是说不出口的牺牲，和被风刮走的解释。

谢南枝本来也动过笔，想写下真相。她去批局领来邮政单子，想寄出那份讣告。

但那天的批局里挤满了人——不识字的后生找人代写家信，戴斗笠的妇人把省下的银元塞进陌生小伙手里，有刚来暹罗没找到工作的年轻人，大家一人凑一点钱叫他先寄回家。

一种沉重的、远超个人的集体命运把整间批局围得跟铁桶一般。

她攥着那封信走出门，站在那里看了看那根悬着批局招牌的电线杆，轻轻把讣告折好塞回了兜里。

她突然意识到自己也可以这样——用一封信，守住木生背后的家。

而阿嬷呢？她其实不是不知道。

她只是用沉默理解了一切。那张照片送回来的时候，她就已经隐约读出了某些东西，但她没有戳破。

她知道，戳破了，那边就再也不会有人寄信寄钱来了。

那不是情书，那是一家人活下去的账本。每一封侨批的背后，不是思念，是米缸里的米。

是孩子的学费。是一整个家庭的命。她不忍心拆穿这个谎言，因为她自己早已成了谎言的一部分，用它来守护三个孩子长大。

后来两个女人都老了。阿嬷的头发白了，南枝坐上了轮椅。

电影结尾那场戏，是孙女带着她们第一次见面。

面对面的那一刻，两个人什么都没说。阿嬷伸出手，摸了摸南枝手上那些因为数了几十年银元而磨出的老茧。

她眼眶红了，但没有掉眼泪。

她知道，这双手握过阿公走前最后的嘱托，也替阿公做了他做不到的那些事，整整操劳了几十年。

南枝也只是微微颤抖着手，回握住她。

弹幕里头一点声音都没有。两个从未见过面的人，忽然抱起对方，埋在彼此的脖子里，像是抱住什么失去很久很久的东西。

半辈子的哑谜，在那一握里，全解开了。

没有台词，没有质问，没有解释。

只是轻轻的一下触碰，就把五十年的沉默、误解、亏欠和成全，全部都抵销了。

这根本不是所谓“情敌”见面。这是两个共同撑起一个家的女人，

一生唯一的一次面对面，连接着她们的一直是同一份牵肠挂肚和同一个姓氏。

看到这里我才真正理解了导演说的那句“有情有义”。

他说的不是丈夫对妻子的情，不是儿孙对长辈的孝。

他说的，是一个女人对另一个从未谋面的女人，对这整个家几十年来隐秘的守护。

影片最后，孙子晓伟把阿嬷和南枝紧紧抱在了一起。三个人像家一样抱住头，把未竟的话都化作了无言的油柑。

所以你看，这根本不是一部讲异国恋的情书，这是一封写给成人世界的信义童话。

如果说爱情是两个人之间的契约，那种契约可能会被时间撕碎；

但信义可以代代相传，即便是两个从未见过面的人，也能把它牢牢接住，然后用自己的一生去变现。

我们这代被信息洪流包裹着的人，真的很难明白，在那个车、马、邮件都慢到近乎停滞的年代，

像南枝这样的人，究竟是靠着什么，才能用几十年的时间去干着一件枯燥到极致、残忍到极致、却没有任何私人回报的事情？

原因也许像蓝鸿春反复念叨的那句话一样，“有情有义”

——就是因为我们如今很难做到了，所以才会把它拍成电影，送进千家万户。

因为这世上最坚不可摧的感情，往往生长在我们看不见的基因里。

来源：月影星辰志