摘要：2026年五一档首日票房1.6亿，创下11年来正常年份最低纪录（除了20，22年口罩原因）。

陈思诚在路演现场说了一句话，给中国电影一个机会。

这句话传出去之后，网上有人回了一句，惊讶于居然还有1.6亿。

言下之意不是同情，是反讽，拍出这些东西，居然还能从观众兜里掏走这么多钱，已经算是奇迹了。

两句话放在一起，把今年五一档的处境说得比任何数据都清楚。

2026年五一档首日票房1.6亿，创下11年来正常年份最低纪录（除了20，22年口罩原因）。

18部新片同时开画，数量刷新了档期纪录，但拥挤没有变成繁荣。

票房前三名合力拿走大盘近六成，剩下15部在边角料里互相踩踏，其中多部全天票房不足百万。

最能说明问题的不是票房数字，是观影人次。

今年五一当天进影院的人约430万，去年同期超过1040万。两年时间，愿意买票走进去的人少了将近六成。

片方为了把人拉进来，平均票价从39.5元降到36.9元，部分场次压到19.9元，降价没用，人还是没来。

一位发行公司的项目经理说了句很丧的话，对于已经不想进电影院的人来说，少花二十块钱不会改变决定，他们缺的不是那二十块，缺的是一个非去不可的理由。

这个理由，今年的片单没给出来。

排片最高的《寒战1994》，周润发郭富城的阵容放在五年前，预期票房至少是现在的两倍。

《消失的人》和《普拉达2》都停在可看可不看的模糊地带，看完没有想分享给朋友的冲动，口碑就这样安静地死在了社交平台上。

超过四成影片贴着悬疑标签，剧情梗概彼此相似，观众在购票页面翻了半天，分不清哪部是哪部，干脆关掉。

有个三十岁的上班族，五一当天站在影院门口翻了十分钟手机，最后转身走了。他说不是不想看，就是哪部都觉得不急，改天再说。然后回家刷了一个多小时短视频。

这个人就是陈思诚呼吁的对象，给中国电影一个机会的那个人。他不是不愿意给，是翻遍了片单，没找到一个值得把机会给出去的理由。

一片惨淡里有一个反常的数据。广东一省贡献了全国21.1%的票房，远超其历史平均水平。

拉高这个数字的，是一部没有大牌演员、没有大规模宣发的粤语方言片《给阿嬷的情书》，讲潮汕家庭故事，靠乡情和口碑在本地市场跑出了首日场均最高的成绩。

这件事说明了什么，观众不是不进影院，是在等一个真正想看的东西。等到了，不用降价，不用补贴，人自然会去。等不到，票价再低也没用。

五一前三天，接连有三部影片宣布撤档。最极端的是《三心两意》，距离公映只剩一天，片方临时撤下，理由是预估排片不足2%。

一部影片在上映前一天放弃公映，不是因为片子有问题来不及改，是因为算过账之后，上了比不上更难看。

这种集体撤退背后，是片方对这个档期彻底失去了信心，连赌一把的勇气都没有了。

几年前五一档还是上半年仅次于春节的黄金窗口，片方抢着挤进来。现在想的是怎么体面地撤出去。这个转变发生得很快，快到行业内部还没完全反应过来。

陈思诚说给中国电影一个机会，这句话本身没有错，但说这话的时机和语气，让人觉得哪里不对。

观众不欠电影行业一个机会，机会是拍出来的，不是求来的。

2023年同样面对短视频和流媒体的竞争，五一档出现了罕见的逆跌，第一天不是最高，第二天更高，第三天达到峰值，几部片子靠口碑发酵把人一步步拉进影院。

所以问题不在观众，也不在短视频，是内容本身出了问题。

1.6亿不是终点，五一剩余四天的总票房很可能创下近十年正常年份的新低。这个数字会被记录下来，成为行业史上一个难堪的注脚。

但比数字更值得记录的，是那些站在影院门口翻了十分钟手机、最终转身离开的普通人。

他们没有愤怒，没有抵制，你要他们给中国电影一个机会，那中国电影人，尊重过观众吗？

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来源：影界纵横谈