摘要：周星驰继续探索短剧，这次不是九五二七剧场。4月18日，第16届北京国际电影节东朗&佰仓汇分会场暨比高集团东朗AI影视产业园发布会举办。会上有一位演讲嘉宾宣布，将启动周星驰独家授权、比高集团倾力支持的经典IP《长江七号》的短剧项目。其中，七仔形象会用AI创作，其余保持真人出演。这位嘉宾是星曜阁影业的创始人杜羽泽。星曜阁影业是比高集团在大陆新的短剧战略合作方，主要开发周星驰的经典IP真人实拍短剧。今年春节之后，大部分承制公司都从真人实拍短剧完全转向了AI真人短剧，星曜阁是为数不多还在坚持做真人实拍精品短剧的公

周星驰继续探索短剧，这次不是九五二七剧场。

4月18日，第16届北京国际电影节东朗&佰仓汇分会场暨比高集团东朗AI影视产业园发布会举办。

会上有一位演讲嘉宾宣布，

将启动周星驰独家授权、比高集团倾力支持的经典IP《长江七号》的短剧项目。

其中，七仔形象会用AI创作，其余保持真人出演。

这位嘉宾是星曜阁影业的创始人杜羽泽。星曜阁影业是比高集团在大陆新的短剧战略合作方，主要开发周星驰的经典IP真人实拍短剧。

今年春节之后，大部分承制公司都从真人实拍短剧完全转向了AI真人短剧，星曜阁是为数不多还在坚持做真人实拍精品短剧的公司。

“在横店拍几个真人剧，这几天每天都忙到很晚，我做监制，还客串了一个角色。”3月中旬的一天，凌晨12点半，杜羽泽给我们发了一条微信消息。

星曜阁影业是今年真人短剧剧组早早开工的一家。在此之前，真人短剧市场出现了大调整，头部平台取消保底，政策不明朗，大量承制公司焦虑观望，无从下手，甚至对行业悲观。

短剧新圈（ID：newplaylet）

也好奇，像星曜阁这样的一线真人短剧公司将如何面对这一局面？毕竟，对他们来说，同样面临着行业变动和不确定性。

为此，今年3月底，我们拜访了星曜阁在北京的办公室。聊完之后发现，AI短剧确实成为所有短剧公司都在争分夺秒抢夺的新战场，真人短剧将换一种更高级的形式，继续存在下去。

只有那些像星曜阁影业这样一些，有IP开发能力的短剧公司才能继续留在真人短剧的牌桌上。

星曜阁是谁？

对于很多人来说，可能对星曜阁有点陌生，但提起他们制作的短剧，一定都耳熟能详。

星曜阁的老板杜羽泽是科班出身，在西班牙学习生活五年的电影电视制作和拍摄。后来，他回国做了制片人。电影《乌海》，以及相声演员于谦演的电影《老师好》，都是杜羽泽做的制片人。他开玩笑说，身材好的时候也做过演员。

正是由于他有传统影视背景和创作经验，后来，他转型做短剧后，成为短剧平台第一批年框协议承制方。杜羽泽也在短剧领域证明了自己的实力，做出了爆款。

2025年，他联合李柯以、申浩男、王道铁、马小宇、王嘉懋等顶流短剧演员，制作做出了《乡下真千金》《玄学真千金》《宴律，你的白月光回国了》等一系列爆款短剧。

目前公司一共三位合伙人。创始人杜羽泽全面统筹项目全流程，从演员与导演甄选、投融资对接，到现场拍摄把控、后期制作跟进，全程深度参与、精准把控内容品质。此外，刘莹莹是内容总监，负责把控优质剧本，以及跟平台沟通对接；前万达高管宋胤负责运营管理，把控项目进度。

在平台新的真人短剧政策推台之前，星曜阁影业以每个月4部的频率上线新剧。优质短剧作品带来的高分账，让他们对整个短剧行业充满信心。转折点发生在2025年12月初，他们早早听说了真人剧政策调整的消息。当时，他们没有太在意，但是，等到靴子真落地的真一天，星曜阁影业也面临新的生存局面。

完成框架内6部作品后，迅速调整真人剧方向

“暂缓了真人短剧的选本和立项”。

短剧新圈（ID：Newplaylet）对话杜羽泽时，他极为直白地向透露出他们在这场真人短剧市场波动中所做出的抉择。这也是许多真人短剧的公司在2026年春节之后的真实写照。

在2026年春节档之前，星曜阁还能稳稳拿到真人短剧的高分成。

比如在2025年12月中旬上线的爆款短剧《玄学真千金》，第一个月就带给星曜阁超90万元的分账收益。数据显示，该剧在红果的热度最高超过了5600万，收藏量突破60万，同时在抖音站内的累计播放量达到2亿。

平台新政出台之后，真人短剧的分账也出现了不稳定。

《玄学真千金》到了第二个月的分账收益就锐减到了20万元以下。按照一个月上线4部短剧计算，公司收入可能只剩下原来的四分之一了。但以往，爆款剧头几个月的分账不会出现如此大的波动。

鉴于此，星曜阁才暂缓了真人短剧的选本和立项。不过，在与平台的合作框架内，还有6部作品没有上线。他们打算，善始善终，先保质保量完整框架里的作品，然后调整真人短剧的方向。

这6部作品包括，张集俊、孙芊浔主演的

《37度2》

、原创剧本的项目

《禁止沉沦》、

参考爆款韩剧

《太阳的后裔》创作的《秀色撩人》

，以及

《玄学真千金2》、《第10000次攻略阴郁反派》、原创剧本《金屋藏帝》

等。

现阶段，面对AI短剧的流量竞争、不确定的真人剧市场走向，以及新的分账政策变化，星曜阁的经营压力依旧很大。但杜羽泽坚持善始善终，继续推动公司将这些项目做完。

复盘2026年春节档，短剧行业里的人有两大体感。一是

AI短剧在跟真人剧抢占大盘流量，

让一部分的分账资金流向了AI短剧。这种低成本走量的竞争模式，让高制作、高宣发投入的精品真人剧有点无力招架；二是今年春节档并没有凭借内容出圈的作品，更多是靠演员阵容和宣发资源出圈。

来自身边同行的真实案例，更是让杜羽泽吃了一惊。“今年春节档有一部爆款作品，当时最高热度超过1亿，但是他们老板跟我交流说，项目并没有赚钱，甚至还亏了。“

这也导致，真人短剧制作公司全部都转向了AI漫剧和AI真人短剧的制作。在短剧新圈（ID：newplaylet）看来，完全放弃真人短剧业务的公司可能原本也不擅长做精品短剧，但星曜阁有能力，而且，

他们更擅长做精品真人短剧。因此现阶段，公司的重心依旧放在真人短剧上。

今年，星曜阁经过一系列的比稿竞争后，终于拿下了比高集团的合作，负责旗下一系列影视IP在竖屏短剧平台上的内容开发和运营。

杜羽泽透露称，比高集团对合作伙伴的要求很高，团队至少要将经手的项目做到过亿的热度，才能达到他们的要求，让他们看到短剧赛道的价值。这就要求，公司必须创作顶级的剧本，顶流的演员，顶级的导演、视效等一系列资源投入。

公司重心依旧在真人短剧自制上

对于不少传统影视人来说，短剧往往被视为一个避险操作。他们打算在热度更高的短剧市场，借由平台的保底、分账或项目的充值等来获取稳定的现金流，以保证团队能活下去，等到合适的机会再参与到传统影视项目中来。

但AI短剧的出现，让流量、资本、扶持政策再一次出现了发生了转向。于是，AI短剧摇身一变，成为了真人短剧公司的避险赛道。“我认识的很多传统影视的朋友，现在真人短剧也不太敢投了，因为风险比较高，但他们去转AI短剧也没那么及时。”杜羽泽如是说。

对经历过了一次产业转型的星曜阁而言，转型AI短剧其实并不是难事。目前，他们已经组建起来对应的内容与技术团队，一方面开始承接一些外部的AI仿真人短剧项目，另一方面，也在使用比高集团搭建的AI智能体，这使得创作过程提高数倍效率，逐步深入到AI短剧赛道中。

“这次调整其实从短期来看是利空的，但从长期来看是利好的”，这是杜羽泽针对真人短剧市场的判断。

首先，在之前保底模式主导的真人短剧市场里，很多项目靠倒手外包、压低成本等方式来挣钱，丝毫不考虑内容质量，此轮调整会撇去这一波泡沫。平台给出的真实数据反馈是，2026年拍100万元以下的真人短剧是肯定亏钱的。

杜羽泽对此也做过行业调研，头部厂牌自2025年开始，拍真人短剧的成本几乎都是200万元以上，同时还会给到1.5倍的宣发费用。一般情况下，这样的配置是能回本的。

其次，是AI短剧与真人短剧的内容供应差异，也决定了，真人剧依然有市场。

就目前来看，大量的AI短剧是男频向作品。而真人短剧更多集中在女频向作品，需要借助真人演员更真实、细腻的表演来实现情感共鸣。

杜羽泽还提到，现阶段，已经有部分真人短剧演员将肖像授权给了星曜阁，他们可以将其投入到自己的AI短剧项目来使用。只不过，部分顶流短剧演员还没有对外开放AI肖像权。

也就是说，聚焦于头部演员、高制作成本、高宣发投入的真人短剧项目、一方面，能够在内容上，与现有以及后续1-2年内的AI仿真剧做出差异化的竞争；另一方面，也能发挥出过往的操盘经验，更高概率地实现项目的收支平衡。

对此，杜羽泽还补充表示，

公司团队有着13年传统影视从业经验和大 量的导演、编剧储备，高管和执行团队也有着丰富管理与经营高资金投入的项目经验。

因此即便AI短剧的来势汹汹，星曜阁还是选项以真人短剧为经营的基本盘，只是经营策略调整为，每个月只拍一部，只做精品。

“接下来，我们不做平台承制了，以我们公司自制项目为主。今后，公司项目在内容上只会选择头部的本子，开发经典的、大的知名IP，制作上，则是只会考虑TOP20的演员来合作”

把AI短剧当成另一条腿

现阶段，不管是真人短剧，还是AI短剧，大家都形成了一个共识：好内容，好创意才是行业的真实需求。

在过去一年多的真人短剧制作经验里，杜羽泽最大的感受是，行业内大量玩家的互联网背景过重，他们其实压根就不懂内容，更多的时候是在用赛马的策略，把一部剧当做产品去经营，去拼流量，而缺乏对内容和创意的足够敬畏。

一个典型的案例是，去年，星曜阁曾经拍摄一部《地久婚长》的项目。改项目时，平台商务说这是一部阅读量非常高的网文IP，但刚立项星曜阁的团队就发现，有3个团队都在拍这部小说。等短剧上线后，发现同平台有9个版本的改编作品的预约。

为了抢时间，《地久婚长》抢先一天上线，流量很不错，但第二天其他版本的改编上线之后，这部短剧的流量就肉眼可见的下滑。

这种互联网思维下的跟风打法，带来的不仅仅是内容上的同质化竞争，更是加速了IP库的消耗。以前网文平台500万点击量以上才算爆款IP，在现阶段，网文平台站内点击率在50万以上的作品，都会被视作是值得开发做成短剧的好内容。

AI短剧的出现，更加剧了这一现状。"就在这个月（2026年3月），长沙新增注册了1000家AI短剧公司”，

杜羽泽向短剧新圈分享了他们了解到的行业数据。

在这1000家新增注册公司中，只有不到100家是从传统影视或真人短剧转过来的，另外的900多家公司中，做互联网信息流广告的公司占了大头。甚至市场上对某些AI短剧暴富案例的鼓吹，还吸引来了不少诸如传统工厂、制造业公司的入场。

杜羽泽十分理解当前的局面。对于那些擅于抓情绪、做流量的互联网信息流广告公司，面对真人短剧取消保底，AI短剧的流量与资金正热的情况，他们的选择只有“要么放弃这个行业，要么转做AI短剧”。

看清这样的本质后，杜羽泽表示AI技术层面已经完全平权了，现阶段拼的还是内容制作能力，剧本的创造力，将AI内容当成公司的另一条腿，去实现真人剧里无法拍摄的内容。

具体的做法是，公司针对某个优质IP或原创剧本，在制作真人短剧时，同步去上线漫剧，以此来触达真人剧标签之外的受众，或承接宣发的流量。

就像这次公布的《长江七号》IP短剧改编，就动用了电影《长安的荔枝》的编剧、《羞羞的铁拳》的编剧、《暗潮涌动》的导演等多为业内拿到过成绩的优秀制作人来比稿。

“用更丰富的内容经验与更强的行业资源运营能力，来保证这类头部IP项目的交付。”杜羽泽说。

像这种大IP的真人短剧在投资规模，风险度等各个方面，已经与传统影视公司项目相差无几了，只有在整个工业化链条上，剧本、投资、制作、宣发、运营，星曜阁设法在每个环节都保证不出错，才能做出爆款。

“现在都是用最顶的电影资源在干竖屏短剧了”，杜羽泽介绍称，他们会将导演、编剧、制片编成一组人，公司内一共有四组这样配置的原创内容团队，聚焦于原创剧本的创作、筛选和项目的制作与推进。

求稳，而不是追求冒险，可能是下一阶段大部分真人短剧公司的基本策略。

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来源：剧迷综艺馆