摘要：前言：美国没有电影审查制度，但有个更狠的东西叫X/NC-17分级。一旦贴了这个标签，大型院线不排片、电视台不播、视频网站不上架。好莱坞的方法不是禁映，是封杀——不死你，但让你在市场上死。

前言：

美国没有电影审查制度，但有个更狠的东西叫X/NC-17分级。一旦贴了这个标签，大型院线不排片、电视台不播、视频网站不上架。好莱坞的方法不是禁映，是封杀——不死你，但让你在市场上死。

约翰·沃特斯1972年花12000美元拍的。女肥婆德冯扮演全球最污秽的女人，跟一个偷精子的马戏团抢称号。她吃狗粪、用JB杀人、把绑架的少女关在地下室做人工受孕实验。

最狠一刀：

最后一场：肥婆从她的大腿内侧掏出一根被压扁的热狗，塞进嘴里说：这世界是粪坑，而我是它的女王。一群围观的人拍手叫好。

社会隐喻：

沃特斯说搞脏很容易，搞脏还能让人类思考很难。很多人骂这部片恶心——但恶心不是它的错，是你从来没想过为什么社会把恶心和正常分得这么清楚。

托比·霍珀1974年拍的。灵感来自真实杀人狂Ed Gein。五个年轻人开车到德州一座老宅，遇到一个人皮面具的杀手。全程100分钟几乎看不见血——但那种工业级金属摩擦的声音让观众从头到尾没松开过座椅扶手。

最狠一刀：

最后一场：最后活着的女孩坐在皮卡后座，疯狂大笑。杀手举着电锯在公路上追赶，在晨光中跳了一段诡异的舞蹈——镜头定格在加州灿烂的阳光下，一个刚刚经历了地狱的人，笑得不正常了。

社会隐喻：

霍珀说：真正的恐怖不是血腥，是你饿了一周之后看到冰箱里有一块肉——你不知道那是超市买来的，还是隔壁邻居。

韦斯·克雷文1972年的处女作。四个逃犯闯进一户人家，强奸了女儿、杀了丈夫、把老婆绑在椅子上。丈夫和女儿联手复仇——用壁炉里的柴火、花园里的剪刀和冰箱里的冷冻鸡（当年是真的冻鸡）。

最狠一刀：

女儿被强奸的时候全程没有背景音乐。克雷文说：音乐会让观众觉得这是一场表演。我不要表演，我要他们觉得这是发生在隔壁的事。

社会隐喻：

克雷文后来道歉了：我拍的时候太年轻，不该让女性承受那么多暴力镜头。但他也承认：如果不是这片子，就没有后来的《猛鬼街》。

梅尔·扎奇1978年拍的。女作家珍妮弗去乡下写作，被四个男人轮奸。她没报警，而是在接下来的一个月里，一个一个地把他们杀了。杀第一个的时候用绳子勒：他光着身子从树上掉下去，脖子在绳套里断掉的瞬间，珍妮弗面无表情地喝了一口咖啡。

最狠一刀：

杀最后一个的时候她脱光了——不是勾引，是让他死之前看到害过的东西。她用浴缸放满水，把他的头按进去、提起来、再按进去。每次提起来的时候他都大口喘气——她重复了六次。

社会隐喻：

这部片在美国被禁了3年，后来成为女权主义电影的代表作。有人问这是不是色情——扎奇说：你看到强奸的时候不觉得色情，看到复仇的时候却觉得暴力？那你在潜意识里已经把强奸理所当然化了。

库布里克1971年拍的。少年亚历克斯带着三个跟班在伦敦深夜流窜，打老人、强奸女人、闯入作家私宅砸烂一切。被关进监狱后接受了一种特殊治疗——强行睁着眼睛看暴力视频，直到他一想施暴就生理性呕吐。

最狠一刀：

治疗成功后亚历克斯被放出社会，报纸说政府成功了。但最后一个镜头：亚历克斯躺在床上，闭着眼睛微笑——旁白说：我治好了。镜头推近，他的眼睛睁开了，瞳孔里写着：我装的。

社会隐喻：

库布里克在英国上映后收到了死亡威胁。他自己要求撤片，英国禁映了27年。有人问为什么——因为这部片不是在批判暴力，是在批判那些以为用暴力对抗暴力就能解决问题的人。而每个人都觉得自己是解决问题的那个人，不是暴力本身。

结语：

美国电影最狠的地方不是他们的分级有多开放，是他们把审查变成了市场手段。你想拍？可以。你想赚钱？做梦。然而真正伟大的导演，不在乎赚钱。

我是若雨随影 | 美国禁片你pick哪一部？

来源：若雨随影