摘要：在中国影坛的黄金年代，有一类演员以血性、刚毅与真功夫著称，他们不靠特效，不靠替身，仅凭一身本领与敬业精神，在银幕上塑造了一个个令人难忘的硬汉形象。马树超，便是其中一位极具代表性的演员之一。
在中国影坛的黄金年代，有一类演员以血性、刚毅与真功夫著称，他们不靠特效，不靠替身，仅凭一身本领与敬业精神，在银幕上塑造了一个个令人难忘的硬汉形象。马树超，便是其中一位极具代表性的演员之一。
马树超在八十年代初期所拍的电影中，均展示了其不凡的身手。《戴手铐的旅客》中的公安人员张强，飞身跳上奔驰的列车；《苏小三》中的游击队长郑剑，一个鱼跃飞出茶楼；《海囚》中的潘火舞：斧力千钧锐不可挡。这些精彩的镜头，令观众叹为观止。
“冰冻三尺，非一日之寒。”马树超出身在河北省石家庄市的一个工人家庭，六岁的时候，就跟爷爷学习打拳。百炼不息，南拳、通背拳、八卦掌、形意拳等都娴熟自如，得心应手。
而他后来主演的电影《峨眉飞盗》，不仅是一部充满张力的侦破惊险动作片，更是一代人记忆中的经典之作。
电影《峨眉飞盗》上
映于1985年，当时正值中国动作电影蓬勃发展的时期。影片以峨眉山为背景，讲述了一起震惊地方的文物盗窃案，马树超在片中饰演一名身手矫健、意志坚定的公安战士，奉命追查盗贼，守护国家文物。整部影片节奏紧凑，悬念迭起，而最引人注目的，莫过于其中真实、凌厉的动作场面。
在那个没有
CGI、没有威亚辅助的年代，演员的每一个翻腾、每一次搏斗都必须亲力亲为。马树超出身武术世家，自幼习武，功底扎实。在《峨眉飞盗》中，他不仅完成了大量高难度的打斗戏份，更将角色的坚毅与果敢通过肢体语言表现得淋漓尽致。无论是山林追逐，还是近身格斗，他的动作干净利落，充满力量感，展现出一种原始而真实的暴力美学。
身为男一号的马树超还兼任影片的武打设计，和武术冠军李殿方合作，打造全新实打实的打斗场面。俩人也分别在片中扮演对手，一个是练传统武术出身，讲究真打实斗；另一位则是专业武术选手，以灵活、迅疾而闻名，向观众奉献了精彩的打斗场景。
为了追求真实效果，影片中赵海练功劈砖的情节，全部采用真砖，有时镜头一遍拍完后，摄影没跟上，无奈再拍一次，戏拍完后，马树超的胳膊肘子都麻得的失去知觉。
尤为令人动容的是马树超对表演的敬业态度。据当年的剧组人员回忆，拍摄一场从陡坡翻滚而下的戏时，马树超拒绝使用替身，连续拍摄多次，直至导演满意，身上多处擦伤却毫无怨言。
影片最后一场动作打斗场面更是达到了高潮。是在行驶的卡车上，进行殊死搏斗，难度较大。马树超为了证明自己的体能和技巧，还模仿港产警匪片的场景，马树超腾空飞腿踹进驾驶室玻璃一幕，看的观众热血沸腾。
这种“真打真摔”的精神，正是那个时代武打演员的共同特质，也成就了影片的真实质感。
马树超在影片中所塑造的角色，也成为那个时代“硬汉”形象的典范
-
沉默寡言，却内心滚烫；外表冷峻，却充满责任感。
来源：武影星光