摘要：大年初四，南山突然“出圈”了。不是商场打折，也不是烟花晚会，而是张艺谋带着《惊蛰无声》主创团队，在深圳南山一路开着路演“巡游”。前海万象电影中心、海岸影城、来福士百丽宫、深圳湾睿印寰映影城，几乎都被影迷围得水泄不通，朱一龙、宋佳、林博洋轮番和观众互动，现场一度像是大型线下追星现场，又像一场活生生的深圳城市推介会。电影带火城市这件事，深圳这次算是走在了前面。《惊蛰无声》大年初一上映时，很多人以为只是一部紧张刺激的国安题材新片，走进影院才发现，它几乎就是一部“隐藏版深圳宣传片”。全片百分百在深圳实景拍摄，关键

大年初四，南山突然“出圈”了。不是商场打折，也不是烟花晚会，而是张艺谋带着《惊蛰无声》主创团队，在深圳南山一路开着路演“巡游”。前海万象电影中心、海岸影城、来福士百丽宫、深圳湾睿印寰映影城，几乎都被影迷围得水泄不通，朱一龙、宋佳、林博洋轮番和观众互动，现场一度像是大型线下追星现场，又像一场活生生的深圳城市推介会。

电影带火城市这件事，深圳这次算是走在了前面。《惊蛰无声》大年初一上映时，很多人以为只是一部紧张刺激的国安题材新片，走进影院才发现，它几乎就是一部“隐藏版深圳宣传片”。全片百分百在深圳实景拍摄，关键场景集中在南山，不管你是不是深圳本地人，看完都能连连认出地标，华润春笋、前海卓越金融中心、深圳湾一带的天际线，在大银幕上一个接一个登场，夜景镜头的密度甚至超过了很多城市宣传片。

更特别的是，这不是那种“背景板式”城市露个脸就走的拍法，而是把深圳当成故事的一部分。影片讲的是国安小组保护战机机密、抓捕间谍的故事，本来就是一个节奏感很强的题材，落到深圳这座节奏飞快的城市，人物的奔跑动线、追踪路径，几乎全是顺着城市的真实空间在走。你会发现，片里很多转场并不刻意炫技，而是顺着前海的街区、滨海的步道、写字楼群之间的连廊自然延伸，把“情节紧张”和“城市高密度”叠在了一起，这种贴着城市骨架走的拍法，才真正让人有了“这故事就发生在我身边”的代入感。

说到为什么是深圳，张艺谋在南山活动现场没有绕弯子，他用了三个词，现代、时尚、前沿，再补了一句，夜景特别出彩。这几句话说得很“导演”，但对在深圳生活的人来说，其实很接地气。深圳的钢筋森林是这几年很多人习以为常的画面，晚高峰时从科兴、后海出地铁口，抬头一玻璃幕墙的反光和远处的高架车流，已经天然带着一点电影感。张艺谋这次干脆把这种日常的视觉体验，放大成了电影的基础色调，让城市“自己演自己”。

有一个细节，在现场没被大声说出来，却能从电影中感受到。过去不少都市大片喜欢通过雨夜、霓虹、狭窄小巷制造紧张氛围，而《惊蛰无声》大量用的是开阔街区、高层建筑之间的通透感，甚至包括前海金融区那种极具秩序感的道路设计。你会看到国安人员在开放的公共空间中行动，他们离普通人的生活距离很近，但故事本身又带着一定的隐秘性，这种反差其实正好套在深圳身上。这座城市对外开放度极高，国际化程度高，另它也是国家重点的科技与安全前沿阵地，很多看似寻常的楼宇里，承载着极其敏感的重要技术和数据。

朱一龙在路演现场聊起自己和深圳的缘分，说上大学那会儿来过世界之窗，第一次真切感受到南方沿海城市的现代化。这其实是很多外地人的共同记忆，早些年大家对深圳的印象，往往来自主题公园、福田中心区的“高楼林立”，而不是如今前海、南山科技园这一圈更“新”的深圳。因此当朱一龙再以国安干员的身份站在这座城市里，观众能明显感到，镜头里的深圳已经不是记忆中的模样，城市换了一轮“皮肤”，角色也随之换了一种气质，这种对比本身就非常抓人。

宋佳提到的另一个细节，让这座城市多了一点温度。她回忆此前来深圳拍《奇迹》，听说过“为了小动物建桥”的故事。很多本地人都知道，在深圳一些路段，为了让小动物能安全穿越道路，会专门搭建生态通道，这看起来是个“小题目”，放在电影之外，却是一个很有代表性的城市性格标签。繁忙、快节奏、讲效率，并不妨碍这座城市在细节上留一份柔软。也正因为这种“硬核里有温度”的性格，国安题材放在深圳，并不会显得冷冰冰，观众在紧张之余，还是能感到现实生活的气息。

从电影工业的角度看深圳，这次合作其实还藏着几个有意思的“冷门点”。《惊蛰无声》是由国家安全部指导、深圳方面支持并联合出品，这意味着深圳并不是被动提供拍摄地，而是深度参与了创作资源和场景协调。国安题材对保密、安全管理的要求本身就更高，在现代化程度极高、信息产业非常集中的深圳完成全程实景拍摄，对剧组的统筹和城市配合能力，都是一次实打实的考验。能够实现“百分百实景”，说明深圳在城市治理和服务影视产业方面，已经具备了一套成熟、可复制的机制，这一点对于未来想在深圳落地的大体量剧组，其实是一个非常明确的信号。

另深圳的建筑和城市肌理，本身就更适合做“未来感”的载体。片中出现的华润春笋、前海卓越金融中心，其实早已是短视频平台上的“网红背景”，但在大银幕上，它们不再只是好看的外壳，而是被当作故事逻辑的一部分使用。比如高楼之间的高差、连廊、裙楼的平台，都可以成为追踪、埋伏、观察的天然位置，这种空间上的“可玩性”，是很多以老城区为主的传统都市没法比的。对于导演来说，这就像是拿到了一块巨大的立体取景棚，既能拍宏大场面，又能随时切入人物的微表情和行动细节。

城市路演的设计，也悄悄把“电影宣传”和“城市推介”做了一个很自然的结合。主创团队在一天之内走进多个南山商圈的影院，前海万象、海岸城、来福士、深圳湾一线，基本把南山最具代表性的消费与生活动线串了一遍。对影迷来说，这是追明星、听幕后故事的好机会；对商圈来说，这是春节假期客流的加码；对城市层面来说，更像是一场现场版的“打卡攻略”。不少人看完电影又刷到路演现场短视频，很自然就会把观影和线下走一圈联系起来，原本只是看一场电影，变成了“先在大银幕上认识深圳，再用两只脚在现实中走一遍”的完整体验。

这种“先看电影再去打卡”的模式，已经在年轻人中变成一种日常消费习惯。过去大家更多是因为某一条短视频、一篇种草文章奔着景点去，这次《惊蛰无声》直接用电影时长，把深圳南山的日与夜、远景与近景都走了一遍，再加上主创亲自站到城市里做“注解”，这比单纯的宣传片要立体得多。有人已经在社交平台上列好了“惊蛰无声同款打卡路线”，白天去前海、深圳湾边散步拍楼，晚上把华润春笋周边当成背景拍夜景，顺路在商场里吃个晚饭，整套行程自然得像是给自己加了一场“城市版彩蛋”。

如果站在更长的时间轴上《惊蛰无声》可能是一个节点，意味着深圳和大银幕开始形成一种新的长期关系。过去提到“电影里的城市”，很多人会想到重庆的山城气质、上海的老街与弄堂、北京的胡同和中轴线，深圳更多是以“经济新闻里的城市”存在于大众印象中。这一次，深圳用一部国安题材的商业大片，把自己更真实、更立体的样子端了出来，有高楼、有夜景、有科技感，也有普通人的生活线索和情感温度。对于在深圳工作生活的人来说，这是一种被“看见”的感觉；对于外地观众来说，这是一次重新认识“深圳长什么样”的机会。

更现实一点说，春节档不少观众把《惊蛰无声》排进观影清单，不只是冲着国安题材的新鲜感和张艺谋、朱一龙这些熟悉的名字，也有一部分人，是想借着这部电影看看这座一直在新闻里刷存在感的城市究竟长成了什么样。电影结束之后，你会发现一个很妙的变化，以前提到深圳，大家第一反应可能是“工作机会多”“节奏快”，现在多了几个画面记忆，灯光打在春笋外立面上的反光、前海湾清晨的云、夜色中仍然亮着灯的高层办公室，这些细节会慢慢成为很多人口中的“深圳范儿”。

对于还在犹豫春节假期怎么安排的人来说，其实可以把这次电影路演当成一个信号：先走进影院看一部用心拍出来的国安故事，再找个晴朗的下午去南山走一圈，顺着电影里的那些画面，把大银幕上的深圳和真实街景对一对。也许你会发现，屏幕和现实之间的距离，没想象中那么远。

你看完《惊蛰无声》，最想去深圳的哪个地方亲眼看一看呢，会更想打卡地标，还是更想在街边找一碗日常烟火气的晚饭，欢迎在评论区聊聊你的“深圳版本”。理性讨论文娱事件，尊重当事人合法权益与个人选择。

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深圳南山实景拍摄

春节档电影

来源：副本Z-80