摘要：第44届香港电影金像奖提名名单于2026年2月10日公布，揭晓了过去一年华语影坛最具分量的竞争格局。《风林火山》以12项提名领跑，成为最大热门。而舒淇凭借导演处女作《女孩》入围最佳导演、最佳编剧与新晋导演三项大奖，成为本届最受关注的焦点之一。章子怡携《酱园弄·悬案》冲击个人第三座影后奖杯，古天乐则凭《私家侦探》和《寻秦记》同时入围最佳男主角，展现影坛常青树的持续影响力。这些提名背后，不只是个体荣誉的角逐，更折射出香港电影在类型探索、创作转型与代际更替中的深层变化。金像奖作为华语电影的重要风向标，其选择正在

第44届香港电影金像奖提名名单于2026年2月10日公布，揭晓了过去一年华语影坛最具分量的竞争格局。《风林火山》以12项提名领跑，成为最大热门。而舒淇凭借导演处女作《女孩》入围最佳导演、最佳编剧与新晋导演三项大奖，成为本届最受关注的焦点之一。章子怡携《酱园弄·悬案》冲击个人第三座影后奖杯，古天乐则凭《私家侦探》和《寻秦记》同时入围最佳男主角，展现影坛常青树的持续影响力。

这些提名背后，不只是个体荣誉的角逐，更折射出香港电影在类型探索、创作转型与代际更替中的深层变化。金像奖作为华语电影的重要风向标，其选择正在回应一个现实：港片不再只是动作与警匪的代名词，而正尝试在女性叙事、社会议题与作者表达中寻找新生。

近年来，金像奖在重要奖项上的评审偏好逐渐清晰。商业大片与高工业水准作品成为主流赢家。去年《九龙城寨之围城》横扫九项大奖，正是这一趋势的体现。影片虽改编自日本漫画，但因其强烈的“港味”重塑与动作设计的极致呈现，被视作港片工业复苏的象征。相较之下，即便如《破・地狱》这般本土票房冠军，也难以撼动其地位。这说明评委会更看重作品的整体制作完成度与市场影响力，而非单纯的票房或口碑。

与此同时，最佳导演奖几乎被资深导演垄断。郑保瑞凭借《智齿》《九龙城寨》连续两年入围并蝉联，延续了杜琪峰、陈木胜等老将的统治力。新人导演即便作品入围，也多止步于“新晋导演”类别。即便是麦浚龙这样已有《僵尸》口碑之作的导演，其新片《风林火山》虽获12项提名，仍难被视作最佳导演的有力竞争者。这反映出评委会对导演资历与经验的看重，也暴露出对新锐力量的制度性冷遇。

在这样的背景下，舒淇入围最佳导演显得尤为特殊。她并非科班出身，而是以演员身份两度获得金像奖最佳女配角，如今转型导演即获三项提名，实属罕见。她的作品《女孩》聚焦女性在家庭与社会中的压抑与觉醒，风格克制、细腻，大量使用自然光与长镜头，展现出与传统男性主导港片截然不同的温柔力量。尽管影片尚未公布票房，但已赢得釜山国际电影节最佳导演奖，专业评价普遍认为其“用沉默讲出了最响亮的声音”。

然而，历史数据显示，演员转型导演在金像奖上极少能真正获奖。过去十年，尚无一位演员出身的导演赢得最佳导演或最佳影片。即便黄子华、吴君如等实力派演员在表演上屡获肯定，也从未涉足导演奖项。业内有评论指出，评委会对“演员转导演”存在系统性偏见，认为其“依赖个人光环”“缺乏电影语言深度”。舒淇此次入围，更多被视为一种鼓励，而非真正意义上的竞争平等。

本届提名中，另一大看点是章子怡能否凭《酱园弄·悬案》成为金像奖史上首位三封影后的女演员。该片改编自1945年上海真实杀夫案，讲述女性在封建压迫下的觉醒与反抗。章子怡饰演的詹周氏从顺从到爆发，心理层次复杂，被赞“用眼神完成叙事”。影片在点映阶段便创下预售票房纪录，观众反响热烈。但也有批评指出，影片主题表达略显口号化，上下部结构导致上部《悬案》信息不全，影响观感完整性。

古天乐则以《私家侦探》和《寻秦记》同时入围最佳男主角，成为本届唯一双提名者。前者是典型的港式黑色喜剧，展现其一贯的市井幽默与角色塑造力；后者则是经典IP电影化，承载着观众对TVB剧集的情怀记忆。两部作品风格迥异，凸显其戏路宽广。但也有观点认为，《寻秦记》作为情怀之作，艺术突破有限，能否真正助其第三次登顶影帝，仍存悬念。

从整体提名分布看，本届金像奖在题材上呈现出多元探索。《再见UFO》以都市传说为壳，探讨现代人的精神异化，获香港电影评论学会大奖最佳电影，被视作小众神作；《风林火山》虽票房惨败，但其视觉奇观与高圆圆饰演的“操控型女性”角色引发热议；《女孩》则代表了女性导演视角的崛起。这些作品共同勾勒出2025至2026年度华语电影在类型与表达上的新可能。

可以预见，第44届金像奖的最终归属，仍将围绕“工业实力”与“艺术突破”、“资深导演”与“新锐力量”、“明星光环”与“角色深度”之间的张力展开。颁奖典礼将于4月19日在香港文化中心举行。无论结果如何，本届提名本身已释放出一个信号：港片正在尝试走出类型舒适区，尽管步伐缓慢，但方向已然清晰。

未来，金像奖若要真正成为新导演与新叙事的推手，或许需要更多制度性支持，而非仅以“提名”作为象征性鼓励。毕竟，一座奖杯不仅是荣誉，更可能是一个起点。

来源：嗨玩圈