摘要：随着外国电影的流入日益增多，我国配音演员的队伍也在日益壮大。在实践中，一些较成熟的配音演员的配音风格和特色也在逐渐形成。这从上海电影译制厂中一部分配音演员们的各有千秋的情况中，可以看出这一点。

[编导之窗]

成绩卓著 各有千秋

——简介上影译制厂几位配音演员的配音特色

孟雄 叶琳

随着外国电影的流入日益增多，我国配音演员的队伍也在日益壮大。在实践中，一些较成熟的配音演员的配音风格和特色也在逐渐形成。这从上海电影译制厂中一部分配音演员们的各有千秋的情况中，可以看出这一点。

在意、法合拍影片《佐罗》中，为迭也戈和假总督这两个性格截然不同的角色配音的童自荣，他的语调抑扬顿挫鲜明，气势奔放。在配达也戈时，他抓住迭也戈仗义执言的刚强性格，用流畅坚定的语气，塑造了迭也戈这一侠客形象，比如他为迭也戈配演的在法庭上说的那句台词:“住手！从现在起我们不打无辜的人了”、“让你们看看公正的判决！"就很好地表现出了侠客的刚直不阿的气质。相反，假总督的性格非常软弱，童自荣就用一种虚弱的有气无力的音调。象假总督对韦尔塔上校说的那句台词:“如果你能亲自替我的人身安全作出安排，那我也会感到安心了！”充分地揭示出了假总督贪生伯死的心理状态。童自荣用两种不同的音色、语调,成功地配演了这两个角色。

童自荣在《未来世界》、《绝唱》、《水晶鞋与玫瑰花》、《加里森敢死队》中，还分别以奔放、清亮、干脆的音调，塑造了记者查克·勃朗宁、少爷顺吉、王子爱德华、中尉格艾森这几个形象；而他在《砂器》中，则用低沉的音色，配演了和贺英良这一内心世界极为复杂的角色；他在《啊！野麦岭》中，则又是以奸笑和冷漠的语气，刻画]了一个凶残、油滑的监工。

《佐罗》中韦尔塔上校的配音者邱岳峰，他的音色沉闷和谐，明显地流露出一种狡黠腔，且带有浓厚的鼻后音。

影片中的韦尔塔上校是个残暴、奸诈、为非作歹的人物，邱岳峰就用自己固有的这种狡黠腔，入木三分地勾勒出了这个无恶不作的贵族军官的丑恶而目。同样，他在《蝙蝠》、《基度山恩仇记》、《阴谋与爱情》、《追捕》中，也是用这种语音，附之浓厚的鼻后音，栩栩如生地刻画出了侦探长安德森、检查官维尔福、秘书伍尔牧和大夫这几个道貌岸然、冠冕堂皇、阴险而奸滑的形象。

而邱岳峰在《简爱》中，则用的是和谐、稳健的语音，虽然也含有鼻后音，但剔除了“横”的语调。这样，他用自己的另一种声音在银幕上塑造了一个善良的正面角色——爱德瓦·罗彻斯特。

墨西歌影片《叶塞尼亚》中，乔榛为奥斯瓦尔多上尉配了音，乔榛的音色悠雅、淳厚，善于挖掘人物的内心。奥斯瓦尔多对叶塞尼亚的爱是真挚的，对路易莎则只是为她的热情和那张娃娃脸所打动。于是，同叶塞尼亚的对话乔榛枕用饱含感情的激动声调；而对路易莎则用平稳、随便，加之以玩笑的口吻。

乔棒还在美国影片《鸽子号》中，配演了一个十七岁的环球航海者罗宾，一个近四十的人要配演一个十七岁的人物，这多么难想象呀！但乔榛深入挖掘出罗宾的爽朗性格，就在自己固有的音色上把语调向上“扬”一点，终于很成功地完成了这一角色的配演任务。

乔榛在《白衣少女》、《生死恋》中，也是用这种幽雅、淳厚的音色，塑造了对亚沙子、夏子挚爱的峰雄、大宫这两个主人公的形象。他还在《加里森敢死队》、《尼罗河上的惨案》、《复仇》中，用稳缓而有力的语调，配了戏子、塞蒙、泽沃亚努的音，把他们的办事小心谨慎、内心活动复杂的具体形象，出色地表现了出来。

影片《叶塞尼亚》中的叶塞尼亚是李梓配的音。李梓的音色婉转柔和，富有情感。她在处理奥斯瓦尔多和巴尔多这两个人物的关系时，对奥斯瓦尔多，她用柔软顺和的富有深情的语气，来表达叶塞尼亚对奥斯瓦尔多始终坚贞不渝的愛；反之对巴尔多，她则用平淡婉转的语气来体现她对他的逢场作戏的应付态度。

李梓在《巴黎圣母院》、《简爱》、《基度山恩仇记》、《阴谋与爱情》中，也用这种柔和的音色、素淡的语调，塑造了埃斯美拉达、简爱、梅茜代丝、路易丝这几个心地纯洁、善良的妇女形象。但她在《尼罗河上的惨案》里，则用冷冰冰的、没有感情似的音调，刻画了一个贪得无厌、处处招人恨的吝啬而又刻薄的百万富翁继承人林内特·里奇伟的性格；同样，她在《冷酷的心》里也成功地塑造了一个爱慕虚荣、冷漠的贵族小姐阿依曼的形象。

《叶塞尼亚》中的路易莎的配音者刘广宁，是一位音色甜美、明朗的配音演员。她时而柔软绵绵，时而激越豪爽。影片中的路易莎言语稚气，性格开朗，温顺、好胜。于是刘广宁就抓住她的这一特性进行配音。象刘广宁在配演剧中的外公和爷爷下棋时路易莎走进屋子说的那句台词:“爷爷，爷爷，我还没拥抱过你，怎么就闯进我屋子里来了！”一听就明白，路易莎是一个有孩子气的人。刘广宁在这里用甜美轻柔而略带挑逗的嗔言，维妙维肖地把路易莎那生长在贵族家庭、由于百般受宠而养成的任性的小姐性格表现得淋漓尽致。

刘广宁在《吟公主》、《绝唱》中，运用这种柔美的稚嫩的音色配音，也获得了成功。在《白衣少女》、《生死恋》中，刘广宁则根据不同人物的性格，用不同程度的激越豪爽的音调，塑造了吟公主、小雪、亚沙子、夏子这四个温顺、善良、纯洁而又个性各异的日本妇女形象。她在《尼罗河上的惨案》中配演的杰·基，有温顺的一面，也有狡猾、凶狠的一面——杰·基对塞蒙极其温顺，因为她非常爱他，可也正是为了得到塞蒙，她才露出了狡猾、凶狠、算计的一面。因此，在表达温顺时，刘广宁则仍用甜美的柔声；在表达狡猾、凶狠时，则用带点贪婪、狠毒的武断的语气。

在日本影片《追捕》中毕克为杜丘配了音，他的音色浑厚深沉，有“稳重”的感觉，能表达出人物语言的“份量”。影片中的杜丘是一个不屈服于暴徒诬陷、威胁，为澄清不白之冤那怕是历尽千难万险也要去追捕证人的具有坚强意志的人，毕克就用自己这浑厚、深沉的嗓音，加上坚定的语调去配演。虽然影片中杜丘的话不太多，可是配出来的音，每一句都能表示出杜丘语意的份量，很好地完成了杜丘这一“真诚而又坚强的检查官”的塑造任务。同样，他配演《复仇》中的莫多万时也发挥了自己宏亮的男中音的特点，望造了警长莫多万这一扬善惩恶、伸张正义的具有英雄气概的人物。

毕克在《尼罗河上的惨案》中，用幽默、风趣、含蓄的语调和淳厚的音色，塑造了一个言语风趣、胸有成竹的比利时大侦探赫克儿·波洛的生动形象。而他在《基度山恩仇记》中，则用一种低沉、恍惚的语气，表达了一个善自为谋、做了违心之事的军官费尔南的内疚；并用一种自负的语调表现了费尔南的狂傲自大和唯我独尊，有着很好的艺术效果。

《追捕》中真由美的配音者丁建华的音域宽广，音色清脆，有刚有柔，吐宇清晰。影片中的真由美爱上了她的救命恩人杜丘，因此而不惜一切代价帮助杜丘逃脱和追捕证人以澄清冤案。譬如在“真由美决心跟着杜丘一起逃离”的那场戏中，丁建华用清脆的声音配的那句台词:“我是你的同谋”,感情十分饱满，把真由美的性格完全体现了出来。她在《水晶鞋与玫瑰花》中，则用细腻、深情的语音，成功地表现了辛黛瑞拉这一美丽、温柔、善良的少女对王子爱德华的真挚的爱。她在日本动画片《龙子太郎》中，也很好地运用了自己音域宽广的这一特点，用粗而低的音色和上扬的语调，逼真地刻画了龙子太郎这一童话中的小英雄。在《沉默的人》中，她还用低沉的音色，配演了饱经尘世的玛利亚，也颇受好评。

罗马尼亚影片《复仇》中的铁卫军队长巴拉帮和美国影片《恶梦》中的警长比姆的配音者尚华，他的发音带点“卷舌”,和声较浓；而且，音色圆滑时诙谐，粗鲁时蛮野。于是，尚华就在配音中尽量发挥自己的这些特点，用恰到好处的语调，成功地刻画了巴拉帮和比姆这两个狡猾、蛮横、心肠残忍的反面人物的嘴脸。而在《基度山恩仇记》、《冷酷的心》里，他则在原来的音色上，附之以低沉的语调，配演了船主摩莱尔和魔鬼胡安这两个纯朴、善良、正直的人物。他在《加里森敢死队》中则又在原来的音色上，加上节奏明快的拖腔，把戈尼夫这一性情浮躁、办事鲁莽、谈吐极为诙谐风趣的小丑似的角色，鲜明地表现了出来。

尚华用同样一个管色，却能把各种不同人物的性格逼真地配演出来，配凶残的巴拉帮，让人感到他的语音蛮横；配善良的摩莱尔，让人感到他的语音可怜；而配诙谐的戈尼夫，则又让人感到他的语音滑稽。因此，令人有配啥象啥之感。

其他还有一些配音演员如杨成纯、富润生、赵慎之等，也都在实践中创立了自己特有的风格，他们所配演的一些人物，也都能给人留下深刻印象。

配音演员们所配的影片都是来自于世界各地，它们的习俗，风尚都不相同，但配音演员们却能成功地通过声音艺术的创造把原片中各种不同年龄、不同性格、不同境遇的人物，通过话筒出色地再现于银幕，使得原片跟翻译片相吻合，这是要付出艰巨的劳动的，也并非一朝一夕之功，因而我们广大观众在观看外国影片时，请不要忘却或轻忽这些“代言人”的卓越成就！

（题图:严家梅）

图:第一届电影金鸡奖特别奖荣获者配音演员向隽殊。

来源：旧影重拾