摘要：很多运动里，说一双鞋好，不是说它缓震出色、碳板抗扭，或者能让你离地高度多5公分，而是会形容穿上它的感觉是：贴地飞行。《飞行家》落实一个不太好落地的短篇小说的方法，也是“贴地飞行”。做鞋和做电影发生了通感。

很多运动里，说一双鞋好，不是说它缓震出色、碳板抗扭，或者能让你离地高度多5公分，而是会形容穿上它的感觉是：贴地飞行。《飞行家》落实一个不太好落地的短篇小说的方法，也是“贴地飞行”。做鞋和做电影发生了通感。

蒋奇明的表演堪称“张飞穿针”，猛一听是东北糙汉，内里藏着织毛衣的温柔。他精准拿捏了李明奇从青年理想主义者到中年妥协者的转变：青年时眼里的光能点燃冻土，中年时搓手哈气的动作比台词更沧桑，让人相信这个“飞行痴人”从未真正坠落的，是蒋奇明眼神里的纯真。纯真，我觉得是蒋奇明的特质。李雪琴这是第一次演女主吗？他们说可以叫东北虎下凡，化身坚韧的家庭定海神针。

《飞行家》，好像可以这么断句：飞行，家。因为开篇凝练的飞行之梦交代完毕后，叙事突然不再天马行空，开始接地气，实践另一种内容填充上的贴地飞行。

除了席地而坐的大象，我觉得最好的东北风电影可能是张猛导演的《钢的琴》，光荣的消退，东北风味，自我嘲讽和强大的女性角色，齐了。好年景其实不适合看真正的东北风味，工厂旧址和地冻天寒，给你个澡堂子也温暖不起来，纯东北风喜剧，看多了疲。但是不够好的年景，心里都挺累的时候，能让“宇宙的尽头是铁岭”，给你一些也许微不足道的掺着冰渣子的内心支撑。

东北风不全是二人转、喊麦、赵本山、乔杉和“这一天天的”随时把你带偏的东北话吧。我说的这两部东北风味，是不是都挺坚硬的。

双雪涛的原著《飞行家》本是命运交织的记忆，有一个挺抽象的“飞行家”的概念，其实不太好呈现在电影里，所以可以说电影删繁就简，将叙事焦点收缩为李明奇的“一个人的史诗”。一桌东北乱炖浓缩成一碗酸菜粉条，李明奇的飞行梦与家庭羁绊深度绑定，走的是强度情感输出路线：少了魔幻现实主义的锐利，多了商业片的温情滤镜。

不搞宏大叙事也挺好，不要到哪儿都想着一遍一遍重来的东北往事。《飞行家》的调性不同于《宇宙探索编辑部》的癫狂寓言，也区别于《从21世纪安全撤离》的青春闹剧。不要动不动就说《宇宙探索编辑部》在解构理想主义，荒诞中透出虚无；不要动不动就说《从21世纪安全撤离》用热血消解沉重；不过《飞行家》让下岗的阵痛转化为热气球撞《西游记》剧组，把父子隔阂藏在“炸掉三根手指”的工业事故里，甚至让李明奇的飞行器绑上广告横幅，其实也是煞费苦心的包裹，避免了《宇宙探索编辑部》的曲高和寡，也规避了《21世纪》的逻辑硬伤。

简言之：贴着地，还是想有飞翔的感觉。

半部好片。

不过这电影前后风格脱节，拓展的人生困境的鸡零狗碎的故事，和那个自以为高明的增加“双雪涛宇宙”人物庄德增，严重稀释了李明奇的魅力和人物弧光，而且中间开垦的故事真的非常狗血，于开篇快节奏构建的两代人的飞行梦，那是一脚急刹车。

双雪涛的双片同上，双双都有董子健，也双双票房把家还了。同为“东北文艺复兴三杰”作品，《飞行家》与郑执的《刺猬》也能映照，葛优饰演的“魔怔”王战团在精神病院抓烟的意象，与蒋奇明纵身跃入浓雾的飞行有点互文：被时代困住的灵魂标本，挣脱枷锁的纯真愿望。刺猬是个隐喻，飞行也是个隐喻。飞3.5米还是599米，不要计较那建筑有没有600米，王战团不也就想让刺猬安安全全踏踏实实过个马路，再不被万事万物卡住。

“贴地飞行”这活多难整！搞不好就被人埋汰：你要上天啊！（蒋楠楠）

编辑 崔恒

来源：大皖新闻