摘要：在手机盛行的现代社会，我们被海量的图片和视频所包围，图片和视频不仅是我们认识世界的载体，也是展现个人生活的主要方式。

在手机盛行的现代社会，我们被海量的图片和视频所包围，图片和视频不仅是我们认识世界的载体，也是展现个人生活的主要方式。

但你有没有想过，当一部手机或者相机，通过镜头捕捉到影像，再通过感光元件处理后输出数据，最后导出为你所看到的图片视频。

那么你看到的图片视频一定是“真实”的么？或者说，图片视频所呈现的“真实”是否就是全部的真相？

今天这部大师安东尼奥尼执导的极为特别的电影，则通过一张照片放大了一个令人细思极恐的故事——

《放大》

1960年代的欧洲，正值性解放运动，这是一个充满享乐主义、自由主义、反叛精神的时代。

托马斯是伦敦一位才华横溢的知名时尚摄影师，为人桀骜不驯，颇受女模特欢迎。

不知名模特能出现在一个知名摄影师的作品中，无异于一步登天，所以面对着这些为了名利投怀送抱的女模特，托马斯也不拒绝，他的生活就是这样奢靡而放纵。

可在时尚圈混迹多年，见惯了喧嚣浮华，托马斯更渴望捕捉到“真实”。

某天，托马斯在工作室厌倦了拍模特，就决定出去逛逛寻找灵感。

在一个公园中，他偶然发现一对男女在草地上打情骂俏，觉得很有趣，便偷偷地用相机拍下了他们。

可被女子发现后，女子还愤怒的追赶他要求他删掉照片。在争执无果后，女子看情人不见了也匆忙离去了。

托马斯觉得这次拍的照片很不错，很适合作为一本摄影集的压轴之作。

在返回工作室后，那名被偷拍的女子竟然出现在了这里，这名女子叫简，再次要求托马斯删掉照片。

托马斯不置可否，没想到简为了换回底片竟然选择牺牲色相。托马斯用其他底片谎称是偷拍的女子底片，实则留下了真正的底片。只是还没等二人深入交流，就被上门送货的打断了，简也就匆匆离开了。

这也让托马斯产生巨大的疑问，偷拍点照片而已，简为何反应这么强烈呢？

抱着这个想法，托马斯从胶卷中取出底片，开始冲洗。随着照片的显现，放大的观察，托马斯发现其中一张照片边角的树林里似乎有一个模糊的持枪人影？随着更多照片的放大，托马斯惊恐的发现那个树林里好像有一具尸体！

难道说，托马斯无意中记录下了一桩凶杀案？

托马斯心头一紧，趁着夜里无人偷偷跑到偷拍简的那个公园，竟真的在树林里发现了一具男人尸体，正是白天和简亲热的那个男人。

想到简的强烈反应，托马斯也有很大的疑问，难道简就是凶手？或者说是简买凶杀人？

托马斯心头很乱，四处转了转，在街上似乎看到了简的身影，可托马斯追上去却又消失了。托马斯将发现尸体的事告诉经纪人，经纪人却只当托马斯享乐出现了幻觉，所以二人最后什么都没做。

第二天托马斯醒来，想到昨晚那些疯狂享乐的人，托马斯也开始怀疑是不是自己看错了，照片中的人影可能恰好是树木的影子呢？

托马斯再次回到公园，再次找到照片中尸体所在的位置。可这一次树林里的尸体没了，不仅尸体没了，就连一丝丝痕迹都没了。

这也让托马斯开始怀疑自己所见的是否为真，照片中的“尸体”是否只是光影的错觉。

公园里路过的一群艺术演员在网球场中表演无实物网球赛。

其中一个假装没接到球出了场外，似乎恰好掉在了托马斯脚下，便示意托马斯将这个看不见的网球捡起扔回来。

托马斯犹豫了一会，终是假装捡起了球，并将其扔回给他们。

可这次不存在的网球竟然传出了被“击打”的声音，不明所以的托马斯露出了一个迷茫而又释然的微笑……

这是一部略显抽象的电影，说是犯罪片吧不贴切，说是悬疑片吧不准确，说是惊悚片吧不算是，说是剧情片吧又很乱，我个人觉得这更像是一部意识流的文艺片。

表面上是通过托马斯的视角看一场似乎“不存在的凶杀”，托马斯怀疑凶杀是因为照片，确定凶杀是因为公园现场的尸体，否定凶杀是因为尸体消失，又怀疑凶杀是无实物网球的击打声。

我们无从判断凶杀到底有没有发生过，一如托马斯也在怀疑。

这就引出了“真实”与“虚无”的哲学探讨，托马斯的生活充满了享乐与狂欢，可这种喧嚣和热闹却无法消解他内心的空虚和麻木。

他也试图通过“捕捉真实”来赋予自己生命意义，但最终发现，他所处的时代，是一个“真实”存在却又无比“虚无”的时代。

所以电影片尾一场“无实物网球赛”这一象征性场景，将主题升华到“存在主义”的层面。

网球赛是“虚假”的，但参赛者都在“认真”地参与其中。所以托马斯捡起不存在的网球后，却又听到不该存在的网球打击声时，他已经选择了融入，哪怕，一切都是虚假的，一切都是虚无的。

这是最好的时代，也是最坏的时代，就像一面镜子，既能映照出我们所能攀登的高峰，也暴露出我们不愿直视的深渊。

大概重要的并非时代本身的好坏，而是我们被裹挟其中时选择成为怎样的人。

答案，终究取决于书写的你自己。

来源：一部电影V