摘要：电影《日掛中天》的片名，取自粤剧《紫钗记》：“日掛中天格外红，月缺终须有弥缝”， 寓意破镜重圆的希望与裂痕，映射在本片中，核心主题是“亏欠”与无法弥补的“遗憾”。片中导演重点关注人物内在的精神世界与伦理情感，影片将观众引入了一片由牺牲伦理与个体负罪感共同开凿的
By：关忆北
电影《日掛中天》的片名，取自粤剧《紫钗记》：“日掛中天格外红，月缺终须有弥缝”， 寓意破镜重圆的希望与裂痕，映射在本片中，核心主题是“亏欠”与无法弥补的“遗憾”。片中导演重点关注人物内在的精神世界与伦理情感，影片将观众引入了一片由牺牲伦理与个体负罪感共同开凿的精神荒原。这部影片用不多的台词呈现了曾美云和葆树以及其峰三人之间的情感纠纷，整部影片的基调都处于较为压抑的状态下展开，对主角的日常生活进行更细微的关注，对人物的精神层面更为关照；葆树因替美云坐牢让美云被“情债、偿还”深深的控住，而葆树面对坐牢五年产生的一切变故而痛苦，两人的感情不再纯碎，变成了高位者和地位者的关系，葆树永远是美云的施恩者，两人都陷入了“情债”的困境。导演蔡尚君在采访时说道，“坚持不用闪回，是我们创作时非常重要的选择。”台词的多义性，坚持不用闪回而制造出一种叙事空白，是此电影叙事的一个重要特点；影片以深刻的人文关怀和哲学思辨，实现电影视听语言和思想深度的有机统一。
美云在影片中同时扮演者“负罪者”和“被辜负者”双重身份，葆树是美云的施恩者，而其峰是辜负美云的伪君子；美云在医院检查的时候意外碰到已经身患胃癌出狱的葆树，随后美云开始进行“赎罪”，想要照顾葆树并求得原谅，再加上陈其峰的介入，三个人陷入复杂的情感纠葛。美云干着服装店直播的生意养活自己，怀孕后也并不矫情，依然按部就班的开店工作。在陈其峰被匿名短信恐吓时，她依然决然的冲出房门，丝毫不怕；在得知陈其峰女儿因为自己割腕自杀时，也是主动提出分手，以及在面对老板压榨货款时，她也是誓不罢休争取自己的权益；以上的美云面对生活是独立的，但在另一方面，他又是自私的懦弱的，对于当年的“肇事逃逸”，他是胆小的，选择逃避，不愿担当；影片中的美云的人物塑造是多面立体的，面对现实的压力，时间在推着她往前走，并且不断的做出选择。美云和葆树不是真正的夫妻，但葆树“顶罪”的行为举动却胜似夫妻间的恩情，葆树的这一举动，也无疑给双方套上了枷锁，一边是对美云套上了道德枷锁，美云的离开，似乎就被定义为一种背叛，一种道德的沦丧；另一边葆树给自己套上了自我牺牲的枷锁，这五年的牢狱痛苦，除了自己承受意外，也将这些痛苦无形中带给美云。“顶罪“的行为给双方都造成了一种伤害，对美云来讲是情感压力的无以回报，是还不清的债务；对葆树来讲是名誉上的损害，且丧失了时间自由和对社会的陌生感。美云既是生活上的”强者“，也是情感上的“囚徒”，葆树颠覆了传统的“好人”，“牺牲者”的刻板印象，两个角色的人物塑造都展现了复杂的人性褶皱。
《日掛中天》是首部入围欧洲三大国际电影节主竞赛单元的粤产电影作品。影片主要在广州拍摄，在蔡尚君看来，广州不仅是故事背景，更是一位拥有多元面貌的“无言主角”。“广州的景观有时代的变迁”，“从改革开放的印记，到传统文化的积淀，再到现代化的风貌，时代的痕迹在这里交织并存。”这种层次感为影片提供了真实的叙事土壤。广州浓郁的市井气息、潮湿闷热的气候，与影片气质天然契合。加之女主角从事服装行业，这些都让这座城市成为影片拍摄地点的“必然之选”。广州潮湿粘稠的气候条件，以及葆树暂居的“筒子楼”，也是承载了伦理压力与心理状态的空间表意元素，将复杂的“情债”困境和“道德枷锁”的无可适从转化为具象可感知的视觉表达。影片中葆树和美云去配钥匙返回途中潮湿拥挤的市井巷弄、以及美云复查去的人群密集的医院、陈其峰和美云见面的逼仄的酒店等，这种窄小的空间造成了视觉上的心理压迫感，也暗示了处在“情债“关系中的美云和葆树，他们之间的罪责只能在被划定的空间暗自发酵。
影片结尾的那一刀，是美云给自己的一种解脱，她实在受不了“你替我”这句话的份量，也无法偿还葆树为他所做的一切，无论是“情”还是“法”，她都无法通过葆树的口中获得原谅，在面对陈其峰的胆小懦弱不负责任，且自己又要还清情债以及刚刚在厕所亲手冲走自己的“希望”……种种打击之下，美云向葆树刺去的一刀，是长期情绪积累的爆发，也是整部剧的情感转折和迸发的高潮，这一刀对于美云来说是“向善的一刀”，举刀是恶，但“发心”是善，她想要清偿自己所有的罪孽，求得原谅；在葆树看向美云撕心裂肺的痛苦时，他的情绪发生的转变，此刻，葆树对美云的情感产生了“共情”，他们意识到彼此并非单纯的施恩者与受恩者，而是共同被困在情感牢笼中的人。两个人多年的复杂紧张的情感在这一刻松懈了。
广东岭南湿热的空气包裹着普世的伦理困境，叙事中承载着对人性的悲悯，影片铺展开一段纠缠着罪与爱、恩与罚的伦理长卷，导演采用了一种极端克制、甚至略显粗粝的写实风格：抖动的手持镜头、接近日常 vlog 的影像质感、对情绪和画面的刻意去美化，没有煽情的配乐，只有市井的喧嚣与电扇的嗡鸣，让情绪在适当的留白和沉默中自然流露，这种处理将叙事压缩到几乎与日常生活等距的状态，剖开了人性深处最复杂的灰色地带，
来源：影之青春续集
