单人惊悚的心理探索——《巨物》

摘要：《巨物》是一部极具实验性的单人电影，采用了简单的设定和形式，却展现了出乎意料的心理惊悚效果。导演马特·维塞利与编剧露西·坎贝尔仅通过一部电话、一台电脑、以及一位演员，便编织出一场引人入胜的故事。

今天聊聊澳大利亚电影《巨物》。

片名Monolith(2022)。

《巨物》是一部极具实验性的单人电影，采用了简单的设定和形式，却展现了出乎意料的心理惊悚效果。导演马特·维塞利与编剧露西·坎贝尔仅通过一部电话、一台电脑、以及一位演员，便编织出一场引人入胜的故事。

电影的女主角并没有名字，只知道她是一位博客记者。故事的场景也大多局限在一座设计简约的别墅中。她原本是一名调查记者，但因为未能核实消息源而导致名誉扫地，不得不逃避到父母的乡间别墅。她的邮箱里塞满了仇恨邮件，职业生涯几乎到了低谷。在这种情形下，她唯一的希望是一个名为“难以置信”的播客节目，专注于揭露一些奇异且未解的谜团。

就在她忙于制作第一期节目时，一封匿名邮件出现在她的邮箱里。邮件里只有一个名字“弗洛拉梅”，两个字“砖块”以及一个电话号码。这一切引导她深入了一个关于神秘黑砖的全球性谜团。黑砖漆黑如夜、沉重无比，而任何持有者都会经历恐怖的幻觉，有人看到死去的兄弟，另一些人则与从未见过的孩子对话。随之而来的还有腐臭的气味和无法驱散的恐惧。

随着她的节目日渐流行，越来越多见过“黑砖”的人浮出水面。德国艺术品商人克劳斯通过颤抖的声音讲述他遭遇的恐惧，而俄亥俄的劳拉则描述了这块砖带来的食欲丧失和自杀冲动。最初对这一切不以为然的记者，渐渐被病态的执念所吞噬。她开始篡改录音，编造故事，以此来吸引更多的关注和收听。

影片在形式上值得肯定。导演马特·维塞利巧妙地利用了单一场景的局限性，将这种限制转化为叙事的优势。别墅的大面积玻璃窗和简洁的装修本应带来开阔感，但在镜头的构图下，这些元素反而让人感到压抑、冰冷，映射出女主角孤立无援的心理状态。随着剧情推进，原本整洁的空间变得越来越混乱，办公桌上的便签和文件逐渐堆积，这些视觉上的变化也与她内心世界的崩塌同步。

电影的画面风格简洁大方，背景几乎就是那座玻璃窗的别墅。视觉效果虽然简单，但听觉效果却得到了最大程度的发挥。故事的恐怖体验并不来自于画面，而是通过声音在观众脑海中构建出恐惧。比如，克劳斯低声讲述浴室里那个“像湿面包一样”的怪物时，镜头只是缓缓推向空荡荡的浴缸。通过这种不直接展示恐怖元素，而让观众自行想象的手法，影片的恐怖效果大大增强。这种方式类似于奥森·威尔斯在1938年制作的广播剧《世界大战》所带来的恐慌效果。影片通过播客的形式传播恐怖信息，不断引导观众思考“你闻到腐肉的气味了吗？”这种反复的提示，不仅引导着受访者，也在潜移默化地塑造观众的恐惧感。

《巨物》试图探讨后真相时代的信息泛滥以及虚实难辨的现象。它讲述了在信息的反复加工与传播下，真实与虚构的界限变得模糊不清。黑砖作为全片的核心谜团，实际上也在映射每个人内心最深处的恐惧与愧疚。电影通过极简的制作，构建了一个现代社会的恐怖寓言。那座透明的别墅，像是我们的容器，像一个不吃不喝的乌龟。我们通过屏幕与外界联系，通过社交媒体、播客、电子邮件传播信息，但却比任何时候都更加孤独。女记者以为自己是在追寻真相，但实际上她早已被自己内心的恐惧和扭曲的心理所囚禁。我们疯狂消费各种信息，却忽视了信息也在吞噬我们自己。

尽管影片提出了极具深度的概念，但它的执行却略显不足，尤其是在叙事节奏方面。作为一部慢燃型惊悚片，影片前半段的铺垫显得有些拖沓，许多镜头只是女主角独自操作电脑、整理资料，虽然演员沙利文的表现令人印象深刻，但这些镜头让观众容易产生疲惫感。当剧情进入高潮，更多线索逐渐浮出水面，影片却陷入了信息堆砌的混乱。黑砖的起源一会儿指向外星文明，一会儿暗示超自然力量，有时又牵扯到女主角家庭的秘史。这些不同的设定并未得到充分展开，反而让影片显得形式大于内容。

与同样设定为单人密室且含有神秘物品的影片《荣耀》相比，《巨物》的短板愈发明显。《荣耀》围绕克苏鲁神话展开，虽然它的场景也只是一个公共厕所，但始终聚焦于“神秘祭坛”这一核心主题，影片中的每一段对话和细节都在不断强化未知恐惧和压迫感，最终的爆发既合情合理又具冲击力。而《巨物》尽管同样试图构建类似的“未知恐怖”，但由于缺乏统一的神话体系和核心概念的支撑，显得有些杂乱无章。

影片中的黑砖一会儿成为精神污染的象征，一会儿又被赋予阶级压迫的隐喻，甚至有时它还与女主角童年的创伤有关。尽管有多重隐喻的叠加，但这些并没有增加影片的深度，反而让主题变得模糊不清。导演的野心过大，试图批判播客时代的流量至上，探讨科技对人类认知的影响，并讲述个人救赎的故事，最终导致所有主题都浅尝辄止。影片的结尾本应迎来高潮，但导演却选择了一种模糊不清的收尾方式。没有解释黑砖的真正起源，也没有交代主角的最终命运，甚至未能回应前期埋下的许多伏笔。留给观众的，只有一个开放式的结局和满脑子的疑问。这种模糊感，在优秀的悬疑作品中往往是艺术性的留白，但在《巨物》中，它更像是对叙事失控的妥协。观众离开影院时，感受到的不是深刻的思考，而是被敷衍的失望。